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文｜娛刺兒，作者｜怡晴，編輯｜直三
在火熱的討論中，《夢(mèng)華錄》終于迎來(lái)了大結(jié)局。
這部高顏值的古裝劇集，毫無(wú)疑問(wèn)地成為2022年暑期熱播劇中的佼佼者。從演員扮相、戀愛(ài)甜度，到服裝造型、劇集質(zhì)感等，《夢(mèng)華錄》從開(kāi)播到結(jié)束，熱度始終高漲。
而其中大量的夸贊，都指向了劇集中的宋朝美學(xué)。
在網(wǎng)絡(luò)上，“演員妝造貼”成為網(wǎng)友熱議的對(duì)象。趙盼兒素雅但又颯爽的身姿，宋引章手持琵琶的甜美樣貌，孫三娘身穿鳳冠霞帔時(shí)的滿(mǎn)面春風(fēng)，所有人在花月宴中猶如畫(huà)中人的扮相，都為人津津樂(lè)道。
在《夢(mèng)華錄》團(tuán)隊(duì)的努力下，“宋潮”也在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)出圈。
劇中人物花魁張好好，身著華服，走在長(zhǎng)沙的街頭，被粉絲圍觀；“東京真是富貴迷人眼”的臺(tái)詞，也常掛在網(wǎng)友的嘴邊；而《夢(mèng)華錄》的仿妝與服裝，更成為了網(wǎng)友搜索同款時(shí)的字眼。
《夢(mèng)華錄》造型師黃薇看到大家對(duì)劇集的熱捧，感到很開(kāi)心。于她而言，《夢(mèng)華錄》不僅是一個(gè)讓她樂(lè)在其中的項(xiàng)目，在宋代雅致的美學(xué)研究中，黃薇也意識(shí)到造型行業(yè)要“做減法”的重要性。
創(chuàng)新與不斷挑戰(zhàn)下，《夢(mèng)華錄》美學(xué)，成為了一種經(jīng)典。
從準(zhǔn)備到最終完工，《夢(mèng)華錄》的妝造時(shí)間，持續(xù)了大約一年。
造型師黃薇與導(dǎo)演楊陽(yáng)有過(guò)諸多合作，在審美上已經(jīng)十分合拍。接到《夢(mèng)華錄》的項(xiàng)目時(shí)，楊陽(yáng)便找來(lái)黃薇，和她闡述了自己要拍的故事——三個(gè)宋代女性一起到都城東京創(chuàng)業(yè)的故事。
劉亦菲飾演的趙盼兒，個(gè)性剛?cè)岵?jì)，服裝設(shè)計(jì)主要以“颯”與“甜美”為主；柳巖飾演的孫三娘是一位母親，為了體現(xiàn)這種特質(zhì)，她的服裝要更加具有柴米油鹽的生活氣息，包頭巾、挽袖子、穿短打，便成了她的特色。
而林允飾演的宋引章，則要有一種由青澀小女生到花樣年華的轉(zhuǎn)變，服裝顏色以“紅”為主。
在宋引章身上，造型團(tuán)隊(duì)用的“紅”最多，即便在淺色衣物為主的情況下，也會(huì)有紅色的飄帶形成顏色的對(duì)比。
而三位女性一起搞事業(yè)的核心故事，決定了黃薇在服裝上的另一設(shè)計(jì)理念，在宋朝服飾文化的基礎(chǔ)上，添加“工作制服”的概念，以扣準(zhǔn)主題。
“每個(gè)階段，我們多少用了一些工作制服概念在里面，她們?nèi)齻€(gè)女孩子會(huì)有一些共同的服裝，但因?yàn)榻巧牟灰粯?，服裝對(duì)應(yīng)的理念也有所區(qū)隔。”黃薇告訴娛刺兒。
趙盼兒、孫三娘、宋引章三個(gè)人合伙開(kāi)了茶樓“半遮面”后，只要在茶樓間工作，三個(gè)人便穿上統(tǒng)一的服裝。但又根據(jù)人物角色的不同，而有所異。
宋引章是才藝表演型的人物，無(wú)論是在樂(lè)坊還是茶樓，她都需要拿起琵琶彈唱。導(dǎo)演楊陽(yáng)希望宋引章在表演時(shí)，服裝在袖子、輪廓上，能夠有自己的特色，更為舒展一些。
三人在茶樓里各司其職，服裝就需要在細(xì)節(jié)上有所體現(xiàn)。根據(jù)角色的變化，而呈現(xiàn)出服裝上的變化，是《夢(mèng)華錄》在妝造方面的一大巧思。
造型團(tuán)隊(duì)在準(zhǔn)備階段，對(duì)宋代美學(xué)進(jìn)行了大量的研究，翻閱了包含古詩(shī)古畫(huà)、建筑器具等歷史資料，如《女孝經(jīng)圖卷》《盥手觀花圖》《聽(tīng)阮圖》《張萱搗練圖》等。
