著名導(dǎo)演鄭曉龍，圖片來自首屆中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會
在今年首個電視劇行業(yè)大佬到場最“齊”的大會上，愛奇藝創(chuàng)始人、CEO 龔宇公開喊話紅果短劇，認為其利用市場支配地位搞排他，“十分糟糕”，要“保護行業(yè)健康發(fā)展杜絕壟斷”。
龔宇還有一個身份，是中國電視劇制作協(xié)會常務(wù)副會長，后者是一家由國家廣播電視總局主管的行業(yè)團體。他的公開發(fā)言，猶如一枚炸彈，再次將長劇與短劇之間的矛盾擺到臺面上來。
而就在上個月，愛奇藝與紅果短劇雙方還官宣深度合作。而鈦媒體APP獨家了解到最新進展是，雙方合作確已擱淺。而其中，紅果的“排他協(xié)議”，是一個重要的影響因素。
對于一些被迫卷入“平臺之戰(zhàn)”的中小短劇公司來說，與紅果短劇簽約獨家之后，的確能夠感受到劇集有平臺流量的加持，不過，至于后續(xù)作品能不能上愛奇藝，倒不是他們最關(guān)心的。
讓他們比較費解的是，協(xié)議期內(nèi)，短劇如果上線了同為字節(jié)跳動旗下的廠牌“抖音短劇”，也就是抖音平臺的各大端，也會觸發(fā)紅果的“排他”條款，被紅果方面起訴至法院。
與此同時，現(xiàn)在包括拼多多、支付寶和美團在內(nèi)的，同樣擁有超高DAU的超級互聯(lián)網(wǎng)平臺，也大力加碼短劇賽道，并給出了豐厚的扶持策略，讓很多已簽約紅果的短劇公司無法參與其中，也倍感遺憾。
而又因為短劇的迭代周期非?？?/a>，現(xiàn)在制作方都盯著流量排行榜單跟風創(chuàng)作，過了協(xié)議期的內(nèi)容，再上其他平臺已經(jīng)意義不大。
不過，行業(yè)內(nèi)普遍的共識是，無論與哪家平臺簽署“獨家協(xié)議”，都屬于雙方自愿，是“一個愿打一個愿挨”。并且，鈦媒體APP還獨家了解到，紅果短劇提出的創(chuàng)作周期“排他協(xié)議”，也并非面向所有的短劇公司。
只是計劃趕不上變化，競爭迫使行業(yè)內(nèi)各方暗涌已久的矛盾再度公開化。
值得關(guān)注的是，在大會上，另外一則對微短劇批評聲音相當之“重”的言論，也引起了輿論熱議的，則是從著名導(dǎo)演、中廣聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演委員會會長鄭曉龍那邊發(fā)出。
鄭曉龍認為，“隨著微短劇的火熱，市場上文藝作品的價值觀導(dǎo)向也悄然發(fā)生了變化。一些不合常理、違反常識的微短劇一度被觀眾追捧，獲得超高的播放量，甚至長期霸屏。這些作品中，低俗媚俗、暴力血腥、色情擦邊等問題不斷顯現(xiàn)，沖擊著社會倫理道德的底線，扭曲了價值觀，且套路化和邏輯混亂等問題日益嚴重。”
“屌絲逆襲、極端復(fù)仇、穿越重生、甜寵虐戀等等，這些現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的欲望在微短劇中得到滿足和釋放。這些所謂的‘爽感’，讓微短劇有時被稱為‘電子鴉片’。這些白日夢的編織，對年輕人，尤其是對未成年觀眾的世界觀、人生觀、價值觀產(chǎn)生了潛在的誤導(dǎo)。”鄭曉龍如此斥責。
比起龔宇演講中最后直接點名，表情還略顯猶疑，鄭曉龍對微短劇的這番批評，不可謂不“重”，也引起了各方爭議。
作為第一代中國電視人代表性人物，鄭曉龍是熟悉市場化規(guī)則、內(nèi)容創(chuàng)作和觀眾偏好的。很長一段時間的中國內(nèi)地電視劇產(chǎn)業(yè)史上，鄭曉龍都是當之無愧的“爆款制造機”。他參與制作的《渴望》首次讓觀眾知道了什么是電視劇，策劃的《編輯部的故事》是國內(nèi)情景劇的先河，而編劇、執(zhí)導(dǎo)的《北京人在紐約》是中國第一部在境外拍攝的劇集。
鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的題材多樣，從《金婚》到《甄嬛傳》，引起過“破圈”的轟動，成為了經(jīng)典，甚至變成了一種現(xiàn)象。
