這個(gè)游戲二測(cè)的時(shí)候我測(cè)試過(guò)一次，那時(shí)候存在一些問(wèn)題，具體可見(jiàn)之前《二次元GTA，異環(huán)二測(cè)表現(xiàn)到底如何？》。
三測(cè)里畫(huà)面提升精致度的同時(shí)，最大的變化就是加入了第一人稱視角。這原本是二測(cè)里玩家發(fā)現(xiàn)的一個(gè)bug，不過(guò)官方真的把第一人稱做進(jìn)了游戲里。
有人可能要說(shuō)，從第三人稱變成第一人稱，不就是加了個(gè)機(jī)位嗎？
當(dāng)然遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單，實(shí)際上是一整套系統(tǒng)的重構(gòu)，甚至可能成為二游新一輪突破的發(fā)力點(diǎn)。
為什么以往沒(méi)有第一人稱的二游？
先追溯二游的根源，其實(shí)就三樣?xùn)|西：AVG游戲、艦like游戲，還有扭蛋機(jī)。
這三樣就是現(xiàn)在所有二游的“老祖宗”，各自給這個(gè)品類打下了一塊根基。
AVG游戲給了二游講故事的骨架，艦like游戲定了個(gè)核心規(guī)矩：收集角色、解鎖圖鑒，就跟集郵一樣。至于扭蛋機(jī)？那可是二游的“搖錢樹(shù)”，能讓二游一直活下去的關(guān)鍵，也就是讓人又愛(ài)又恨的抽卡。
氪金抽卡，就是把扭蛋機(jī)搬到了線上，投個(gè)幣（充點(diǎn)錢），盼著能抽到自己想要的角色。
但最近幾年有個(gè)變化：二游不再讓你“變成”主角了。
因?yàn)槎巫钤绲膭∏?，全是照搬galgame那一套——可現(xiàn)在二游越做越多樣，老一套的講故事方式，早就不算最潮最酷了。
就定義而言，Galgame的沒(méi)有一個(gè)特別明確的說(shuō)法，美少女游戲、AVG、視覺(jué)小說(shuō)（Visual Novel）、工口游戲、黃油等等稱呼層出不窮。
玩家扮演故事中的主角，與游戲中的女主角進(jìn)行交互，劇情以視覺(jué)小說(shuō)的形式呈現(xiàn)，通過(guò)文字（臺(tái)詞、心理活動(dòng)、旁白等多重描寫）、畫(huà)面（立繪和CG）及聲優(yōu)配音的形式表現(xiàn)出來(lái)，玩家可以通過(guò)選項(xiàng)來(lái)控制劇情的走向，雖然也有像《魔法使之夜》這類從頭到尾沒(méi)有選項(xiàng)的游戲。
總之，二游已經(jīng)跳出AVG的圈子了。除了畫(huà)風(fēng)是二次元、賺錢靠抽卡，你沒(méi)法再把它簡(jiǎn)單歸成某一個(gè)小眾游戲品類——跟傳統(tǒng)游戲比起來(lái)，它早就不是“那種小眾游戲”了。
有意思的是，這路子傳統(tǒng)游戲早就走過(guò)了。游戲本身就是結(jié)合了文學(xué)、電影的互動(dòng)藝術(shù)，說(shuō)白了就是“能玩的藝術(shù)”。早年技術(shù)不行、畫(huà)面粗糙，沒(méi)人特意把玩家和主角分開(kāi)，習(xí)慣了就這么做?？梢坏┯螒蜻M(jìn)入3D時(shí)代，一切都變了。行業(yè)掀起了“影視化”的熱潮，這時(shí)候想把故事講好，就必須把玩家和游戲主角分開(kāi)——你控制主角，但你不等于主角。
主角的作用，是服務(wù)于劇情，而不是遷就玩家。
這種“玩家和主角分離”的感覺(jué)，在最早做“影視化”的游戲里，體現(xiàn)得特別明顯。比如小島秀夫的《合金裝備》系列，還有《使命召喚》?！妒姑賳尽?、6、8代里，你一開(kāi)始是肥皂，跟著他打仗、看著他成長(zhǎng)，到最后看著他犧牲。5代的時(shí)候，你全程都是迪米特里，所有畫(huà)面都是他的視角；7代的時(shí)候，你跟著梅森，一邊玩一邊猜他的身份謎團(tuán)；到了9代，更是來(lái)回跳轉(zhuǎn)時(shí)間線，用倒敘、插敘的方式講故事。這六部作品，至今都是FPS游戲里講故事的天花板之一。
二游其實(shí)就是在加速走這條老路。最早的二游，說(shuō)白了就是換皮的galgame，本質(zhì)上還是AVG游戲。等加入了艦like玩法之后，主角（不管是提督、艦長(zhǎng)、指揮官還是博士、管理員，隨便你叫啥）就成了個(gè)“帶收集功能的人形攝像頭”——就負(fù)責(zé)看劇情、收角色，沒(méi)自己的性格。直到二游進(jìn)入3D時(shí)代，主角才慢慢變成獨(dú)立的人物，有自己的故事，不再是玩家的“替身”。
