“追光在強勢管理下，掌握了國內(nèi)最強的動畫技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)能力，但也受限于管理者對內(nèi)容創(chuàng)作的開放度較低，追光的故事常為觀眾所詬病。”《南方人物周刊》稱。

在影視老饕們看來，劇情薄弱、人物紙片人化等不足，成為追光動畫很多作品的硬傷。“記得是從《白蛇：緣起》開始，到后面的第二部，再往后的《新神榜：哪吒重生》，再到現(xiàn)在的《楊戩》，我們會發(fā)現(xiàn)，他們的特效堪稱國內(nèi)頂尖的存在，可他們的劇情也堪稱是國產(chǎn)災(zāi)難級別的存在。”影視評論者“電影禮小喵”曾這樣評價。

“蒸汽朋克式的神界更像一個沒有內(nèi)透沒有生機的游戲建模。”在評價《新神榜：楊戩》時，一位豆瓣網(wǎng)友如是說。在他看來，楊戩確實很帥，但不像一位經(jīng)歷過生死離別被迫落魄了的二郎戰(zhàn)神，身上沒有那種歲月洗禮后的成熟和穩(wěn)重。

票房可以沖淡批評，但無法掩蓋《長安三萬里》的敘事失敗。某種程度上，王微或許困在了自己的自戀中。他寫過小說，創(chuàng)作過舞臺劇和話劇，曾經(jīng)是一個成功的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者，如今也是一個成功的商人，但是，他距離真正優(yōu)秀的動畫片編劇，仍有一段很長的路需要走?；蛘撸畔聦巹∩矸莸膱?zhí)念，專心做好他更擅長的事情，追光的前路，會更加光明。

不過，不服輸，或許是文藝青年人到中年時的最后一點執(zhí)拗。

當產(chǎn)品經(jīng)理走到中年，最大的恐懼就是被裁員。那么，當文藝青年成為中年人，他們會變成什么樣子？知乎上有這樣一個問題，但回答者寥寥，很少有人關(guān)心。

這種狀態(tài)或許就是，黑豹樂隊鼓手趙明義端起了保溫杯，陳綺貞“黑化”成了尖叫學院院長，李宗盛在35歲時寫下“把握生命里的每一分鐘，全力以赴我們心中的夢”（《真心英雄》），到55歲寫下的卻是——“也許我們從未成熟/還沒能曉得/就快要老了/盡管心里活著的還是那個年輕人。”（《山丘》）

那句意氣風發(fā)的“每個人都是生活的導(dǎo)演”，如今變成了《長安三萬里》中高適、李白等人報國無門、懷才不遇的黯淡感慨。當熱血少年被時光打磨成了絮叨中年，更理想的選擇或許是：要么沉默；要么學會更加高級的敘事。畢竟，這個世界的真相就是，中年人要背負的苛責，永遠會多于包容。