被網(wǎng)友蓋章“視覺(jué)盛宴”的花月宴上，演奏樂(lè)器的唐裝侍女、各色衣裙，都是妝造團(tuán)隊(duì)盡量還原《簪花仕女圖》《搗練圖》的古畫(huà)名作的結(jié)果。
“我覺(jué)得宋朝的美學(xué)是素雅，做完功課后，我們把素雅具象為各種色系，將服裝做得柔美、飄逸、雅致，但也不可能讓她們仙氣飄飄的。市井人物都是有煙火氣的，不食人間煙火的造型，會(huì)毀掉觀眾的代入感。”黃薇說(shuō)。
《夢(mèng)華錄》的第一集里，趙盼兒和孫三娘在湖畔邊一一出現(xiàn)，她們的衣裙有輕紗的飄逸之感。妝容干凈，裝飾素雅，也奠定了劇集的美學(xué)基調(diào)。
在綠粉、茄子白等各色系的運(yùn)用中，《夢(mèng)華錄》既是色彩繽紛的，但又不會(huì)顯得雜亂，巧妙地融入到各大街道背景。
隨著三人的步伐到達(dá)東京，開(kāi)起茶樓經(jīng)營(yíng)生意后，人物命運(yùn)開(kāi)始發(fā)生變化。
趙盼兒成為“老板”后，變得比以往富裕。
服裝的素雅仍然是基調(diào)，但在紋絡(luò)上已經(jīng)變得更為復(fù)雜與精細(xì)，“盼兒開(kāi)的茶樓生意越來(lái)越好，白色制服的上半身，刺繡就變得很多，但導(dǎo)演不會(huì)故意突顯，而是在鏡頭合適的推進(jìn)中，隱約呈現(xiàn)，不會(huì)喧賓奪主，但仔細(xì)一看又別有洞天。”黃薇透露道。
宋引章起初性格軟糯，為人處世處處依賴(lài)他人，而在被柯相在琵琶上提了“風(fēng)骨”二字，才華得以被認(rèn)可后，她變得更為自信。
造型團(tuán)隊(duì)為了襯托人物的弧光，便選擇了比此前更深更重的桃紅色服裝，與宋引章的性格變化相呼應(yīng)。
比起趙盼兒與宋引章，廚娘孫三娘的漂亮衣裙只有兩三件，盡管她總把“鳳冠霞帔”掛在嘴邊，但拿刀做飯，才是日常。
人物的性格，決定了服裝的命運(yùn)。
柳巖開(kāi)玩笑地告訴黃薇，自己在片場(chǎng)很珍惜穿這些漂亮衣裙的時(shí)光。而在終于如愿以?xún)敶┥哮P冠霞帔的那一刻，柳巖十分開(kāi)心，在這場(chǎng)戲份結(jié)束后，還開(kāi)開(kāi)心心地和周邊的工作人員合影。
重色、布料、以及刺繡的手法，都是造型團(tuán)隊(duì)在熟讀劇本后，為角色在特定的場(chǎng)景與心情而量身定做。
“做任何設(shè)計(jì)前，都要充分了解設(shè)計(jì)需求，影視服裝造型設(shè)計(jì)創(chuàng)作也不例外，故事框架和人物內(nèi)、外在質(zhì)感的理解，對(duì)設(shè)計(jì)方向的確定非常重要。”
黃薇總是說(shuō)，“魔鬼藏在細(xì)節(jié)中。”
而《夢(mèng)華錄》的造型設(shè)計(jì)，處處透露著這種理念。
第6集中，趙盼兒為替妹妹宋引章伸張正義，穿著白色的披風(fēng)，和渣男周舍對(duì)簿公堂。在劇情引發(fā)討論的同時(shí)，趙盼兒的白色披風(fēng)也成為觀眾的心頭好，Q版披風(fēng)趙盼兒、披風(fēng)同款充斥在互聯(lián)網(wǎng)中。
這件披風(fēng)乍一看很素雅，白而輕盈，有一種飄逸之感，但又內(nèi)藏玄機(jī)。
“這件披風(fēng)，我們是用三十多個(gè)裁片疊加而成，有趣的是，它是由七八個(gè)維度的灰白色疊加出來(lái)的，整體看起來(lái)會(huì)給人一種變色之感，遠(yuǎn)看像一片云。”
盡管是一件薄如蟬翼的披風(fēng)，黃薇告訴娛刺兒，觀眾對(duì)其的喜歡不無(wú)道理。在肩膀料子單薄的同時(shí)，下擺的料子漸漸變多，層次感也更加豐富，有一種無(wú)限擴(kuò)張之美。
三十多個(gè)裁片，七八種維度相差較小的顏色疊加，最終形成了一種奇妙的“白”。
當(dāng)這件披風(fēng)制成之后，團(tuán)隊(duì)的工作人員把它拿到工作室，大家才發(fā)現(xiàn)，在不同的光線之下，披風(fēng)會(huì)形成不同的顏色變化。
這也是為什么有人覺(jué)得披風(fēng)是白的，有人認(rèn)為披風(fēng)是灰的，或者粉的。對(duì)于黃薇而言，這不僅是一朵“云”，更是一種可以呈現(xiàn)色彩變幻的云。
