《狙擊蝴蝶》《雙軌》《泰坦尼克號》（圖源：抖音、豆瓣）
但臉紅心跳之外，不知諸君發(fā)現(xiàn)沒有，這幾部現(xiàn)偶其實真正裸露的地方很少，充其量也就是男主露個上半身，絕大部分張力全靠空間擠壓，不是鏡頭貼臉就是用衣柜浴室當(dāng)氛圍道具，再不然就是呼吸聲和環(huán)境危險，總之沒有后戲就猛拍前戲。前面0.8做足了功夫，剩下0.2永遠不提，這跟把床戲當(dāng)成吃飯喝水一樣自然的英美劇相比，本身就是壓抑的一種產(chǎn)物。
再提一點，從《深情眼》到《雙軌》，今年這幾部靠色氣火出圈的現(xiàn)偶，其實最危險的地方都不在畫面本身，而是關(guān)系張力。張予曦和畢雯珺的相遇，是大城市女偶遇有原生創(chuàng)傷的年下小狗，是互相療愈和依賴；陳妍希和周柯宇，相差19歲，是監(jiān)護人和被監(jiān)護人的禁忌戀情；虞書欣和何與，就更不用說，家人的關(guān)系還疊加地下拳賽和賽車，幾乎是標準危險模板。這些關(guān)系本身一旦構(gòu)建，就已經(jīng)在越界——年齡、身份、權(quán)力位全都在灰區(qū)，一旦他們有了身體接觸，觀眾腦內(nèi)自然就會覺得侵犯了某種倫理邊界，禁忌值拉滿。而歐美劇中則多是反的，他們對于這種危險關(guān)系很警惕，大多時候是兩個成年人在hook up，激情戲結(jié)構(gòu)干凈，沒有倫理負債。不消說，這又是東亞的儒家禮法在暗中作用，它往往把性推到看不見的地方，加上審查只看被披露的動作本身而非關(guān)系結(jié)構(gòu)，自然生長出這一批關(guān)系高危的現(xiàn)偶。
《深情眼》《狙擊蝴蝶》《雙軌》（圖源：豆瓣）
這就非常Foucauldian了：?？略凇缎允贰防镎f，現(xiàn)代社會一邊管控性，一邊又鼓勵圍著性說個不停，只是要你用“被授權(quán)的詞匯”，在合法的框架內(nèi)說。我們現(xiàn)在看到的現(xiàn)偶，就是行為上絕不越過那條線，關(guān)系上盡量踩在所有紅線邊緣。所以當(dāng)代現(xiàn)偶里裸露是沒有的，美式那種倆人脫光啪啪啪沒有的，但有19歲年差的姐狗住進一個家、姐姐半監(jiān)護半戀愛，再加上壓墻、坐腿、門外有人敲門—— 這就是在“行為守規(guī)矩”的前提下，把禁忌和危險全部壓進關(guān)系里，此乃東亞色氣真諦。
搞明白了這種色氣是建立在壓抑的本質(zhì)之上的，就能理解為什么現(xiàn)偶越來越色了——作為觀眾集體欲望的公共呈現(xiàn)，現(xiàn)偶是性壓抑的外放?，F(xiàn)代人有多壓抑，現(xiàn)偶就有多色。其實，最早把觀眾欲望承包下來的是短劇。為了求勝，微短劇一上來就敢真床真貼臉，豎屏里臉充滿整個屏幕，再加上一批真情侶在小屏幕上卿卿我我，完美延續(xù)了短劇在“情緒 porn”上的高強度刺激。接下來的事我們都知道了，在短劇大舉進攻之后，長劇也習(xí)得了這種敘事，從情節(jié)爽劇轉(zhuǎn)向到欲望爽劇，是一種很自然的齊頭并進。
《墜入春夜》（圖源：紅果短劇）
如果把視角再拉遠一點，就會發(fā)現(xiàn)這不僅是行業(yè)模仿鏈條，而是整個現(xiàn)代性在運作。法國思想家德波說，我們的社會關(guān)系已經(jīng)被圖像中介，愛與欲本身早已變成一種景觀。長劇無非是發(fā)現(xiàn)了，自己在景觀層面其實也有能力外包，只要放下過去那種羞恥心，完全可以用更漂亮的主角和鏡頭來消化欲望?！毒褤艉返膶?dǎo)演是拍過《想見你》的黃天仁，當(dāng)名家出手決定撩撥你的感官，你哪里還能逃得掉？韓炳哲則干脆把當(dāng)代稱之為“色情化社會”：性圖像越來越多，真正的 Eros 越來越少。
