有意思的是，圍繞謝征 “粉底液將軍” 的爭(zhēng)議，粉絲與路人呈現(xiàn)出了截然相反的態(tài)度。在粉絲眼中，《逐玉》是古偶劇，主角顏值好看是第一要義?？稍诼啡擞^眾眼里，上陣殺敵的將軍膚白無(wú)瑕、身材瘦弱，不見(jiàn)半分風(fēng)沙與血?dú)猓耆`背了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面該有的真實(shí)。
那么，為何“粉底液將軍”會(huì)引發(fā)如此熱議？大眾對(duì)何潤(rùn)東飾演的“硬漢”將軍的追捧，又折射出了觀眾哪種心理？
張凌赫在《逐玉》中飾演的武安侯謝征，角色設(shè)定是大胤朝最年輕的少年戰(zhàn)神，武功蓋世，戰(zhàn)力驚人，手握精銳“鐵血騎”，是從尸山血海中爬出來(lái)的狠角色。
但是，這么一位武力值拉滿的戰(zhàn)神將軍，即便剛經(jīng)歷一番廝殺，造型卻仍從頭到尾都很妝容精致，一塵不染。而女主從雪地中將他救回家，重傷的謝征我見(jiàn)猶憐，紅色傷口宛如“戰(zhàn)損妝”，即使藏在豬圈中他的周身都籠罩著一層柔光濾鏡。
有些遺憾的是，劇中關(guān)于武安侯武力場(chǎng)面的展現(xiàn)寥寥無(wú)幾，更多是靠周?chē)?、百姓傳說(shuō)里的描述。反而，大部分橋段都放在了展現(xiàn)他如何“帥”上，比如武安侯賣(mài)豬肉，吸引周?chē)蝗ε藶樗凹佑?；他率兵凱旋歸來(lái)，身上沒(méi)有絲毫疲憊，重點(diǎn)聚焦在他分外帥氣的雉翎造型上。
而網(wǎng)友拿來(lái)對(duì)比的何潤(rùn)東飾演的項(xiàng)羽，同樣是戰(zhàn)神，何潤(rùn)東版的項(xiàng)羽身材魁梧，一旦進(jìn)入戰(zhàn)斗場(chǎng)景，鎧甲上的血污、臉上的風(fēng)霜，滿是征戰(zhàn)沙場(chǎng)的粗糲與悍勇，以一敵百的場(chǎng)面更是壯觀真實(shí)。
有網(wǎng)友翻出何潤(rùn)東當(dāng)年的報(bào)道，提到他為了演好項(xiàng)羽，提前七個(gè)月地獄訓(xùn)練，增肌14斤，不用替身所有馬戰(zhàn)親自上，為了演好打戲，每天綁著20斤沙袋揮戟上千次。
而在《逐玉》路透的拍攝花絮中，張凌赫上馬甚至都是用威亞吊上去的。當(dāng)然，這里張凌赫被罵可能有點(diǎn)冤，畢竟一手需持十余斤長(zhǎng)槍?zhuān)偌由吓L(fēng)束縛，為了拍攝效果才出此下策。但不明真相的網(wǎng)友，可就不管這些了……
更讓觀眾詬病的，是關(guān)于愛(ài)情的戲份。
在《楚漢傳奇》里，項(xiàng)羽作為西楚霸王，含淚告別虞姬，讓項(xiàng)羽的英雄形象更加豐滿立體，但整體依然是為歷史主線服務(wù)。
而在《逐玉》里戰(zhàn)爭(zhēng)如同過(guò)家家，行軍打仗的劇情頗為幼稚，缺乏邏輯性，戰(zhàn)爭(zhēng)與權(quán)謀甚至淪為了男女主“虐戀”的背景板。
比如大戰(zhàn)來(lái)臨之前，女主樊長(zhǎng)玉為了不讓重傷的男主上陣，直接迷暈了身為全軍主將的謝征，擅自替夫出征。更離譜的是，樊長(zhǎng)玉僅憑兩把殺豬刀和父親教的拳腳功夫，就成功斬殺了體型比她壯碩兩倍的叛軍首領(lǐng)石虎。
而當(dāng)謝征醒來(lái)騎馬沖到陣前，第一反應(yīng)不是向眾將士解釋?xiě)?zhàn)局、穩(wěn)定軍心，而是害怕武安侯的身份暴露惹女主生氣，在陣前上演了一出追妻戲碼，在眾目睽睽之下，兩人騎馬消失在了陣前。
在路人來(lái)，從造型、劇情人設(shè)到演員的敬業(yè)程度，張凌赫飾演的武安侯都跟何潤(rùn)東飾演的項(xiàng)羽形成了強(qiáng)烈對(duì)比，也讓《逐玉》迎來(lái)了猝不及防的一波口碑崩塌。
在正統(tǒng)古裝敘事里，將軍一直是身披甲胄、枕戈待旦的軍中脊梁。他們的言行舉止要合乎軍紀(jì)與戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯，人物弧光要靠戰(zhàn)功、謀略與擔(dān)當(dāng)。比如老版《三國(guó)演義》里陸樹(shù)銘飾演的關(guān)羽，《漢武大帝》里的衛(wèi)青、霍去病，《楚漢傳奇》中的項(xiàng)羽，都是經(jīng)典的熒幕將軍形象。
而“少年將軍” 這一類(lèi)型在古裝劇早期就已出現(xiàn)。