“我記得有一場(chǎng)戲，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了趙盼兒奔跑的腳，當(dāng)時(shí)她穿的鞋子是綠的，而披風(fēng)的下擺，也會(huì)有一種漸變的綠色之感。”
將鏡頭推進(jìn)披風(fēng)，還會(huì)看到線性的珍珠小顆粒，繡在披風(fēng)上面。這是造型團(tuán)隊(duì)，手工一顆顆釘上去的，如果拿手機(jī)或者倍速觀看，很難察覺(jué)到其中的美感。
“我常說(shuō)魔鬼就在細(xì)節(jié)中，這些細(xì)節(jié)不知道大家有沒(méi)有看到，但我覺(jué)得還是要做。”黃薇形容，對(duì)于團(tuán)隊(duì)中的每個(gè)人而言，大家不會(huì)因?yàn)榉爆嵍胚^(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，這是一種追求，同時(shí)也會(huì)有巨大的滿(mǎn)足感，“這大概就是樂(lè)在其中吧。”
《夢(mèng)華錄》的服裝造型，從整體設(shè)計(jì)、染色、布料到花紋效果等，細(xì)節(jié)是永恒的主題。
趙盼兒的角色，服裝設(shè)計(jì)圖紙就有三四十張。而在一件抹胸上，團(tuán)隊(duì)就要思考到底是采用創(chuàng)新的繡法，還是織法。不同的手法，服裝給人的立體之感也會(huì)不一樣。
團(tuán)隊(duì)最終選擇了耗時(shí)的繡法，對(duì)于黃薇來(lái)說(shuō)，保持創(chuàng)新，才有挑戰(zhàn)，重復(fù)地做之前做過(guò)的事情，反而無(wú)法輕易滿(mǎn)足自我。
有的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)還會(huì)糾結(jié)一條帶子如何“打結(jié)”才好看。
歷史名畫(huà)提供了資料與模板給大家，但如何將這些帶子結(jié)得漂亮，則是團(tuán)隊(duì)需要解決的問(wèn)題，“結(jié)的輕、厚、高、低，以及顏色的疊加，都會(huì)產(chǎn)生不同的律動(dòng)，沒(méi)有一處是浪費(fèi)。”
在現(xiàn)場(chǎng)，團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)上不斷調(diào)試，始終圍繞著“飄逸”的核心做設(shè)計(jì)，偶爾還會(huì)有“靈光一閃”，促成一種宋潮風(fēng)尚。
第19集，趙盼兒與顧千帆在月色中相擁，第一次叫“千帆”時(shí)，穿了一件翡翠藍(lán)的衣服。
這個(gè)色系當(dāng)初并沒(méi)有在黃薇團(tuán)隊(duì)的設(shè)定中。一般情況下，橘、紅、黃是古裝演員們經(jīng)常穿搭的色系，但到了拍夜戲的時(shí)候，淺色衣服的效果較為一般，團(tuán)隊(duì)靈機(jī)一動(dòng)，選擇了“翡翠藍(lán)”的顏色。
與以往的風(fēng)格做出區(qū)別的同時(shí)，也能在夜戲中更襯托演員。
“這個(gè)顏色其實(shí)非常傳統(tǒng)，沒(méi)想到最終呈現(xiàn)效果也不錯(cuò)。”
在觀眾難以注意的細(xì)節(jié)里，《夢(mèng)華錄》掀起了一股潮流美學(xué)。
注重細(xì)節(jié)，也會(huì)為造型打造帶來(lái)一定的難度，“制作量變得有些大。”黃薇坦誠(chéng)地說(shuō)。
做好造型只是第一步，如何讓演員穿上貼身的衣物，不影響演技的發(fā)揮，也有諸多講究。
劉亦菲在常年拍戲的過(guò)程中，身上留下不少傷病，她的頸椎在拍攝中需要特別保護(hù)。
團(tuán)隊(duì)了解后，便給她設(shè)計(jì)制作了一個(gè)斗篷，既能保暖，又能保護(hù)傷處。劉亦菲拿到的時(shí)候，以為是戲服，“一些路透圖片看起來(lái)也像是戲服中的一部分，其實(shí)并不是。”
