在實(shí)際播出中，這一設(shè)計(jì)確實(shí)產(chǎn)生了有趣的效果。某些外形平平但嗓音獨(dú)特的選手得以脫穎而出，而一些顏值出眾但唱功稍遜的選手則早早出局。這種“去顏值化”的賽制，在某種程度上確實(shí)回歸了音樂的本質(zhì)。
然而，這種極致的純粹性也帶來了問題。首期節(jié)目中，雖然產(chǎn)生了獲得22贊的“點(diǎn)贊王”，但整體來看，缺乏視覺刺激的純聽覺體驗(yàn)，對普通觀眾的耐心構(gòu)成了挑戰(zhàn)。有觀眾在彈幕中直言“聽了半小時(shí)就覺得單調(diào)，想來點(diǎn)視覺刺激”。
而與《一起開麥吧》的極致創(chuàng)新相比，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》似乎選擇了回歸經(jīng)典。從目前流出的信息看，節(jié)目采用了傳統(tǒng)的選秀模式，從海選到正賽，分賽道競技，頗有向十多年前的選秀黃金時(shí)代致敬的意味。
這種復(fù)古路線的聰明之處在于，它巧妙地避開了當(dāng)下音綜過度強(qiáng)調(diào)音樂專業(yè)性的陷阱，而是回歸到選秀節(jié)目最本質(zhì)的吸引力——人物故事和情感共鳴。從預(yù)選賽情況看，選手實(shí)力確實(shí)參差不齊，可能會憑部分選手的“抽象”而吸引年輕市場，并且，放出預(yù)選賽內(nèi)容也更容易制造話題，比如選手模仿成熟歌手已經(jīng)引發(fā)了一定的小規(guī)模討論，這也符合芒果系綜藝一直以來用話題性吸引流量的底層邏輯。
不過，這種模式的風(fēng)險(xiǎn)同樣明顯。在經(jīng)歷過選秀節(jié)目各種“劇本”、“黑幕”質(zhì)疑后，觀眾對傳統(tǒng)選秀的信任度已大不如前。如何在新環(huán)境下重構(gòu)選秀節(jié)目的公信力，是《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》面臨的最大挑戰(zhàn)。
《音樂緣計(jì)劃2》選擇了更為穩(wěn)健的路徑——聚焦原創(chuàng)音樂，通過前輩音樂人與新秀的合作，推動華語原創(chuàng)音樂的發(fā)展。節(jié)目通過前輩歌手搶原創(chuàng)歌曲的形式，既給原創(chuàng)音樂人留出一定的表現(xiàn)空間，也能借助成熟歌手的影響力保證節(jié)目的市場吸引力，足夠巧妙的模式創(chuàng)新讓這檔節(jié)目能夠在今年播出第二季。
不過雖然節(jié)目強(qiáng)調(diào)了對原創(chuàng)的尊重，但對于觀眾而言，看點(diǎn)也還是聚焦在成熟歌手而非音樂作品上，在節(jié)目首期播出后，也是周深在節(jié)目中的反應(yīng)率先登上熱搜，之后才出現(xiàn)觀眾對于音樂舞臺的討論。這再次印證了當(dāng)下音綜面臨的核心困境：人們對音樂人故事的關(guān)注，遠(yuǎn)大于對音樂本身的興趣。
三檔音綜的創(chuàng)新嘗試各有特色，但它們都面臨著同一個(gè)根本性問題：音綜的定位與當(dāng)代觀眾的綜藝需求已經(jīng)產(chǎn)生錯位。
當(dāng)代觀眾對綜藝的需求已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)變化。在娛樂選擇極其豐富的今天，觀眾打開綜藝的首要目的是放松和解壓。數(shù)據(jù)顯示，2024年收視率與話題度雙高的綜藝，如《哈哈哈哈哈》《萌探探探案》等，無一例外都是輕松愉快、弱化競爭的“下飯綜藝”。
對于音綜而言，觀眾收獲的如果僅僅是“能聽到好歌”，那么它已經(jīng)輸給了音樂平臺，如果答案是“能看到有趣的人物和故事”，那么它才具備了與其他類型綜藝競爭的基本資格。
當(dāng)下的音樂審美已經(jīng)極度多元化，試圖通過一檔節(jié)目滿足所有觀眾的音樂口味幾乎不可能。當(dāng)節(jié)目連續(xù)播放觀眾不感興趣的歌曲時(shí)，他們沒有任何理由繼續(xù)停留。年輕觀眾會主動在音樂平臺尋找自己喜歡的音樂，而不是被動接受音綜的推薦。
三檔新音綜的嘗試，實(shí)際上都在不同程度上回應(yīng)著這一轉(zhuǎn)變：《一起開麥吧》通過盲聽機(jī)制創(chuàng)造了懸念感和新鮮感，讓“聲音選人”的過程本身成為看點(diǎn)；《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》回歸傳統(tǒng)選秀，并將美聲、民族、流行三種唱法類型聚合到一個(gè)節(jié)目中，制造更多可能的碰撞點(diǎn)與話題性吸引觀眾；《音樂緣計(jì)劃2》則聚焦音樂人收歌的過程，讓觀眾了解歌手們是如何挑選歌曲并見證一個(gè)音樂舞臺從無到有的歷程。
這些創(chuàng)新都在試圖證明同一個(gè)觀點(diǎn)：音綜的核心價(jià)值不再局限于音樂本身，而在于音樂能延伸出的人物社交、故事情感。
具體而言，也就是讓音綜從音樂本位轉(zhuǎn)向觀眾本位。這意味著音綜需要重新思考自己的核心價(jià)值——觀眾究竟為什么要在眾多綜藝中選擇觀看一檔音綜？是因?yàn)槟苈牭礁玫囊魳?，還是能獲得更好的觀看體驗(yàn)？答案顯然是后者。
當(dāng)代觀眾對綜藝的情感投入，往往來自于對節(jié)目中人物關(guān)系的共鳴。三檔新節(jié)目都不約而同地加強(qiáng)了人物關(guān)系和情感聯(lián)結(jié)的呈現(xiàn)，這些設(shè)計(jì)都是在用“關(guān)系”留住觀眾。
并且音綜需要放下“定義音樂審美”的包袱，坦然接受自己只是眾多娛樂選擇中的一種。不是高高在上的音樂殿堂，而是為觀眾提供輕松娛樂的服務(wù)者。這意味著音綜可以理直氣壯地追求“好看”勝過“好聽”，追求“有趣”勝過“專業(yè)”。
音綜的未來，不在于如何更好地呈現(xiàn)音樂，而在于如何將音樂融入觀眾喜歡的綜藝形式中。當(dāng)觀眾只為輕松而來，音綜或許應(yīng)該坦然接受：讓音樂成為好故事的背景，而不是故事本身。
三檔新音綜的嘗試，無論成敗，都是有價(jià)值的探索。它們共同預(yù)示著：音綜正在接受一個(gè)現(xiàn)實(shí)——在這個(gè)時(shí)代，音樂或許不再是綜藝中最重要的事。而接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，恰恰是音綜重獲新生的開始。
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