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鈦媒體注：本文來源于微信公眾號新浪科技（ID:techsina）， 作者 | 鄭峻，鈦媒體經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
每年奧斯卡，都有一個最大贏家。在去年的頒獎典禮上，亞裔主題電影《瞬息全宇宙》一舉拿下了七項大獎，其中包括最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳女主、最佳男配份量最重的小金人，成為當(dāng)晚杜比劇院舞臺的焦點。
而在今年的第96屆奧斯卡，最大贏家無疑屬于《奧本海默》。諾蘭這部人物傳記電影同樣拿到了七項大獎，再次攬下了最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳男主、最佳男配、最佳配樂、最佳攝影、最佳剪輯數(shù)項焦點大獎。
值得一提的是，這是奧斯卡連續(xù)兩年出現(xiàn)一部電影同時包攬最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳主角和最佳配角這四個焦點大獎。一貫吝嗇的美國電影學(xué)院評委們給予了《瞬息全宇宙》和《奧本海默》近年來少有的認(rèn)可。
“芭本海默”無疑是去年美國電影的一大現(xiàn)象，《芭比》和《奧本海默》這兩部風(fēng)格題材迥異的電影在同一時間上映，雙雙成為了年度票房大贏家，分別拿到了14.46億和9.6億美元的全球票房，也各自拿到了8項和13項奧斯卡提名。
雖然在頒獎典禮上，《芭比》主演瑞恩·高斯林(Ryan Gosling)開玩笑地說，“芭本海默”這個名字就說明《奧本海默》是在沾《芭比》的光，但美國電影學(xué)院的評委卻給出了完全不同的認(rèn)可。在《奧本海默》拿到七項大獎的同時，《芭比》只拿到一個最佳原創(chuàng)歌曲獎。
實際上，《奧本海默》橫掃今年奧斯卡并不令人意外，可以說是眾望所歸。在杜比劇院上臺領(lǐng)獎之前，《奧本海默》已經(jīng)在金球獎、美國影評人協(xié)會以及演員及編劇工會等諸多前哨電影獎上包攬了諸多獎項。
不過，對男主角基里安·墨菲(Cillian Murphy)和克里斯多夫·諾蘭(Christopher Nolan)來說，這都是他們電影生涯的第一座小金人。只不過諾蘭是8次提名之后終于得獎，而墨菲則是首次提名就當(dāng)選影帝。這對來自歐洲的黃金搭檔都是在1998年拍攝首部電影，兩人性格也有諸多相似之處：他們在銀屏之外都非常低調(diào)，只希望通過電影展示自己。
這部英美合拍的人物傳記電影講述了美國“曼哈頓計劃”負(fù)責(zé)人奧本海默(Robert Oppenheimer)的人生。除了再現(xiàn)奧本海默率領(lǐng)諸多頂級科學(xué)家搶先納粹德國造出原子彈的歷史一頁之外，電影更多展現(xiàn)了奧本海默作為一名人文精神的科學(xué)家，出于對人類未來的擔(dān)憂而轉(zhuǎn)變對原子能的態(tài)度，強(qiáng)烈反對美國研發(fā)氫彈與蘇聯(lián)展開核軍備競賽。
在冷戰(zhàn)和麥卡錫主義的大背景下，奧本海默依然堅持自己內(nèi)心的良知，不惜與美國政府背道而馳唱反調(diào)，最終遭到名譽(yù)詆毀和職業(yè)排擠。在美國社會政治分裂愈演愈烈，反智、民粹與排外浪潮興起的當(dāng)下，《奧本海默》這樣講述知識分子良知的電影無疑具有特殊的意義。
除了《奧本海默》，《可憐的東西》也是昨晚的大贏家。這部女性主題電影拿到了11項提名，最終收獲四項獎杯，愛瑪·斯通(Emma Stone)也自《愛樂之城》之后第二次當(dāng)選奧斯卡影后。另一部女性題材電影《墜落的審判》則收獲了最佳原創(chuàng)劇本獎。
