同時(shí)，這種本適合在大眾市場(chǎng)傳播的喜劇內(nèi)容也沒能在平臺(tái)外掀起水花。小紅書上關(guān)于這部劇的基本沒有有效筆記，抖音上官號(hào)發(fā)布67個(gè)作品只有7個(gè)點(diǎn)贊數(shù)破萬，貓眼數(shù)據(jù)顯示這部日更的作品每日熱度都在不斷下跌，騰訊平臺(tái)熱度也只有1.9萬，“不溫不火”已經(jīng)算柔和的現(xiàn)狀評(píng)價(jià)了。
值得注意的是，《毒舌家庭》的失敗并非孤例?；仡欜v訊“板凳單元”2025年已播出的作品，《鵲刀門傳奇2》熱度不及前作、《俠客行不通》評(píng)分低至4.2、《芬芳喜事》關(guān)注度相比前作也大幅下滑——這一連串的成績(jī)，不禁讓人質(zhì)疑：騰訊在喜劇內(nèi)容上的判斷力是否出現(xiàn)了問題？
《毒舌家庭》構(gòu)建了一個(gè)輕科幻的設(shè)定：來自仙女座星系的外星母女蔡曉鶯和李莉黎滯留地球，與剛剛結(jié)婚的地球男性小孟及其父親組成“毒舌家庭”，上演了一系列逗笑日常。從設(shè)定來看，劇集試圖通過外星母女的視角制造不同于常規(guī)的人物關(guān)系，讓“毒舌”合理化，并借助開寵物店搞搖滾的父親與房屋中介兒子的反差感營(yíng)造喜劇效果。
然而，輕科幻的設(shè)定未能與劇情形成有機(jī)整體，更像是一個(gè)為特殊人物關(guān)系服務(wù)的標(biāo)簽化背景板。在實(shí)際劇情中，笑點(diǎn)制造主要依賴極度夸張的日常沖突：因錯(cuò)過而帶回錯(cuò)誤的親家、因忽視而在家里放出不該散養(yǎng)的寵物、因誤會(huì)而引發(fā)的抓小三情節(jié)...這些沖突點(diǎn)過度夸張，失去了與觀眾真實(shí)生活的連接，難以通過共鳴而制造笑點(diǎn)，不少觀眾提到的“尷尬”也來自于此。
通過夸張生活而制造笑點(diǎn)的選擇沒有錯(cuò)，但前提需要先把觀眾帶入設(shè)定的情景，讓觀眾或信服于故事背景，或沉浸于夸張的故事本身，才能進(jìn)一步帶來笑果，很顯然《毒舌家庭》并沒有做到這一點(diǎn)。
同時(shí)，《毒舌家庭》更大的問題在于，它把“毒舌”作為核心賣點(diǎn)，但抖機(jī)靈式的斗嘴臺(tái)詞難以支撐45分鐘的單集時(shí)長(zhǎng)。我們認(rèn)可劇集有在對(duì)話上下功夫，通過斗嘴埋入笑點(diǎn)，但在每集故事線的無趣基礎(chǔ)上不時(shí)加入只有幾秒鐘的搞笑對(duì)話，很難讓觀眾撐到看完一集。
此外，《毒舌家庭》還為人設(shè)有點(diǎn)窩囊的男主角設(shè)置了腦內(nèi)世界的視角，希望通過腦內(nèi)的自我滿足與現(xiàn)實(shí)世界的窩囊形成對(duì)比，但這種表達(dá)形式的古早已經(jīng)不足以逗笑任何人。而整部劇大量手搖式拍攝手法，還放大了觀感上的不適。有觀眾在豆瓣評(píng)論，“普普通通的劇情，普普通通的笑點(diǎn)，鏡頭還特別晃，再開個(gè)倍速，看得人頭好暈。”這部劇總不會(huì)是希望晃暈觀眾來掩蓋自己的平庸吧。
可以說，《毒舌家庭》擁有實(shí)力派喜劇演員陣容，但劇本本身的薄弱使得蔡明的“毒舌”、李雪琴的“能懟”、孟鶴堂的“懵”和楊皓宇的“癲”都沒能發(fā)揮應(yīng)有的效果。
回顧騰訊視頻在喜劇劇集的布局，2023年上線的“板凳單元”曾有過高光時(shí)刻。
該單元旨在打造“午間專供”喜劇，通過差異化的播出時(shí)間和連貫的喜劇劇集排播帶形式，力圖帶給觀眾密集批量的快樂體驗(yàn)。《鵲刀門傳奇》和《蘭閨喜事》作為“板凳單元”的早期作品，確實(shí)取得了一定的成績(jī)，實(shí)現(xiàn)了口碑與熱度的雙豐收。