劇組的衣物需要跟著演員完成拍攝，時(shí)間可能長(zhǎng)達(dá)三四個(gè)月，也便承載著幫助演員入戲的功能。團(tuán)隊(duì)之所以在乎細(xì)節(jié)，不僅是對(duì)美的一種追求，也是為了演員穿上衣服的瞬間，能夠有一種舒適之感。
即便是披著的粗糙蓑衣，都是造型團(tuán)隊(duì)手工編織的。由于自然災(zāi)害，茶樓半遮面被毀，趙盼兒和孫三娘穿著蓑衣在雨中相擁而泣。
手工編織一件蓑衣，要消耗近一個(gè)月的時(shí)間，而每個(gè)演員不止一件，還需要準(zhǔn)備備份。
為了讓演員穿起來(lái)更為舒適，蓑衣編織好后，團(tuán)隊(duì)又在里面鋪了一層布料，盡量減小其中的粗糙感，對(duì)演員造成的不適。
對(duì)于整體的工作量，團(tuán)隊(duì)上百號(hào)人，要工作大半年的時(shí)間才能完成。
“做設(shè)計(jì)沒(méi)有不難的，如果是不用動(dòng)腦筋閉著眼直接做，沒(méi)有任何挑戰(zhàn)而言，我們倒會(huì)覺(jué)得沒(méi)意思。”黃薇慶幸的是，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都有這樣的心氣，“我要強(qiáng)調(diào)的是，影視劇能夠成為一個(gè)好的作品，它的完成度是高的，一定是團(tuán)隊(duì)所有人努力的結(jié)晶。”
造型團(tuán)隊(duì)為了呈現(xiàn)出更好的效果，布條的試色就有三四十種，“如果不是很有經(jīng)驗(yàn)的人，根本看不出來(lái)區(qū)別，但是我們要考慮這些顏色在不同光線下的效果，偏冷或者偏暖的拍攝光線，對(duì)每件衣服反射的色澤都有著奇妙的作用。”
黃薇強(qiáng)調(diào)，最終對(duì)于《夢(mèng)華錄》妝造美的呈現(xiàn)，其實(shí)是燈光、拍攝、導(dǎo)演等眾人合力的效果，“服裝跟場(chǎng)景能不能搭，與美術(shù)理念是否契合，都需要大家在導(dǎo)演清晰的闡述下，開(kāi)無(wú)數(shù)次會(huì)討論出一個(gè)結(jié)果。”
這些環(huán)環(huán)相扣。如果服裝到位，燈光無(wú)法呈現(xiàn)其中的美感，或者道具不在線，甚至攝影師的鏡頭無(wú)法精準(zhǔn)捕捉其中的畫(huà)面與細(xì)節(jié)，服裝的美仍然無(wú)法完整呈現(xiàn)。
觀眾的審美一直在變化，“拿捏”審美沒(méi)有方法論。黃薇能做的，就是每接一個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，研讀朝代背景、人物階層、生活習(xí)性，和導(dǎo)演、演員、美術(shù)溝通，將精力聚焦在如何使得色澤、紋路更自然精巧的細(xì)節(jié)上。
“時(shí)尚唯一不變的，就是在變，永遠(yuǎn)都在變。我們團(tuán)隊(duì)也是不只滿(mǎn)于現(xiàn)狀，我們永遠(yuǎn)都希望每一次項(xiàng)目來(lái)的時(shí)候，可以做一些有趣或新的嘗試。不推陳出新，觀眾很容易審美疲勞。”
就像第一次做項(xiàng)目一般，做每一個(gè)項(xiàng)目。永遠(yuǎn)把自己當(dāng)成年輕的設(shè)計(jì)師，才有可能在時(shí)尚的輪回中，帶來(lái)不一樣的視覺(jué)火花。
在這個(gè)初夏，《夢(mèng)華錄》讓文娛熱搜熱鬧了起來(lái)，妝造也成為網(wǎng)友樂(lè)此不疲的討論點(diǎn)。
黃薇很開(kāi)心團(tuán)隊(duì)的努力能夠得到認(rèn)可，“其實(shí)國(guó)內(nèi)目前針對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)并不多，但在不斷的得到重視的提升中，這是非常令我們從業(yè)者欣慰的。”
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這不就是……………大眼仔！
確實(shí)不錯(cuò)！
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