其實(shí)這種變化，比你想的還要早。散爆的《少女前線》初代，一開(kāi)始也是艦like玩法，但劇情后期，開(kāi)發(fā)商改了思路，把“指揮官”和玩家徹底分開(kāi)了。到了《少女前線2》，十年后的“指揮官”直接成了劇情里的人物，不再是玩家用來(lái)代入的“攝像頭”，而是有自己的樣子、自己的性格的獨(dú)立角色。
《原神》其實(shí)也在干同樣的事。在原神里，玩家被叫做“旅行者”，很多劇情都是第一人稱寫的，就是為了讓你更有代入感，更有“身臨其境”的感覺(jué)。但最近的主線劇情里，越來(lái)越多的內(nèi)容改成了第二人稱，而且兄妹倆重逢的時(shí)候，也不喊“哥哥”“妹妹”了，直接叫對(duì)方的名字：空和熒。
這絕對(duì)不是巧合。編劇就是故意把主角當(dāng)成獨(dú)立的個(gè)體，慢慢為“主角和玩家分離”鋪路。
但問(wèn)題也在這：市面上大部分二游，都是靠氪金抽卡賺錢的，這種游戲能活下去的關(guān)鍵，就是讓玩家投入感情。而讓玩家投入感情最省事的辦法，就是讓他們代入主角，在游戲里開(kāi)后宮、跟所有角色搞好關(guān)系。這招很簡(jiǎn)單，一開(kāi)始也確實(shí)管用。
不過(guò)這路子galgame早就走過(guò)了，等玩家玩多了、見(jiàn)多了，就不會(huì)滿足于這種簡(jiǎn)單的模式了，肯定會(huì)對(duì)游戲有更高的要求。
異環(huán)重新定義第一人稱
熟悉的那一套二游大世界戰(zhàn)斗：普攻、技能和大招等。而第一人稱戰(zhàn)斗大多數(shù)是指FPS（第一人稱射擊游戲），你很少聽(tīng)到第一人稱動(dòng)作游戲。
如果是第一人稱動(dòng)作游戲會(huì)發(fā)生什么呢？
首先是第一人稱相比第三人稱視野受限，側(cè)面和身后的敵人都很難看到，像《幽靈線：東京》這樣很少有日本游戲采用第一人稱的游戲。玩法重心就是中距離戰(zhàn)斗，而非傳統(tǒng)設(shè)計(jì)游戲那樣突出近距離或遠(yuǎn)距離戰(zhàn)斗，玩家的進(jìn)攻方向也是一直向前的。像《天國(guó)：拯救》這種有近戰(zhàn)第一人稱動(dòng)作游戲一般也都配備了精準(zhǔn)的操作控制，玩家可以控制攻擊的角度，戰(zhàn)斗模式也都比較克制。
《寂靜嶺：F》這種第一人稱更適合恐怖氛圍的題材，也是采用第三人稱視角進(jìn)行動(dòng)作游戲設(shè)計(jì)。
異環(huán)的戰(zhàn)斗還是大世界那套比較跳躍的，如果異環(huán)的戰(zhàn)斗放進(jìn)第一人稱，絕對(duì)會(huì)讓你暈吐。
2025年11月，前 R 星動(dòng)畫(huà)師 Mike York分享自己還在 R 星上班時(shí)，就為《GTA5》添加了第一人稱模式，雖然加一個(gè)視角看起來(lái)簡(jiǎn)單，但他們開(kāi)始調(diào)試并打開(kāi)游戲時(shí)才發(fā)現(xiàn)，游戲新增了成千上萬(wàn)個(gè) Bug，最終只能花費(fèi)大量時(shí)間、耐心來(lái)迭代和測(cè)試新模式。
York 認(rèn)為，出這么多 Bug 的原因是《GTA5》游戲最早完全是按照第三人稱視角做的，他們并不能直接簡(jiǎn)單地把攝像機(jī)移到角色的腦袋上，為了實(shí)現(xiàn)自然的視覺(jué)效果，他們只能重新制作每種武器的裝彈動(dòng)畫(huà)，并重繪車內(nèi)視角的所有貼圖，優(yōu)化原本不適合近距離觀察的模型。他強(qiáng)調(diào)，第一人稱模式下角色頭部的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作很重要，只要有一點(diǎn)奇怪玩家就會(huì)覺(jué)得不對(duì)勁。
對(duì)于異環(huán)來(lái)說(shuō)，如果要做第一人稱視角戰(zhàn)斗等于所有角色戰(zhàn)斗數(shù)量都要翻倍，基本要重做整套戰(zhàn)斗系統(tǒng)。所以異環(huán)雖然做了第一人稱視角，在戰(zhàn)斗的時(shí)候還是自動(dòng)切換第三人稱，退出戰(zhàn)斗后又會(huì)自動(dòng)切換回第一人稱。
而且更重要的是，二游的核心還是賣角色，如果是第一視角那不就看不到自己抽的角色？
即使是射擊二游（比如勝利女神）也是第三人稱。
因此異環(huán)的第一人稱并非完全看不到自己的角色，第一人稱只是做為一種輔助功能。異環(huán)三測(cè)新增了同居功能，也可以看到別的角色，解鎖家居服裝。