然而到了2024年，騰訊喜劇賽道的好成績(jī)突然消失。面對(duì)這一局面，騰訊調(diào)整了創(chuàng)作思路，開始走系列化IP開發(fā)以及與賽道號(hào)召力演員合作的路徑。
2025年“板凳單元”已播出的作品中，《鵲刀門傳奇2》和《芬芳喜事》（《蘭閨喜事》的系列作品）都是IP續(xù)作，而《俠客行不通》和《毒舌家庭》則分別邀請(qǐng)了徐志勝、李雪琴、孟鶴堂、蔡明等有喜劇號(hào)召力的演員。
但從市場(chǎng)反饋來看，這樣的策略并未帶來質(zhì)的改變。IP續(xù)作的評(píng)分人數(shù)較前作明顯下滑——《鵲刀門》從11萬人下滑到3萬，《蘭閨喜事》到《芬芳喜事》從6.4萬人下滑到1.1萬，《俠客行不通》更是評(píng)分不及格。
在讀娛君看來，這應(yīng)該是平臺(tái)的喜劇思路出現(xiàn)了問題，簡(jiǎn)單來說就是求穩(wěn)并不能帶來當(dāng)下市場(chǎng)大眾喜愛的內(nèi)容。
比如，《毒舌家庭》的導(dǎo)演束煥曾有多個(gè)小品作品登上央視春晚，編劇團(tuán)隊(duì)也相對(duì)年輕且有喜劇作品基礎(chǔ)，這樣的組合看起來穩(wěn)健可靠，但實(shí)際上春晚小品在當(dāng)下早已不被年輕人喜愛，《毒舌家庭》沒有出圈笑料片段也體現(xiàn)團(tuán)隊(duì)暫時(shí)缺乏逗笑市場(chǎng)的能力。
至于觀眾熟悉的喜劇面孔更難算穩(wěn)，畢竟對(duì)于好不好笑的評(píng)價(jià)是非常主觀的，觀眾認(rèn)識(shí)不代表喜歡，頭部喜劇人能夠?yàn)樽髌穾沓跗陉P(guān)注，但觀眾埋單與否還是要落到內(nèi)容上。眾多圍繞喜劇片的市場(chǎng)分析中都強(qiáng)調(diào)了演員的重要性，但《毒舌家庭》的例子表明，如果劇本本身缺乏足夠的趣味性，缺少那個(gè)“1”，那么再好的演員也不過是在“0”后面加更多的“0”。
反觀騰訊視頻在喜劇綜藝賽道，對(duì)于喜劇內(nèi)容的把控就更顯“自由”。
今年《喜人奇妙夜2》憑借作品《技能五子棋》成功出圈，作品主創(chuàng)也隨之走紅?！都寄芪遄悠濉肥且粋€(gè)極度抽象、打破常規(guī)敘事框架的喜劇小品，它通過用技能耍賴下棋的荒誕，解構(gòu)了傳統(tǒng)競(jìng)技的嚴(yán)肅性和規(guī)則性，就是通過夸張、抽象日常制造了充足的笑點(diǎn)。
在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，抽象作品之所以能打動(dòng)年輕人，是因?yàn)樗峁┝艘环N簡(jiǎn)單純粹、不設(shè)防的快樂——觀眾不必思考，無需共情，只用沉浸在片刻的荒誕里，暫時(shí)抽離現(xiàn)實(shí)，笑就完事。這與《毒舌家庭》那種缺少真正想象力，還太過于按部就班搞笑的傳統(tǒng)路徑形成了鮮明對(duì)比。
我們認(rèn)可喜劇創(chuàng)作是難度較高的，喜劇內(nèi)容創(chuàng)作者需要更長(zhǎng)的時(shí)間來培養(yǎng)，但如果平臺(tái)都像騰訊這樣，一味求穩(wěn)地與知名喜人創(chuàng)作者合作，那么喜劇人才斷檔的問題會(huì)更加明顯，人們想要輕松一下就只能更依賴即時(shí)的短視頻了。
喜劇內(nèi)容是市場(chǎng)長(zhǎng)期需要的，做喜劇的價(jià)值無需多言，面向這樣的賽道，平臺(tái)或許可以更加大膽的嘗試，畢竟有所付出才會(huì)有所得。
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