大年初四開(kāi)播的重生校園群像短劇《一家三口在同班》由王小億、張翅、王譯磊主演，講述了六十歲的離異夫妻重返18歲與兒子成為同班同學(xué)，在以同齡人身份陪伴兒子的過(guò)程中解開(kāi)誤會(huì)、彌補(bǔ)遺憾，是一個(gè)關(guān)乎愛(ài)情與親情的救贖故事。
該劇一經(jīng)播出便取得了相當(dāng)不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，迅速登上紅果站內(nèi)多個(gè)熱度榜單TOP1，被贊是春節(jié)檔最好看的群像短劇，目前第二部也已開(kāi)啟預(yù)約，通過(guò)系列化作品的開(kāi)發(fā)進(jìn)一步延續(xù)IP價(jià)值。
隨著《一家三口在同班》的大爆，“群像劇”這一概念也正在豎屏短劇市場(chǎng)迅速崛起，而群像短劇的成功也正是2026年春節(jié)檔短劇市場(chǎng)的一大顯著變化。
客觀來(lái)說(shuō)，《一家三口在同班》主打的重生校園題材在短劇市場(chǎng)并不新鮮，主角重生到年輕時(shí)代去彌補(bǔ)遺憾、完成救贖更是常規(guī)套路。
去年年末在男頻短劇市場(chǎng)掀起熱議的《可否許我再少年》，人到中年的精英男重生回高三，救贖因病去世的白月光；《學(xué)渣老公他超兇的》是女主角重生回到高中校園，救贖引導(dǎo)彼時(shí)還是學(xué)渣的未來(lái)老公走向更好的人生；前短劇頂流柯淳、侯呈玥主演的《再見(jiàn)江野》則是二人雙雙穿越回高中時(shí)代，直面原生家庭困境完成對(duì)彼此的雙向救贖......
一個(gè)非常明顯的特征在于，過(guò)往的重生校園題材短劇更多地聚焦愛(ài)情，主角重生后彌補(bǔ)年少的自己在愛(ài)情方面的遺憾，這也符合以言情題材為主的短劇市場(chǎng)的創(chuàng)作生態(tài)。
而《一家三口在同班》相比同題材作品的差異化內(nèi)容在于，不再僅僅聚焦愛(ài)情救贖，而是將核心落點(diǎn)放在了對(duì)親情群像的刻畫(huà)上，需要彌補(bǔ)的遺憾不僅有愛(ài)情，更有親情。
已經(jīng)分手的陳詩(shī)（王小億飾）與于之銘（王譯磊飾）意外重生回到18歲那年，與兒子陳安生（張翅飾）成為了同班同學(xué)，三人在重新相處中去彌補(bǔ)“愛(ài)人錯(cuò)過(guò)”和親情缺失的遺憾。值得強(qiáng)調(diào)的是，主線劇情是圍繞修復(fù)親情來(lái)展開(kāi)的。
上一世，陳詩(shī)與于之銘因誤會(huì)分開(kāi)錯(cuò)過(guò)一生，陳詩(shī)“帶球跑”獨(dú)自拉扯兒子長(zhǎng)大，但因?yàn)闆](méi)有時(shí)間陪伴兒子而忽視了孩子的情感需求和心理健康，最終兒子因戀愛(ài)腦被女二騙光家產(chǎn)后跳樓自殺，這也是陳詩(shī)與于之銘重生的契機(jī)。
重生后，陳詩(shī)一門(mén)心思保護(hù)在學(xué)校被誣陷、被排擠、被欺騙的兒子陳安生，以同齡人的身份努力修復(fù)母子之間的關(guān)系、解除母子之間的隔閡，彌補(bǔ)前世缺失的親情。而于之銘也開(kāi)始了自己的追妻路，并認(rèn)回了兒子，一家三口在并肩同行中一起成長(zhǎng)、改寫(xiě)結(jié)局。
整部劇的主線敘事其實(shí)可以看做是對(duì)傳統(tǒng)東亞家庭的一次顛覆，前世父親缺失、母愛(ài)錯(cuò)位、親子之間無(wú)法相互理解，擰巴糾結(jié)的家庭關(guān)系能夠讓觀眾找到情感共鳴。重生后的家庭群像則顛覆了這種家庭模式，通過(guò)同齡設(shè)定消除代際隔閡，展現(xiàn)出一種更理想化的家庭關(guān)系，來(lái)滿足觀眾對(duì)情感代償與理想投射的需求。
當(dāng)以修復(fù)親情為主線的《一家三口在同班》走出了單一的愛(ài)情敘事，實(shí)際上也改變了傳統(tǒng)短劇的“二人轉(zhuǎn)”模式，構(gòu)建更復(fù)雜、更多樣化的親密關(guān)系是打造群像的基礎(chǔ)。
比如母子之間亦親亦友，陳安生不知情“追求”18歲的媽媽陳詩(shī)；父子之間，經(jīng)歷了從雙方均不知道對(duì)方的存在，到18歲的于之銘將陳安生當(dāng)做情敵，再到認(rèn)親后的守護(hù)......角色關(guān)系的轉(zhuǎn)變與拓展放大了整部劇的戲劇張力，有笑點(diǎn)、有甜蜜也有溫情，群像必然會(huì)更加精彩。
而這也是《一家三口在同班》的成功之處，既保留了傳統(tǒng)短劇的爽點(diǎn)，比如重生追妻、學(xué)霸父母帶學(xué)渣兒子逆轉(zhuǎn)人生，同時(shí)對(duì)一家三口群像的創(chuàng)新又深入刻畫(huà)了東亞家庭的親子關(guān)系，引起普通觀眾產(chǎn)生共鳴，因?yàn)?strong>親情是比愛(ài)情更普適、更大眾的親密關(guān)系，家庭群像往往也更能夠觸動(dòng)人心。
《一家三口在同班》并不是春節(jié)檔唯一一部群像爆款，春節(jié)期間紅果熱播榜前排幾乎被群像短劇占領(lǐng)。
