△ 張鋼在《繼園臺(tái)七號(hào)》中擔(dān)任動(dòng)畫導(dǎo)演
為了拍攝《貓和老鼠：星盤奇緣》，張鋼花費(fèi)五年時(shí)間，反復(fù)調(diào)整了64版劇本，手繪打磨了10萬(wàn)張修型稿。
為什么這樣一部用心創(chuàng)作的作品，市場(chǎng)反饋卻與預(yù)期大相徑庭呢？
△ 截止8月20日《貓和老鼠：星盤奇緣》累計(jì)票房2545.8萬(wàn)
日前，極客電影特別對(duì)話張鋼，邀請(qǐng)他復(fù)盤了影片的創(chuàng)作過(guò)程，分享具體嘗了哪些鮮？踩了哪些坑？
《貓和老鼠：星盤奇緣》導(dǎo)演張鋼
相信這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也能為中國(guó)動(dòng)畫“后來(lái)人”的創(chuàng)作提供借鑒。
張鋼表示，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)已接軌國(guó)際，真正短板在前期定位。
他提醒同行，立項(xiàng)時(shí)須把受眾、風(fēng)格與文化嫁接點(diǎn)一次說(shuō)清，并為宣發(fā)預(yù)留解釋空間，才能減少誤讀、順利出海。
貨不對(duì)板？“雙主角”是這部電影的核
《貓和老鼠：星盤奇緣》上映后，很多觀眾抱怨“貨不對(duì)板”——中國(guó)的小神仙們輪番登場(chǎng)，湯姆和杰瑞似乎已經(jīng)不是主角？
張鋼坦言：
既要保持湯姆、杰瑞的經(jīng)典形象，也要融入中國(guó)元素是這個(gè)項(xiàng)目的初始命題。
再考慮到湯姆、杰瑞不能說(shuō)話的原設(shè)定，他特意設(shè)計(jì)了貓鼠組合與騎鳳仙人“雙主角”的敘事模式。
在他看來(lái)，湯姆、杰瑞與中國(guó)角色共同玩耍，絕非削弱經(jīng)典形象，而是做了一次中美文化融合的實(shí)驗(yàn)。
△ 《貓和老鼠》動(dòng)畫經(jīng)典片頭
故事得從2018年說(shuō)起，彼時(shí)，張鋼正準(zhǔn)備去華納談另一個(gè)項(xiàng)目，卻意外接觸到了《貓和老鼠》系列項(xiàng)目。
假如湯姆和杰瑞來(lái)到中國(guó)，會(huì)認(rèn)識(shí)哪些新朋友？
張鋼腦子里蹦出的，是北京胡同房檐上那些蹲了幾十年的“小神仙”。
小時(shí)候，他總盯著平房頂上的騎鳳仙人發(fā)呆：神仙該在天上，咋蹲房檐上？后來(lái)去故宮，太和殿屋脊上11個(gè)脊獸列隊(duì)的陣仗，徹底讓他著了迷。
有一天，他拎著垃圾袋走向垃圾桶，嘩啦一聲響，靈感突然砸過(guò)來(lái)：讓湯姆、杰瑞跟這些屋脊獸玩起來(lái)！
△ “屋脊獸”騎鳳仙人和他的坐騎及徒弟
這個(gè)帶著老北京胡同煙火氣的點(diǎn)子，成了突圍的關(guān)鍵，讓他順利拿下這個(gè)項(xiàng)目?？墒菑挠辛遂`感到落地，花了他整整五年。
五年間，張鋼帶著團(tuán)隊(duì)寫了64版劇本，畫了210分鐘分鏡，最后只留下90分鐘能用的。
△ 湯姆下墜的分鏡設(shè)計(jì)圖
僅僅是杰瑞用銅錢砸湯姆眼睛的鏡頭，就改了 17 版。
原版是拳頭，我換成銅錢，既得像角色的壞主意，又得讓美國(guó)觀眾看懂這是中國(guó)玩意兒。
△ 電影中杰瑞用銅錢砸湯姆眼睛
劇本調(diào)整的核心是“雙主角”（貓鼠組合+騎鳳仙人）的戲份配比，張鋼最終讓湯姆杰瑞的戲份占到4/5，第三幕里更是靠他倆的“神操作”推動(dòng)劇情。
就像北京烤鴨配甜面醬，少了誰(shuí)都不對(duì)味。