此前，聶遠(yuǎn)在《隋唐英雄傳》里飾演的羅成，既有將門(mén)虎子的桀驁銳氣，也有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的殺伐果決。但他始終是隋唐亂世群雄群像中的一員，人物成長(zhǎng)完全圍繞戰(zhàn)場(chǎng)廝殺、兄弟情義與家國(guó)抉擇展開(kāi)，最終萬(wàn)箭穿心戰(zhàn)死沙場(chǎng)的結(jié)局，更是把少年將軍的悲壯與風(fēng)骨拉滿。
張智堯在《楊門(mén)女將》中飾演的楊宗保，眉目俊朗、意氣風(fēng)發(fā)，是楊家將新一代的少年將領(lǐng)。他與穆桂英的感情線動(dòng)人卻不喧賓奪主，二人是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，也是英雄惜英雄的知己，感情線始終服務(wù)于 “鎮(zhèn)守邊關(guān)、忠君報(bào)國(guó)” 的主題。
近年來(lái)，古偶這一賽道其實(shí)也誕生了不少成功的少年將軍形象。
例如吳磊在《星漢燦爛》中飾演的凌不疑、劉學(xué)義在《春花焰》中飾演的慕容璟和，都是年紀(jì)輕、戰(zhàn)功高、身份高貴、性格冷峻，兼具少年意氣與鐵血?dú)⒎?。同時(shí)，面容帥氣但不喧賓奪主，既滿足了粉絲的浪漫幻想，又扛得起劇情中家國(guó)大義的厚重感。
這些將軍形象之所以能成功出圈、被觀眾記到現(xiàn)在，核心邏輯從來(lái)沒(méi)變：顏值是加分項(xiàng)，而非角色的全部，愛(ài)情動(dòng)人，卻永遠(yuǎn)不會(huì)壓過(guò)家國(guó)。畢竟，劇集成功的根本標(biāo)準(zhǔn)是角色能否立住，而不是誕生了幾張出圈神圖，有多少男女主磕糖的名場(chǎng)面。
如果一部套入了歷史題材的古偶，只將創(chuàng)作重心放在虐戀拉扯與精致妝造上，武戲敷衍、軍紀(jì)如同兒戲、權(quán)謀空洞幼稚，連最基本的戰(zhàn)場(chǎng)邏輯都棄之不顧，這樣的劇情不可能贏得粉絲圈層之外的大眾認(rèn)可。
而何潤(rùn)東版硬漢項(xiàng)羽的翻紅，也恰恰透露出古偶市場(chǎng)或許需要做一些改變了。隨著劇集市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義與正劇風(fēng)的回潮，觀眾渴望不懸浮的古偶敘事，更廣泛的受眾不會(huì)單純?yōu)榱祟佒岛涂奶琴I(mǎi)單。
復(fù)盤(pán)這波爭(zhēng)議，背后其實(shí)是古偶在圈層審美與大眾審美之間的斷層困境。
顯然，觀眾呼喚硬漢將軍，本質(zhì)上是在呼喚有風(fēng)骨、有血性、有真實(shí)感的真英雄，是在呼喚邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、敘事扎實(shí)、尊重題材的古偶創(chuàng)作。這才是“粉底液將軍” 沖上熱搜、引發(fā)全網(wǎng)熱議背后，最值得創(chuàng)作者深思的價(jià)值所在。
要知道，《逐玉》本有非常扎實(shí)的創(chuàng)作底子。女主樊長(zhǎng)玉以明末傳奇女將秦良玉為精神原型，這是中國(guó)正史中唯一一位單獨(dú)列傳的女將軍，本可以有更精彩的女性成長(zhǎng)線。而劇集中王朝內(nèi)憂外患的亂世背景和男女主均為將軍的“雙強(qiáng)”設(shè)定，本可以支撐起更嚴(yán)謹(jǐn)、更厚重的敘事。但劇集最終還是選擇向流量審美妥協(xié)，將創(chuàng)作重點(diǎn)傾斜于無(wú)腦爽的偶像劇。
對(duì)于古偶創(chuàng)作者而言，不如把《逐玉》當(dāng)一面鏡子：如果試圖“魚(yú)與熊掌兼得”，一邊打著權(quán)謀戰(zhàn)爭(zhēng)、亂世家國(guó)，想要借厚重題材打破古偶的圈層壁壘；一邊又死死攥著流水線古偶的流量密碼，用低幼的戀愛(ài)套路填充核心劇情，最終結(jié)果就是贏得了粉絲圈層的短期熱度，卻輸?shù)袅烁鼜V泛、更長(zhǎng)久的口碑。
沒(méi)有人拒絕演員的高顏值，但古偶劇不能在顏值和流量崇拜中迷失創(chuàng)作的基本邏輯。真正決定一部作品能否留下來(lái)的，從不是熱搜停留的時(shí)長(zhǎng)，而是人物是否成立、情感是否可信、敘事是否自洽。
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