當(dāng)然，《異環(huán)》是在二測(cè)玩家的呼聲中后加入第一人稱功能，原本的玩法已經(jīng)固定，所以難免也會(huì)出現(xiàn)一些小問(wèn)題需要調(diào)整，比如傳送門的高低視角。更重要的是一些底層邏輯的修改，異環(huán)本身的題材是新怪談，第一人稱對(duì)于類似的靈異、都市怪談?lì)}材比較適配，因此二測(cè)中第一視角的bug反而讓很多玩家覺(jué)得十分有沉浸感覺(jué)，一些詭異、超現(xiàn)實(shí)的任務(wù)氣氛也進(jìn)一步加強(qiáng)。還有第一視角在監(jiān)獄里的一些勞改小任務(wù)，確實(shí)讓游戲區(qū)別于市面上的二游。
愿意聽(tīng)取玩家建議且能夠迅速拿出改變效果，《異環(huán)》上千字的三測(cè)優(yōu)化清單再次強(qiáng)化了這一點(diǎn)。
破局的全新可能
異環(huán)在三測(cè)時(shí)期，Taptap預(yù)約數(shù)量達(dá)到了史無(wú)前例的522萬(wàn)人，連續(xù)兩年拿下了Taptap最受期待游戲，而且成為三測(cè)時(shí)期唯一評(píng)分不降反升的3A二游，8.9提升至9分。在去年二游大世界概念中，目前異環(huán)算是進(jìn)度最快的一個(gè)，它未必是完美的答案，卻是當(dāng)下二游大世界探索中，最具參考意義的樣本之一。
回望當(dāng)前二游大世界的整體現(xiàn)狀，行業(yè)正處于洗牌轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵拐點(diǎn)。自原神奠定開(kāi)放世界基礎(chǔ)后，“大世界”一度成為3A二游的標(biāo)配，卻迅速陷入同質(zhì)化內(nèi)卷的困境——多數(shù)產(chǎn)品盲目追求地圖廣度，堆砌空曠場(chǎng)景與重復(fù)化探索任務(wù)，陷入“大而空”的尷尬，玩法上始終跳脫“跑圖-打怪-撿寶箱”的固定定式，題材也多扎堆傳統(tǒng)科幻與奇幻，缺乏新鮮體驗(yàn)感。
與此同時(shí)，2025年二次元移動(dòng)游戲市場(chǎng)收入同比下滑3.64%，多款產(chǎn)品相繼停服停更，傳統(tǒng)商業(yè)化套路引發(fā)玩家普遍不滿，這已是該賽道連續(xù)第二年陷入負(fù)增長(zhǎng)泥潭。
回望2025年的二游市場(chǎng)，基本沒(méi)有什么拿得出手的爆款產(chǎn)品，甚至以往的頭部和中腰產(chǎn)品，都開(kāi)始了降價(jià)調(diào)整。
因此《異環(huán)》值得關(guān)注的不僅僅是開(kāi)放大世界，而是這個(gè)框架下如何在玩法和體驗(yàn)上做出新的突破，第一人稱視角很可能成為游戲破局的一個(gè)重要切入點(diǎn)。這種體驗(yàn)方式直接影響交互、戰(zhàn)斗以及最底層的玩家與角色情感鏈接。當(dāng)然異環(huán)團(tuán)隊(duì)也知道這一點(diǎn)，在今天的更新清單中，就包括大家期待度拉滿的“角色交互中的牽手狀態(tài)追加第一視角切換功能，并優(yōu)化已開(kāi)放角色的交互表現(xiàn)”。
一方面持續(xù)拓展三測(cè)推出的各類玩法，對(duì)載具駕駛這類基礎(chǔ)功能進(jìn)行長(zhǎng)期、持續(xù)地優(yōu)化，另一方面持續(xù)優(yōu)化角色與戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的同時(shí)，籌備全新角色與更多形式風(fēng)格的劇情內(nèi)容?！懂惌h(huán)》這次是以開(kāi)拓者的姿態(tài)，邊前進(jìn)邊調(diào)整，探索新的道路。
再看一下2026年二游名單，大家似乎都想突破二游的固有框架，例如網(wǎng)易《無(wú)限大》、詩(shī)悅《望月》以及騰訊的《虛環(huán)》等等。
還有一些以往打下一定地位的二游續(xù)作，鷹角的《明日方舟：終末地》、蠻啾《藍(lán)色星原：旅謠》、樂(lè)元素《白銀之城》以及米哈游一系列作品。
還有一些海外被驗(yàn)證過(guò)的獨(dú)具特色的二游，比如騰訊代理的《卡厄斯夢(mèng)境》。
2026 年，能否成為轉(zhuǎn)折之年？我們已經(jīng)看到了改變的浪潮，而二游的情感聯(lián)結(jié)，才是這個(gè)賽道的靈魂。只要羈絆還在，這片戰(zhàn)場(chǎng)就永遠(yuǎn)不會(huì)真正倒下。
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