故事有了著陸點(diǎn)，接下來(lái)是呈現(xiàn)風(fēng)格，影片里的中國(guó)本土文化元素都融合在了細(xì)節(jié)里：
湯姆追杰瑞時(shí)撞進(jìn)《乾隆狩獵圖》，在古畫里追得墨點(diǎn)飛濺；刀馬旦如玉出場(chǎng)時(shí)，湯姆看呆的樣子，活脫脫老北京胡同里瞅著戲班姑娘的小伙。
美國(guó)動(dòng)畫里的女性總靠性感吸睛，咱中國(guó)女俠的魅力得是骨子里的。
△ 《貓和老鼠：星盤奇緣》中的角色如玉
再有，為了讓全球觀眾接受這種融合，張鋼還在故事里埋了“集體主義”的暗線，讓喜歡單打獨(dú)斗的湯姆、杰瑞學(xué)會(huì)跟中國(guó)角色協(xié)同作戰(zhàn)。
不是說(shuō)誰(shuí)比誰(shuí)好，是互相融合能變得更好。
△ 分鏡設(shè)計(jì)圖：湯姆、杰瑞和騎鳳仙人等中國(guó)角色并肩作戰(zhàn)
電影已經(jīng)上映了一段時(shí)間了，現(xiàn)在面對(duì)觀眾的爭(zhēng)論，張鋼非常坦然，他覺得這是不同文化碰撞的必然結(jié)果之一。
就像湯姆最后學(xué)會(huì)跟騎鳳仙人并肩作戰(zhàn)，這場(chǎng)跨越文化的“貓鼠游戲”，或許本就不是誰(shuí)搶了誰(shuí)的戲份，而是兩種文化在銀幕上，玩了場(chǎng)熱鬧的捉迷藏。
另外，在張鋼看來(lái)，部分觀眾對(duì)電影不滿，可能也是由于部分信息沒有傳達(dá)清楚。
要是提前說(shuō)清這是“貓鼠中國(guó)游記”，大家可能就不會(huì)帶著純打鬧片的期待來(lái)了。
五年磨一劍，張鋼的“踩坑”與“闖關(guān)”
作為動(dòng)畫圈有著十余年經(jīng)驗(yàn)的“老炮兒”，張鋼開始也沒想到，這部《貓和老鼠：星盤奇緣》會(huì)讓他足足熬了五年。
華納那句“湯姆杰瑞必須像原版”的要求，聽著簡(jiǎn)單，做起來(lái)很難——既要踩準(zhǔn)美式喜劇的節(jié)奏，又得把中國(guó)文化的底子墊穩(wěn)當(dāng)。
△ 原版動(dòng)畫中的湯姆和杰瑞
就此，張鋼光在“像不像”這個(gè)問(wèn)題上就想了很久。
第一次提交的3D模型里，湯姆長(zhǎng)了圈毛茸茸的腮幫子，直接被打回：這看著像加菲貓遠(yuǎn)房親戚，不是我們認(rèn)識(shí)的湯姆。
△ 湯姆定稿版3D角色模型
△ 杰瑞定稿版3D角色模型
張鋼只好帶著團(tuán)隊(duì)改出“粘土質(zhì)感”方案，連胡須的硬度都調(diào)了17版，直到大家都覺得對(duì)味兒了。
△ 湯姆初入“金城”
而整個(gè)過(guò)程最磨人的其實(shí)不是創(chuàng)作，是給團(tuán)隊(duì)“補(bǔ)課”。
國(guó)內(nèi)動(dòng)畫師習(xí)慣了飄逸的國(guó)風(fēng)動(dòng)作，畫出來(lái)的杰瑞總帶著股“武俠耗子”的范兒。
△ 分鏡設(shè)計(jì)圖中的杰瑞形象
為了解決這種問(wèn)題，張鋼干脆開了“湯姆杰瑞特訓(xùn)班”，40個(gè)動(dòng)畫師先臨摹100張?jiān)娣昼R，練到能閉著眼畫出湯姆被砸扁后的經(jīng)典弧度才算過(guò)關(guān)。
只是修型稿就畫了10萬(wàn)張。
他還分享到，有個(gè)小伙子把杰瑞畫得眼神太兇：
這耗子得壞得可愛，不是街頭混混。
△ 杰瑞在“金城”敲鑼
以及，光是讓團(tuán)隊(duì)掌握“用屁股剎車”、“被門夾后彈成紙片”這些招牌動(dòng)作，就耗了八個(gè)月。
△ 《貓和老鼠》動(dòng)畫中湯姆“用屁股剎車”
真正的技術(shù)難關(guān)，則藏在兩種動(dòng)畫風(fēng)格的碰撞里。
