無獨有偶，戛納國際電影展也剛剛宣布與Tiktok結(jié)成官方合作伙伴，允許其對包括紅毯在內(nèi)的環(huán)節(jié)進行獨家直播，還專門設(shè)了個“TikTok短片競賽單元”。
有評論認為這是學(xué)院派動搖自己秉持的理念，向社交媒體和大眾品味“低頭”，事實果真如此嗎？
奧斯卡頒獎禮在不斷發(fā)展的過程中，利益關(guān)系的牽扯盤根錯節(jié)，遠遠算不上公平。據(jù)2012年的《泰晤士報》報道指出，學(xué)院94%的成員是白人，男性占比超過77%，平均年齡高達63歲，稱奧斯卡獎為“老白男獎”毫不為過。
不過，隨著以好萊塢文化精英們?yōu)槭椎钠綑?quán)運動風(fēng)起云涌，代表左翼民主黨品味和立場的奧斯卡獎成了亟需改革的對象。2015年起，好萊塢掀起#OscarsSoWhite（奧斯卡太白了）的抗議活動。
為了打破“老白男”把持獎項的僵局，順應(yīng)時勢，學(xué)院不斷調(diào)整其評委結(jié)構(gòu)。2021年，學(xué)院吸納了包括上屆奧斯卡最佳女配韓國演員尹汝貞，流行歌手珍妮特·杰克遜在內(nèi)的共395名新成員，新增會員來自50個國家與地區(qū)，其中46%為女性，39%為少數(shù)族裔。目前學(xué)院全體成員中，33%是女性，19%為少數(shù)族裔。
評判體系的改革，體現(xiàn)在今年奧斯卡的最佳影片入圍片單上。
除了獲獎作品，關(guān)懷殘障人士的《健聽女孩》，還有奧斯卡的老朋友，史蒂文·斯皮爾伯格的歌舞片《西區(qū)故事》，黑色犯罪片《玉面情魔》，戛納嫡系、新西蘭導(dǎo)演簡·坎皮恩的LGBT西部片《犬之力》，帶有自傳性質(zhì)的懷舊劇情片《貝爾法斯特》，藝術(shù)片大師保羅·托馬斯·安德森的致青春電影《甘草披薩》，丹尼斯·維倫紐瓦的科幻大制作《沙丘》，亞當(dāng)·麥凱的軟科幻、政治諷刺喜劇《不要抬頭》，中規(guī)中矩的運動傳記片《國王理查德》，以及當(dāng)下最炙手可熱的日本導(dǎo)演濱口龍介的《駕駛我的車》。
從英語片到帶字幕的外語片，從商業(yè)大片到純碎的文藝片，從奧斯卡一向看不上的科幻片、軟科幻片、喜劇片到西方人顯然不容易理解的日式美學(xué)典型之作，從關(guān)懷小眾聾啞群體的題材到帶有強烈私人印記的影像，由于越來越多女性、少數(shù)族裔、年輕評委、外國評委的加盟，這屆奧斯卡的片單與多年前的入圍片單相比，內(nèi)容顯然更豐富了，而如《甘草披薩》《駕駛我的車》這類文藝片，對于普通觀眾來說都有著相當(dāng)?shù)挠^影門檻。
雖然整體片單的內(nèi)容豐富了，可單看最佳影片獲獎?wù)邊s不盡然。近幾年來，從《月光男孩》《水形物語》《綠皮書》，到《寄生蟲》《無依之地》，再到《健聽女孩》，不難看出奧斯卡態(tài)度的擰巴，一方面看起來越來越多元和國際化，以往未被過多關(guān)注過的，有關(guān)黑人、LGBT、殘障弱勢群體的題材成了香餑餑，韓國導(dǎo)演奉俊昊和華裔導(dǎo)演接連獲獎也振奮了始終被邊緣化的東亞導(dǎo)演的心；另一方面，奧斯卡的最終選擇卻越來越窄化，有且僅有這些族裔、性別、身份上可圈可點的導(dǎo)演或關(guān)注小眾人群的影片拔得頭籌。
奧斯卡一邊提名更多樣的影片，一邊選擇《健聽女孩》們，似是在表達自己的兩種決心，一種是要徹底顛覆以往單一的評委構(gòu)成，把自己打造成真正包容的、國際化的大獎，另一種則是堅決表達自己在解決歷史遺留問題上的正確立場，這種正確性在于向影片的價值觀而非藝術(shù)造詣?wù)~媚，兩種決心都與政治表演無異。同時，對于真正的人類社會普遍存在的苦難，難民問題、恐怖主義、貧困等等，奧斯卡卻視而不見。
從這個角度看，奧斯卡的美式左翼精英屬性可能越來越頑固了，因為平民沒那么在乎政治正確，平民為《蜘蛛俠：英雄無歸》買票進影院，平民喜歡喪尸電影《活死人軍團》。
本屆奧斯卡上，流媒體們的表現(xiàn)再次引人注意。
翻拍自2014年法國電影《貝利葉一家》的《健聽女孩》意料之內(nèi)斬獲最佳影片，同時包攬最佳改編劇本和最佳男配，三提三中，幫助發(fā)行商平臺Apple TV+贏了個開門紅。此外，《犬之力》《不要抬頭》《上帝之手》《暗處的女兒》等提名主要獎項的影片也均由流媒體發(fā)行。