比如說，《甄嬛傳》不僅捧紅了很多演員，劇里很多配角，比如，蔣欣、譚松韻、毛曉彤、唐藝昕和熱依扎等，后來都成為娛樂圈炙手可熱的藝人，還催生了一群深入研究劇中橋段、人物性格、臺詞表演、飲食文化等細節(jié)的“嬛學家”，他們自發(fā)把劇中的人物制成表情包，在社交平臺上各種“二創(chuàng)”。
鄭曉龍在影視圈的號召力始終強勁。《甄嬛傳》開播13年，就在上個月，他還把當年劇組核心主創(chuàng)聚在一起，組織了一場《甄嬛愛不停——甄嬛傳小主節(jié)晚會》，也被很多劇迷們稱之為“超強售后”。
鈦媒體APP在當時與鄭曉龍進行了一場簡短的交流，話題圍繞短劇展開。
在那一次交流中，鄭曉龍對短劇的看法表達十分中肯，認為影視劇創(chuàng)作，長、短并不是關(guān)鍵，一個好的藝術(shù)作品需要經(jīng)得起時間考驗。
“有話則長，無話則短，不要把短的抻長，但是也不要把長的故意把它砍短。你只要是有話認真地的創(chuàng)作，長也是可以，短也是可以的。”鄭曉龍對鈦媒體APP說。
某種程度上，現(xiàn)在，大家拿著顯微鏡看《甄嬛傳》，賦予不同情境下的“二創(chuàng)”解讀，既是對這部劇歷經(jīng)時間考驗水平的肯定，也是一種對當前影視行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的無聲的不滿。
以至于，但凡出現(xiàn)一部尊重觀眾的誠意之作，大家都跟“吃了大補丸似的，天天倍兒精神”，爭先在社媒上當起了“自來水”。
今年院線春節(jié)檔期間（1月28日-2月6日），有第三方平臺發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)輿情數(shù)據(jù)顯示，檔期內(nèi)數(shù)據(jù)最高不是《哪吒之魔童鬧?！?，而是另一部有流量明星參與的影片，并且持續(xù)遙遙領(lǐng)先。直到春節(jié)檔期過后，前者的網(wǎng)絡(luò)熱度才開始飆升而后領(lǐng)先，甚至力壓追逐流量的微短劇。
而很長一段時間，包括電影行業(yè)在內(nèi)的影視行業(yè)，仿佛都看不到觀眾的需求。
在萬事萬物急速變化的當下，因為電影和長劇的制作周期相對較長，且受諸多因素影響商業(yè)風險高，不難理解行業(yè)會陷入一種集體迷茫的狀態(tài)，但對整個影視劇行業(yè)（也包括微短?。赡芏夹枰匦滤伎?，到底什么才是真正可持續(xù)發(fā)展的健康生態(tài)。
鈦媒體APP：時隔13年，《甄嬛傳》劇組再聚首，您有哪些感觸？
鄭曉龍：我還是挺高興的，最主要的是在這時候見到當時合作的創(chuàng)作者和演員，平時很少有這樣的機會，只有拍戲的時候見，不拍戲的時候，也就見不著。
另外，讓我自己感到有點意外的，從一開始拍，到上線播出，《甄嬛傳》現(xiàn)在還有很多觀眾喜歡，除了原來的老觀眾以外，還有很多年輕觀眾成長起來了，也開始來看《甄嬛傳》，并且也喜歡《甄嬛傳》。
這讓我很意外，也很高興。因為我一直認為一個好的藝術(shù)作品是有時間的生命力，有時間生命的作品，才是真正的好作品，我覺得時間最能說明問題。我們說過去一直說的一些作品，比如說，大浪淘沙歷史把它留下來的作品，那就是好的作品。
鈦媒體APP：您提到了時間對作品的考驗，我們會感覺到，這幾年行業(yè)變化挺大，尤其是最近兩年，一些新形式的作品也比較受觀眾喜歡，比如說短劇。在當前這個時間點，我很好奇，行業(yè)內(nèi)還有可能產(chǎn)生類似于《甄嬛傳》這樣的作品嗎？
鄭曉龍：現(xiàn)在新一代的創(chuàng)作千萬不要，比如說，這個題材火了，我就遵循著這個去做，跟風你永遠跟不上。短劇出現(xiàn)，我覺得這是非常正常的，我們有長劇、短劇。影視劇創(chuàng)作是這樣的，有話則長，無話則短，不要把短的抻長，但是也不要把長的故意把它砍短。你只要是有話，認真地創(chuàng)作，長也是可以，短也是可以的。
原來我們的電視劇的發(fā)展從最初就是從短劇開始，第一個電視劇《一口菜餅子》（鈦媒體APP注：1958年我國播出的第一部電視劇，僅1集，20分鐘），中央電視臺的，就一集，它就是短劇。