盡管奧斯卡是美國電影行業(yè)最受矚目的獎項，但是否得到小金人認(rèn)可并不是評價一部電影、一位導(dǎo)演或演員的標(biāo)準(zhǔn)。實際上，奧斯卡過往的獲獎名單存在著諸多爭議，很多名垂影史的經(jīng)典作品和影人都沒有得到學(xué)院評委們的足夠認(rèn)可。
或許，老馬丁也習(xí)慣了奧斯卡對自己一如既往的無視。但在斯通拿到影后之后，81歲的西科塞斯非常暖心地轉(zhuǎn)頭去安撫同樣獲得提名的影片女主角莉莉·加德斯通(Lily Gladstone)。
作為美國電影行業(yè)的殿堂級大師導(dǎo)演，西科塞斯在電影行業(yè)已經(jīng)工作了六十多年，拍攝了《出租車司機(jī)》、《憤怒的公?！贰ⅰ都冋婺甏?、《華爾街之狼》等諸多經(jīng)典作品，拿遍了柏林、戛納、金球、艾美、奧斯卡等諸多獎項。
是否在奧斯卡得獎，對西科塞斯來說并不是那么重要，美國電影學(xué)院對他一直相當(dāng)吝嗇。西科塞斯個人總計獲得16次奧斯卡提名(包括最佳導(dǎo)演、最佳影片以及最佳改編劇本)，但卻只靠著2006年的《無間行者》拿到了最佳導(dǎo)演。這部電影翻拍自香港經(jīng)典警匪片《無間道》，在西科塞斯的諸多杰出作品中只能算是平常水準(zhǔn)。
過去十年時間，西科塞斯拍攝了三部電影《華爾街之狼》、《愛爾蘭人》與《花月殺手》，總計獲得了25個奧斯卡提名(分別拿到5個、10個和10個提名)，但居然沒有獲得任何一個獎項。在今年的奧斯卡，《花月殺手》延續(xù)了《愛爾蘭人》10提0中的尷尬記錄。
值得一提的是，韋斯·安德森(Wes Anderson)憑借《亨利休格的神奇故事》(The Wonderful Story of Henry Sugar)拿到了最佳短片獎。自2001年開始，這已經(jīng)是安德森第八次獲得奧斯卡提名，終于收獲了第一座小金人。這部40分鐘的小作品延續(xù)了安德森近年來的實驗電影風(fēng)格，比去年的《小行星城》更近一步模糊了電影和舞臺劇的界限。
雖然54歲的安德森此前并沒有拿過小金人，但這位以完美對稱與唯美配色著稱的奇才早已不需要奧斯卡的認(rèn)可。他是好萊塢目前最為推崇的導(dǎo)演，諸多一線大牌明星都以出演他的電影為榮，甚至心甘情愿在其中擔(dān)當(dāng)配角走個龍?zhí)住?/p>
而且，安德森本人昨晚也沒有來到杜比劇院，沒能親手上臺帶走自己的第一個獎杯。因為他最近正在德國拍攝新片，不想放下手頭的拍攝工作，來回耗費(fèi)兩天時間到洛杉磯參加頒獎典禮?；蛟S，安德森也沒有料到自己會得獎。外界對安德森正在拍攝的新片知之甚少，只知道這又是一部大牌云集的電影，比爾·穆雷(Bill Murray)和本內(nèi)西奧·德爾托羅(Benicio del Toro)都會在其中飾演。
不得不提的是，安德森的這座最佳短片獎也是今年流媒體在奧斯卡的唯一收獲。對于Netflix、蘋果等流媒體平臺來說，雖然過去一年加大了影視投入，但今年卻是收獲最慘淡的一年，32項提名只有一個得獎，差一點就顆粒無收。
在此次頒獎典禮之前，Netflix憑借11部電影拿到了19項提名，再一次領(lǐng)先所有片場，結(jié)果只收獲了安德森這部最佳短片獎，才延續(xù)了年年有獎的記錄。而拿到13項提名的蘋果更是完全絕收，包括拿到10項提名的《花月殺手》。
自2017年以來，Netflix已經(jīng)拿到了23個奧斯卡獎項，平均每年都有3-4個小金人進(jìn)入公司陳列室，但今年卻是收成最少的一年，去年他們收獲了6個獎項?；蛟SNetflix也不會過度在意一年的得失，他們在奧斯卡只缺一個皇冠獎項：最佳影片。