至今仍然穩(wěn)居熱播榜冠軍的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀4》依舊由原班人馬出演，在這一季的劇情中，容遇的丈夫也就是紀(jì)家太爺爺轉(zhuǎn)世成為了盛家的自閉癥少爺，仍然本能想要靠近容遇，卻被紀(jì)家少爺們誤解阻撓，上演了一出出啼笑皆非的“太奶奶保衛(wèi)戰(zhàn)”。
“太奶奶”系列劇情雖然“去愛(ài)情化”了，但仍然是一女N男的常規(guī)群像套路，并且IP一直保持著相當(dāng)高的熱度，第四季開(kāi)播三天播放量破10億，熱度值連續(xù)多日破億，無(wú)疑是紅果平臺(tái)最經(jīng)典的IP。
熱度、播放雙破億的古裝群像短劇《糟糕，和閨蜜一起穿書(shū)后把反派玩兒壞了》，講述了一對(duì)閨蜜意外穿書(shū)到古代攻略攝政王與東廠都督的故事，兩男兩女不同人設(shè)互相搭配看點(diǎn)十足，熱度破億的《穿書(shū)富家妯娌，我和閨蜜齊上陣3》也是閨蜜共同穿書(shū)的群像模式，三季均取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋。
同樣雙破億的《晝以繼夜》則是少見(jiàn)的女性群像單元短劇，通過(guò)單元?jiǎng)〉男问饺フ宫F(xiàn)三位都市女性在家庭、婚姻以及自我成長(zhǎng)中的掙扎，聚焦女性成長(zhǎng)與互助，是近年來(lái)難得一見(jiàn)的女性精品短劇，熱度、口碑都相當(dāng)不錯(cuò)。
群像題材霸榜也成為了今年春節(jié)檔短劇市場(chǎng)的一大奇觀，但在真正花時(shí)間去看完這些短劇之后，其實(shí)也不難理解群像劇為什么會(huì)走俏。
相比于傳統(tǒng)的豎屏短劇，群像短劇的優(yōu)勢(shì)在于，一方面故事內(nèi)容、人物結(jié)構(gòu)更加飽滿，不再局限于男女主角“二人轉(zhuǎn)”的單一敘事，比如《晝以繼夜》中三位女性角色各自面臨的現(xiàn)實(shí)議題與成長(zhǎng)故事，多個(gè)角色的互動(dòng)與成長(zhǎng)讓劇情相對(duì)更豐富、更有層次感。
另一方面，多樣化的情感關(guān)系給予了觀眾不一樣的追劇體驗(yàn)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“CP大亂燉”，觀眾總能找到自己愛(ài)吃的那一款。比如《糟糕，和閨蜜一起穿書(shū)后把反派玩兒壞了》的高贊評(píng)論“4個(gè)人6對(duì)CP”，復(fù)雜的CP線在很大程度上也進(jìn)一步豐富的劇情內(nèi)容。
不能否認(rèn)，內(nèi)容豐富、CP線多樣的群像短劇正在以勢(shì)不可擋的姿態(tài)席卷短劇市場(chǎng)，也釋放出了一種全新的內(nèi)容創(chuàng)作風(fēng)向。
事實(shí)上，受限于短劇這種形態(tài)，早期短劇市場(chǎng)很少出現(xiàn)“群像”這個(gè)概念。
一方面是因?yàn)槎虅?nèi)容體量較小，畫(huà)面情景、空間層次感相對(duì)比較簡(jiǎn)單，無(wú)法展現(xiàn)復(fù)雜的空間和人物關(guān)系，所以短劇人物呈現(xiàn)出高度中心化的特色，被戲稱“二人轉(zhuǎn)”，所有故事都是圍繞男女主角來(lái)展開(kāi)，以最小的內(nèi)容體量構(gòu)成一個(gè)完整的故事。
而群像的特征之一就是人物結(jié)構(gòu)去中心化，群像劇往往沒(méi)有絕對(duì)的核心主角，每個(gè)角色都有自己的故事線和成長(zhǎng)弧光，能夠構(gòu)建更飽滿、更多樣的人物關(guān)系和情感內(nèi)涵，這也是群像的魅力之一。
另一方面，短劇劇情節(jié)奏較快，因?yàn)樾枰谧疃痰臅r(shí)間內(nèi)迅速抓住觀眾的注意力，所以故事主線相對(duì)較為單一，才能用最快的速度推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，留住觀眾。
但群像往往是多線程敘事，多條人物主線并行，敘事脈絡(luò)更加豐富和有層次感，需要更多時(shí)間進(jìn)行故事線的鋪墊，因而群像劇也時(shí)常會(huì)被詬病節(jié)奏太慢，顯然是與短劇相悖的。
所以“群像”與早期的微短劇內(nèi)容完全不適配，但隨著短劇走過(guò)野蠻生長(zhǎng)階段，開(kāi)始追求精品化、高質(zhì)量發(fā)展，內(nèi)容制作模式發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，內(nèi)容體量有了一定提升、劇情不再是無(wú)腦快節(jié)奏、追求更豐富的故事主線......都為群像題材的創(chuàng)作發(fā)展提供了土壤。
從某種角度來(lái)說(shuō)，群像短劇的爆發(fā)是短劇邁向精品化的一環(huán)，意味著短劇開(kāi)始走向更豐富的敘事脈絡(luò)、更多元的人物關(guān)系、更完整的人物弧光，觀眾的追劇體驗(yàn)勢(shì)必也會(huì)得到進(jìn)一步提升。
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