我知道很多年前，30年前，中國電視劇設(shè)立了個“飛天獎”，其中有一個獎項當時設(shè)置叫豐收獎，所謂豐收獎就是一個單位，當時沒有私人，沒有民間拍電視劇，都是國有的電視臺或者專門的制作單位。一個單位所拍的電視劇一年加起來達到了15集，就是飛天獎的豐收獎。
最早的“白玉蘭獎”，我去當過評委會的主席，當時沒有長篇連續(xù)劇評獎，都是短劇。所以說，短劇是非常正常的，原來我們就有這種劇。但是近些年電視劇拍得越來越長，這個跟電視臺希望電視劇長的廣告要求有關(guān)，這是一個時代的情況。
這些年隨著網(wǎng)絡(luò)的播出，觀眾對電視劇的要求變得更多樣化，短劇也慢慢興盛起來。前幾年我拍了一個片子，和一批朋友一起，叫《功勛》，每一個人6集，就是短劇，每一個人物，我們拍他生命當中最輝煌的一段，并不是非要拍他的整個人生，它就可以長和短，可以有要求，這個很正常。
但是，我覺得現(xiàn)在問題不在這兒，最大的問題是，現(xiàn)在有一個微短劇，豎屏劇。大家現(xiàn)在都說橫店不叫橫店了，叫“豎店”了。我見他們橫店老總，說橫店一年差不多有上千部戲的微短劇。
微短劇就是一個新的樣式，它跟短劇的樣式不一樣，短劇它還是按照人講故事的方式，蒙太奇的組合的方法講。微短劇已經(jīng)從結(jié)構(gòu)上可能不一樣了，它講的核心內(nèi)容也不一樣。
微短劇現(xiàn)在出來的很多，而且也很搶收視，但是比起長劇、比起正常的電視劇，它仍然是非常少。在我看來，短劇需要大量的實踐之后才能夠有理論去總結(jié)它，因為這個實踐量太少?，F(xiàn)在真正能夠產(chǎn)生重大影響的，像我們說的能夠經(jīng)得住時間考驗，還很少。
其實應(yīng)該有更多的、更復(fù)雜的短劇。但是，微短劇要迎合現(xiàn)在觀眾希望短時間內(nèi)就看到一個片子，希望短時間內(nèi)解答一個問題的這種節(jié)奏，那和我們過去文藝作品想要表達的，比如說社會現(xiàn)實，人物內(nèi)心，復(fù)雜的人物個性與內(nèi)心等，就完全不一樣。所以說像這種情況能不能持久？作為一個文藝作品，能不能長時間地持久發(fā)展下去？我看還有待觀察。這是我對微短劇的回答。
鈦媒體APP：您認為《甄嬛傳》的成功現(xiàn)在我們還能復(fù)制嗎？
鄭曉龍：干嘛要復(fù)制？我們自己再去創(chuàng)造，連我自己都不愿意再復(fù)制，我們希望能夠有更好的題材，更好的故事，更好的演員來拍出更好的片子。所以說復(fù)制我覺得很難，而且那個時候和現(xiàn)在也不一樣。現(xiàn)在的觀眾，創(chuàng)作，審查標準都不一樣，所以說照著原來復(fù)制夠嗆。
但是你要說可能會不會以后，還出現(xiàn)這種能長時間地產(chǎn)生社會效益和觀眾喜歡的作品，我覺得將來一定會有。中國這么多人，這么多聰明的人，這么多創(chuàng)作者，怎么會沒有這樣更好的片子？所以說，要從這個角度說，我覺得它是可以復(fù)制的，我們照樣可以拍出來比《甄嬛傳》還好的片子，我希望是這樣的。
鈦媒體APP：您認為現(xiàn)在新一代創(chuàng)作者應(yīng)該朝什么方向努力？您有沒有比較看好的新一代年輕的創(chuàng)作者，或者優(yōu)秀的創(chuàng)作表達？
鄭曉龍：我覺得有些方向性的問題，比如說還是按古裝偶像、古裝仙俠或者是這個路子去，只能一時，不能長久，我覺得文藝作品的落地，去表現(xiàn)人和復(fù)雜的人性，這個可能是最重要的。
人本身是什么？說實在話，人還是個群居動物，他還是希望了解人的生活，人性的東西，你的作品不會這么表現(xiàn)，就表現(xiàn)漂亮，那肯定不可能成功。而且，對美不同的時期也會有不同的要求，或者是不同的標準。唐朝覺得以胖為美，現(xiàn)在以瘦為美，不一定什么時候以什么為美呢。我覺得最重要的是這個。（本文首發(fā)于鈦媒體APP，作者｜李程程）
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