流媒體電影真正獲得奧斯卡認(rèn)可是在2017年，那年亞馬遜的小成本電影《海邊的曼徹斯特》成為首部獲得最佳影片提名的流媒體電影。從那年開始，每年都有流媒體電影獲得奧斯卡最佳影片提名，與傳統(tǒng)片場角逐這個份量最重的獎項。
2019年份的奧斯卡最佳影片充滿爭議，講述種族寬容的溫情小品《綠皮書》(Greenbook)壓倒了Netflix史詩巨作《羅馬》。雖然那年《羅馬》幾乎橫掃了所有其他獎項，墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆(Alfonso Cuaron)也因此成為首個拿到奧斯卡最佳導(dǎo)演的拉丁裔導(dǎo)演，但卻沒有拿到最佳影片獎項。
誰也沒想到，最終是剛剛?cè)胄械奶O果圓了流媒體的最佳影片夢想。那年蘋果小成本電影《健聽女孩》(Coda)拿到了最佳影片，庫克在頒獎現(xiàn)場喜不自禁。蘋果只投入了5000萬美元，就拿到了Netflix最渴望的一個小金人。這個獎項讓剛剛進(jìn)入流媒體行業(yè)的蘋果大受鼓舞，也堅定了庫克在影視行業(yè)加大投資的決心。
好萊塢知名制片布魯姆(Jason Blum)看來，“《健聽女孩》和蘋果能夠獲獎，一定程度是因為過去數(shù)年Netflix一直在敲奧斯卡的大門，持之不懈地為流媒體電影爭取承認(rèn)。”他制作的恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》也曾經(jīng)得到奧斯卡最佳影片提名，但那年的得主是《水形物語》。
雖然流媒體在今年的奧斯卡幾乎顆粒無收，但這并不會改變他們成為好萊塢主力片場的勢頭。除了諾蘭等少數(shù)導(dǎo)演之外，絕大部分大牌導(dǎo)演都已經(jīng)選擇與流媒體合作。
就連斯皮爾伯格這樣曾經(jīng)公開反對流媒體電影的電影人，都已經(jīng)低頭牽手Netflix。今年得到7項提名的《指揮大師》(Maestro)就是斯皮爾伯格的電影公司Amblin和Netflix攜手出品。而2019年的時候，斯皮爾伯格還在公開抨擊流媒體出品的東西是電視而不是電影。
過去幾年時間，西科塞斯、大衛(wèi)·芬奇(David Fincher)、斯派克·李(Spike Lee)、韋斯·安德森都已經(jīng)牽手流媒體巨頭Netflix，獲得了奧斯卡提名。安德森更因此得到了自己的第一個小金人。
大導(dǎo)演與Netflix合作的優(yōu)勢顯而易見：他們既可以得到互聯(lián)網(wǎng)巨頭的雄厚財力支持，又不用過度擔(dān)心商業(yè)票房的成敗。
如果不是Netflix投資拍攝，芬奇去年那部極具個人風(fēng)格的電影《殺手》注定是要票房慘敗的。芬奇過去兩部電影都走藝術(shù)風(fēng)格，黑白片《曼克》與意識流電影《殺手》都是Netflix出品，或許他也更習(xí)慣這種沒有票房壓力的創(chuàng)作環(huán)境。
西科塞斯過去兩部電影都是流媒體投資，原因也很簡單，《愛爾蘭人》和《花月殺手》預(yù)算分別高達(dá)1.6億和2.15億美元，傳統(tǒng)片場擔(dān)心這樣高的預(yù)算根本無法回本。在老馬丁陷入無米之炊困境的時候，最終都是財大氣粗的流媒體巨頭接手，慷慨解囊?guī)椭骺迫雇瓿闪诉@兩部史詩巨作。
在《花月殺手》上映時，西科塞斯談到蘋果時滿滿都是感激。他談到了派拉蒙高層甚至在劇本最終落實之前，就因為預(yù)算問題斷然拒絕投資，“他們直接告訴我，’我們不能投資這部電影’。”
傳統(tǒng)片場不肯投資是完全可以理解的。按照傳統(tǒng)的電影營收模式和票房分成比例，一部預(yù)算兩億美元的電影至少需要五億美元的票房才可能回本。而這兩部漫長沉悶的史詩電影(209分鐘和180分鐘)根本不太可能創(chuàng)造如此高的商業(yè)票房收入，虧本是板上釘釘?shù)氖虑椤?/p>