現(xiàn)偶只是這三句話的中國版本——我們的愛欲，先交給短劇，再交給長劇，最后交給小紅書筆記。
而說到小紅書，此處又是一個可以觀測觀眾性壓抑的現(xiàn)場證據(jù)：這里的女人們被圖像刺激不淺，使用的語言卻近乎嬰兒化。比如那句讓小魚的直男朋友們極度困惑的話——“爸爸媽媽我出生啦。”這句幾乎走遍了所有現(xiàn)偶激情場面的評論，其實是一句暗語。它真正想說的是：作為觀眾，我已經(jīng)被撩撥得不行了，但我必須退回到一個嬰兒狀態(tài)里，才能自然地開口。“我”不能作為欲望主體，說出“我很想要你”。同樣的安全語言還有“我姨媽都調(diào)理好了”，硬是把發(fā)熱、心悸、荷爾蒙上頭翻譯成氣血通暢、宮寒改善。你使用怎樣的語言，語言就怎樣形塑你的感受。
（圖源：小紅書）
因此小魚覺得，也不能怪那幫直男腦回路簡單——畢竟我們女人明明血氣方剛，卻還要拼命把自己的合理反應(yīng)塞回某種安全表達里，這本身就是壓抑。都說男人最性壓抑，其實女人也挺壓抑的。因為很簡單，在現(xiàn)實社會里公然說一句“我很色”，大家都心知肚明一個女人要付出怎樣的聲譽成本。
那么問題來了，誰在壓抑觀眾？此處小魚不禁想到一個流傳很火的鄉(xiāng)村采訪視頻，博主問他家里的嬢嬢，都說結(jié)婚是任務(wù)，那么是誰發(fā)的任務(wù)呢？嬢嬢在田間地頭思考了足足幾分鐘，最后說“上面發(fā)的”。
小魚覺得，這個答案也很合適回答現(xiàn)偶這茬。那個無形的“上面”，無時無刻不在影響我們的生活。當(dāng)然，除了上面，其實還有附近的目光，左右上下，這就是福柯所說的環(huán)形監(jiān)獄。在這套結(jié)構(gòu)里，女性觀眾從來不是性壓抑的元兇，她們頂多算是最聽話、也最善于自我管理的那一批“囚犯”。平臺頂多只能算是執(zhí)行人，他們不直接壓抑性，只是把可見又安全的性張力變成考核指標，比如《狙擊蝴蝶》的運營做出來一個吻戲時點集錦，精準抵達觀眾內(nèi)心每一個癢點，決計不讓我們在抵達欲望圖像的路上，多花一秒鐘時間。天菩薩，連我們的欲望都被KPI了，這真的太現(xiàn)代了。
《狙擊蝴蝶》（圖源：抖音@電視劇《狙擊蝴蝶》）
說到這里，想必各位看官對今天的議題也有了充分認知，現(xiàn)偶看似色氣實則壓抑。雖然他們以屏幕為被，以觀眾的眼睛為床，在鏡頭面前顛鸞倒鳳不知天地為何物，但本質(zhì)上是一種欲望代言人的身份——我們今天是如此講究效率，以至于某些事都不用真的來，看劇就好了。這大概也是古偶最羨慕現(xiàn)偶的地方，囿于年代，他們沒那么多親熱戲的花招可以玩，想做點流水線工業(yè)的糖精難度都要更高一層。但這世上的事，總是甲之蜜糖乙之砒霜，現(xiàn)偶興許還羨慕古偶很多事做不得很多話說不得，自帶某種禁忌張力，不用非得絞盡腦汁完成親熱戲的KPI。
說到底，什么現(xiàn)偶古偶未來偶，都是現(xiàn)代性的奴隸，只是被分在不同班次，為同一份被外包的欲望加班。至于我們觀眾自己，早就習(xí)慣在這些圖像里上下班，離自己的具體欲望，倒是越來越遠了。
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