本期鈦空人物志
■ “我創(chuàng)造的角色，怎么能夠讓別人決定長成什么樣？”
本期「鈦空人物志」我們要給大家介紹的是“七一勛章”獲得者、表演藝術家——藍天野。
十一國慶節(jié)「鈦空人物志」特別策劃，“時代踐行者”系列，鑒往”才能“知來”，看人物故事，觀精神內核，三位名人故事，向升華善意，弘揚美德的踐行者們致敬。
「鈦空人物志」
格林尼治標準時間之外，是否每個人都應該有一段只屬于自己的“鈦空時間”？而在這段時間里，不屈的執(zhí)拗、平凡的匠心、靈動的智慧、透徹的安然......總有一個就是那個被困在時間里的你。
“我們不可能擁有一百種人生，但我們可以去認識一百個靈魂。”
為彷徨的自己樹立一種新思路、開拓一種新眼界、開啟一種新人生，與另一種可能性的人生相遇！給自己世界找到“最優(yōu)解”！
?2021年在受封“七一勛章”典禮的時候，人們看到了一個熟悉的名字——藍天野。
作為我國最老的一批骨干演員，在國內已經(jīng)家喻戶曉了。
但令我們詫異的是，這位老人竟會有另一重不為人知的身份地下黨員。
藍天野原名王潤森生于河北一個宗族大家庭。1927年6月，剛滿月的他隨一家人遷居北平（北京）。藍天野打小喜愛戲曲、繪畫，原本在北平藝專（中央美術學院前身）學習油畫。
1937年，十歲的王潤森，經(jīng)歷了國家和家庭同時帶來的災難，日本侵華戰(zhàn)爭的爆發(fā)和父親的去世。
面對生活帶來的苦難，并沒有讓他喪失希望，反而是在心中悄悄埋下了渴望和平種子。
在參加革命的三姐的影響下，他成功參與到革命工作中，不過他的工作不是在前線作戰(zhàn)的戰(zhàn)士而是充當聯(lián)絡交通員的角色。為黨和國家默默傳遞著重要消息，用自己微薄的力量支撐著這個偉大的職業(yè)。
在藍天野19歲的時候，他的對外公開身份是國民黨少校，所以他是穿著國民黨軍裝的共產黨。也就是說，他是真正的“潛伏者”。而他的公開身份為他從事地下工作，提供了眾多便利。
白天的他在校園里穿梭，正常上課與同學們交流，而到了晚上，他便會將一條條信息，準確而安全的交給同志們。
他的生活像是一場諜戰(zhàn)大戲，每次信息的傳遞都是對他極大的考驗。
一邊擔當著三姐的地下交通員，經(jīng)常騎著自行車，往返于北平和解放區(qū)之間，傳送物資和情報。一邊又跟著劇團演出，同時還在各學校發(fā)展新黨員。日子雖然艱難且充滿危險，但他卻過得無比充實和快樂。
1948年7月，人民解放戰(zhàn)爭進入了全面反攻的態(tài)勢，進步話劇的演出引起了國民黨當局的恐慌，國民黨內部對于間諜的排查活動也變得越來越頻繁。
演劇二隊也成為了被嚴重懷疑的對象，為了全面控制演劇二隊的動向，國民黨還委派了一個新隊長來負責監(jiān)視他們。
在意識到事態(tài)的嚴重嚴重性后，黨中央為了保證王潤森等人的安全便建議他們都換個名字，于是王潤森變成了藍天野。
從此，藍天野這個響亮的名字，伴隨著新中國話劇不斷前行的步履，一直走到了今天。
1952年6月12日，北京人民藝術劇院正式成立，25歲的藍天野成為了其中最早的一批主要演員。
1954年，中央戲劇學院面向全國電影廠和專業(yè)院團舉辦了一個表演干部訓練班。藍天野作為北京人藝的青年演員，報名參加了考試，結果經(jīng)過層層篩選，他成為了最終錄取的24名正式學員中的一員。
從中戲畢業(yè)后，藍天野回到北京人藝繼續(xù)從事表演工作。陸續(xù)在話劇《北京人》中出演了曾文清，在話劇《茶館》中出演了秦仲義，在話劇《蔡文姬》中出演了董祀，在話劇《王昭君》中出演了呼韓邪單于等眾多個性鮮明的藝術形象。
而在藍天野的演員生涯里，《茶館》這部“戲”撐起了一大片“天”。
從1957年首次排練《茶館》，到1992年“告別演出”，藍天野共演了374場。里面的秦仲義秦二爺，可能是他演出場次最多的角色。
《茶館》建組后也沒有急于排戲。而是讓演員們分散到生活當中，去尋覓老北京的人和事，去體驗老北京三教九流的生活。
做演員先體驗生活——這也是人藝的傳統(tǒng)，于是，藍天野等人藝的演員們開始泡茶館、找老評書藝人聊天取經(jīng)……完成了體驗生活的第一步。接下來，就是著重體會分析和自己角色相關的人物對象。
也正是這樣的訓練，讓藍天野在舞臺上成功塑造出了一位“有血有肉”的秦二爺。
2011年，北京人藝重拍了話劇《家》，84歲的藍天野重登舞臺，飾演了反派人物馮樂山。每一次排練，他也都會像年輕時一樣，全情投入進行自己的二度創(chuàng)作。
藍天野對于演戲的“秘訣”，在表演教練伊萬娜·查伯克（Ivana Chubbuck）所寫的《演員的力量》一書中也有提到，書中表達了表演是一門復雜的藝術，很難輕易對其進行定義。
同樣的劇本、同樣的人物、同樣的臺詞，為什么這位演員的表演可以令人著迷，而另一位的表演卻乏味無趣？
如果僅僅停留在劇本本身，只欣賞它語言的精美和臺詞的巧妙，那大家只需要閱讀就足夠了。但劇本的內容不只是為了毫無生氣的閱讀，它們需要演員通過表演活生生地展現(xiàn)出來。
所以一個演員必須明確他們所扮演人物的原始需求、任務或目標，這點和如今把體驗生活和琢磨角色作為“傳幫帶”核心內容的人藝如出一轍。
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