湯姆、杰瑞得保持卓別林式的默片節(jié)奏——動(dòng)作夸張、停頓精準(zhǔn)，而刀馬旦如玉的京劇身段講究“起承轉(zhuǎn)合”，光一個(gè)云手就得有“提、轉(zhuǎn)、沉”三拍。
△ 湯姆和如玉共同作戰(zhàn)
張鋼特別請(qǐng)來(lái)了京劇武旦陳藝心老師指導(dǎo)，讓動(dòng)畫師對(duì)著真人表演動(dòng)捕視頻逐幀摳動(dòng)作。
如玉轉(zhuǎn)身的瞬間，湯姆的尾巴得剛好甩到她腳邊，早一點(diǎn)像搶戲，晚一點(diǎn)像走神。
△ 京劇武旦陳藝心老師指導(dǎo)如玉角色動(dòng)作
呈現(xiàn)在具體技術(shù)層面操作上，最折磨人的，是2D轉(zhuǎn)3D的“擠壓拉伸”。
僅是湯姆被切成風(fēng)琴狀那段，綁定師熬了三個(gè)通宵：
3D里想讓湯姆被壓成風(fēng)扇、切成片還不變形，綁定技術(shù)得摳到頭發(fā)絲兒。而且每片身體都得單獨(dú)算物理碰撞，權(quán)重曲線改得能繞地球半圈。
這時(shí)候，新技術(shù)——AI派上了用場(chǎng)，設(shè)計(jì)蛟龍窟時(shí)，他讓AI先試了磚、大理石、青石等十種材質(zhì)，選擇出最合適的，在確定用青灰色磚塊后，讓美術(shù)組手工畫出磚縫里的青苔。
△ 電影中蛟龍窟的設(shè)計(jì)運(yùn)用了AI技術(shù)
提到色彩，張鋼還分享到，為了避免黑色嚇到孩子，全片用補(bǔ)色講故事，蛟龍窟從金色變綠紫的視效方案，讓國(guó)內(nèi)的后期團(tuán)隊(duì)修改了近半年。
△ 《貓和老鼠：星盤奇緣》用補(bǔ)色講故事
設(shè)計(jì)影片的主場(chǎng)景“金城”時(shí)，張鋼團(tuán)隊(duì)則參考了唐代都城的建筑和色彩。
技術(shù)是工具，可文化的魂得自己攥著。
△ 影片中的“金城”參考唐代都城的建筑和色彩
五年下來(lái)，張鋼學(xué)到了很多新的技術(shù)方法，也進(jìn)一步磨煉了自己的心智，對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫人來(lái)說(shuō)，這個(gè)過(guò)程本身就是成長(zhǎng)。
畢竟，做動(dòng)畫和蹲房檐上的脊獸一樣，耐住性子，才能守住自己的那片天。
△ 湯姆、杰瑞“屋脊獸”版劇照
拍完這部動(dòng)畫，張鋼導(dǎo)演悟出了這些道理
《貓和老鼠：星盤奇緣》上映后，張鋼導(dǎo)演反倒有種“踩坑踩出經(jīng)驗(yàn)”的釋然，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作有了更多感悟。
先說(shuō)經(jīng)驗(yàn)：
他最明顯的感受是，現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫早就不是技術(shù)的問(wèn)題了，產(chǎn)業(yè)正處于 “硬件已硬、軟件仍軟”的過(guò)渡期。
△ 導(dǎo)演張鋼（左一）正在和團(tuán)隊(duì)成員探討創(chuàng)作
他表示：
國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)在技術(shù)層面已具備較強(qiáng)實(shí)力，像渲染、綁定、燈光、動(dòng)作捕捉等環(huán)節(jié)，已能對(duì)標(biāo)甚至在某些方面超越國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。
AI技術(shù)在美術(shù)素材篩選等環(huán)節(jié)也能有效提升效率，比如在設(shè)計(jì)蛟龍窟時(shí)，能快速測(cè)試不同材質(zhì)的效果，節(jié)省大量時(shí)間和成本。