由于遭到線下影院的抵制，AMC等美國主流院線拒絕上映《愛爾蘭人》，他們要求必須在線下上映數(shù)月才能上線流媒體。最終《愛爾蘭人》是Netflix上播放，無法統(tǒng)計票房。外界從此前點映情況預(yù)測，這部電影如果線下上映，票房不會超過1.3億美元。
雖然蘋果主動做出讓步，讓派拉蒙線下發(fā)行《花月殺手》，三個月后再上Apple TV+。但預(yù)算高達(dá)兩億美元的《花月殺手》最終票房也只有1.56億美元。由于考慮票房無法撈回宣發(fā)成本，《花月殺手》甚至主動放棄了中國市場。
當(dāng)然，Netflix和蘋果這樣的互聯(lián)網(wǎng)巨頭并不在乎一部電影的回報，他們也清楚西科塞斯這兩部電影不可能靠票房收入成本。他們更希望與西科塞斯這樣的殿堂級導(dǎo)演合作，為自己的流媒體平臺帶來招牌式的作品，拿到電影行業(yè)的最高榮譽(yù)獎項。
這種戰(zhàn)略在蘋果身上體現(xiàn)得最為明顯。為了吸引知名導(dǎo)演與自己合作，蘋果選擇了和Netflix不同的發(fā)行路線：他們并不在意這些電影是否在線下上映，只要幾個月后出現(xiàn)在Apple Tv+上就可以。
過去一年，蘋果連續(xù)有三部投入超過兩億美元的電影在美國線下上映，除了《花月殺手》之外，還有歷史大片《拿破侖》以及喜劇間諜片《阿蓋爾：神秘特工》(Argylle)。在去年夏天的暑期黃金檔，在美國電影院都能看到諸多Apple TV+出品的預(yù)告片。
與《花月殺手》一樣，雷德利·斯科特(Ridley Scott)執(zhí)導(dǎo)、奧斯卡影帝華金·菲尼克斯(Joaquin Phoenix)主演的《拿破侖》也得到了蘋果的兩億美元投資，這部電影同樣獲得了數(shù)項奧斯卡提名，只是最后沒有得獎。
斯科特在《拿破侖》的巴黎首映式上表示，“我必須要向蘋果脫帽致敬，這可不是一部小成本電影，而他們愿意承擔(dān)風(fēng)險……現(xiàn)在要開拍一部歷史大片，這是一個巨大的挑戰(zhàn)。”
傳統(tǒng)片場不相信《拿破侖》的票房前景，而蘋果之所以愿意投入巨資拍攝這部大片，顯然并不指望票房收入來盈利，甚至做好了虧本的準(zhǔn)備。實際上，《拿破侖》的全球票房也只有2.2億美元，根本不夠回本的。
或許蘋果并不是太在意《花月殺手》和《拿破侖》的線下票房和回報，這樣的重磅大片對于吸引蘋果用戶留在Apple TV+更為重要。雖然和Disney+同期推出，但蘋果在影視行業(yè)幾乎是一無所有起步，沒有迪士尼那樣雄厚的版權(quán)作品庫，需要從頭打造自己的原創(chuàng)作品庫，這也影響到了他們的訂閱用戶增長。
《拿破侖》制片人凱文·沃什(Kevin Walsh)表示，蘋果影業(yè)的兩位高層恩里奇(Jamie Erlicht)和范安伯格(Zack Van Amburg)在與他談合作時，看重的并不只是院線票房成功，更希望給Apple TV+平臺帶來真正有影響力的電影作品。值得一提的是，這兩位高層都是蘋果從索尼影業(yè)挖來的資深高管，《絕命毒師》和《風(fēng)騷律師》也是他們的得意之作。
Netflix總監(jiān)曾經(jīng)公開表示，諾蘭是他最希望合作的導(dǎo)演，雙方幾年前也進(jìn)行了談判溝通。但諾蘭堅持要求自己的電影必須全球院線上映，這與Netflix的業(yè)務(wù)模式無法相融。相比之下，蘋果并不在意這一點，或許他們更容易和奧斯卡最佳導(dǎo)演諾蘭牽手。
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