我們的工業(yè)化還是越來(lái)越強(qiáng)的，要不然也做不出來(lái)他們這個(gè)。
△ 《貓和老鼠：星盤奇緣》的動(dòng)捕演員們正在進(jìn)行拍攝
同時(shí)，在前期定位等“軟件”層面仍有不足，真正影響影片口碑的往往不是技術(shù)能力，而是對(duì)“到底想做什么”的清晰認(rèn)知。
其實(shí)我原來(lái)并不覺得這個(gè)會(huì)有這么多負(fù)評(píng)，可能我后面產(chǎn)品定位上會(huì)想得更清晰一些，甚至在剛開始的時(shí)候，我就會(huì)在產(chǎn)品定位上多想一些。
另一方面，通過(guò)與海外團(tuán)隊(duì)合作，張鋼認(rèn)識(shí)到，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“出海”的本質(zhì)是商品邏輯。
在其看來(lái)，動(dòng)畫作為一種商品，只要在技術(shù)指標(biāo)上達(dá)到國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，遵循通行的敘事語(yǔ)法，做好文化轉(zhuǎn)譯，讓不同文化背景的觀眾能夠理解和接受，那么發(fā)行與票房的成功就是水到渠成的事，并非難以捉摸的玄學(xué)。
動(dòng)畫也是一個(gè)商品，當(dāng)你進(jìn)入到國(guó)際的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)以后，你自然能夠賣出去。
當(dāng)然，這也意味著，在創(chuàng)作時(shí)要兼顧國(guó)際通行的創(chuàng)作規(guī)律和文化表達(dá)，讓作品在保持自身特色的同時(shí)，具備廣泛的傳播力。
△ 《貓和老鼠：星盤奇緣》中滿滿的中國(guó)元素
再說(shuō)教訓(xùn)：
張鋼提到，項(xiàng)目在啟動(dòng)前，必須把受眾、風(fēng)格、文化嫁接點(diǎn)一次性說(shuō)清楚。
否則，就像他在這部影片中遇到的爭(zhēng)議那樣，部分觀眾因?qū)τ捌念A(yù)期與實(shí)際內(nèi)容不符而產(chǎn)生不滿。
這也提醒同行，在立項(xiàng)之初就要預(yù)留宣發(fā)解釋空間，讓觀眾在觀影前對(duì)作品有清晰的認(rèn)知和合理的預(yù)期，避免因信息不對(duì)稱導(dǎo)致的誤解。
張鋼后來(lái)琢磨明白，關(guān)于《貓和老鼠：星盤奇緣》，觀眾罵得最兇的，不是加了屋脊獸，而是沒提前說(shuō)清楚“這不是純打鬧片”。
他用正在籌備的下一部作品《我家有熊》舉例，這是張鋼和老搭檔王川想了十年的項(xiàng)目，講述了一個(gè)更具東方韻味的故事。
上次是給IP做加法，這次要原創(chuàng)做減法。
不管市場(chǎng)成績(jī)?nèi)绾?，根?jù)過(guò)程看，張鋼用《貓和老鼠：星盤奇緣》給自己和國(guó)內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作者趟了一遍中美合拍的河，從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)期發(fā)展的視角來(lái)看，是一次獨(dú)特的文化融合實(shí)踐，意義不止于影片本身，更在遠(yuǎn)方。
期待張鋼的后續(xù)作品表現(xiàn)。
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