2020年，美國電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院宣布修改第93屆奧斯卡評獎規(guī)則，以適應(yīng)新冠病毒疫情下電影業(yè)的新動向。鑒于不少大型電影節(jié)紛紛取消，電影院也接連關(guān)門，許多新片無法再滿足之前參加奧斯卡的要求，即在洛杉磯的商業(yè)影院至少上映7天，包括每天至少3場公共售票放映。在新規(guī)則下，直接上線流媒體的電影也將有資格追逐角逐獎項。
電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)會會長戴維·魯賓表示：我們正面臨前所未有的全球衛(wèi)生危機，要向陷入不可控局面的電影人提供支持。
三年前，阿方索·卡隆攜Netflix的《羅馬》拿下第91屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演、最佳外語片和最佳攝影，電影界一片嘩然，以斯皮爾伯格為首的老牌美國導(dǎo)演提出抗議，試圖修改參賽規(guī)則，將流媒體平臺的影片排除在外，時至今日，老導(dǎo)演攜著自己同樣具備全部政治正確元素的翻拍片《西區(qū)故事》與另一部翻拍片《健聽女孩》同場競技，慘淡離場，頗有些風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)的意味。
與奧斯卡對流媒體影片的欣然接納相對，戛納拒不肯為之更改規(guī)則的態(tài)度顯得有些不合時宜，福茂的老朋友，馬丁·斯科塞斯無法帶《愛爾蘭人》參展，阿方索·卡隆的《羅馬》和奧遜·威爾斯的遺作《風(fēng)的另一邊》失去在戛納海灘首映的資格，只因它們是Netflix電影，曾經(jīng)憑借《鋼琴課》摘得第46屆金棕櫚的簡·坎皮恩轉(zhuǎn)投奧斯卡懷抱，靠著Netflix發(fā)行的《犬之力》問鼎最佳導(dǎo)演。
以Netflix, Apple TV+為首的硅谷新貴，有著充足的資金和先進的技術(shù)來顛覆好萊塢經(jīng)營多年的娛樂王國。互聯(lián)網(wǎng)流媒體們不僅能夠以創(chuàng)作者們夢寐以求的方式，粗放地支持他們，既給予資金，又給予自由，還重新定義了當(dāng)代人的娛樂生活，上線流媒體平臺的影片可以實現(xiàn)真正的全球同步上映，與傳統(tǒng)的區(qū)域發(fā)行和院線放映模式有本質(zhì)的區(qū)別。甚至對于奧斯卡評委們來說，觀看一部線上電影也要比去電影院看方便很多。
在Netflix們的圍追堵截中，老牌電影公司被迫開始打造自己的流媒體平臺，而已經(jīng)順風(fēng)領(lǐng)跑的Netflix們則策劃著以拿獎，受到學(xué)院派認可為目的的一次次登堂入室。
2013年，《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演喬治·盧卡斯在接受《綜藝》雜志的采訪時說：“最后我們影院將變得數(shù)量很少，那是有很多好東西的大影院，去看電影將成為要花10美元、100美元或150美元的事情，相當(dāng)于今天看一次百老匯劇，或看一場足球比賽所花的錢。那將成為十分昂貴的東西……（未來的電影）將會在影院里播放幾年，如同一出百老匯劇目那樣……（其余的視覺故事）都將是互聯(lián)網(wǎng)電視”。
奧斯卡走過94屆，經(jīng)歷了多次行業(yè)劇變，無聲片到有聲片，黑白片到彩色片，為了適應(yīng)行業(yè)的發(fā)展，奧斯卡屢屢修改評獎規(guī)則，但或許沒有哪次修改能與向流媒體電影們敞開大門的決策更能徹底顛覆整個電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)？一切答案都在不遠的未來。
與韓國和日本電影在奧斯卡頒獎禮上出盡風(fēng)頭不同，國產(chǎn)電影近些年參與度大大下降。本次內(nèi)地選送張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》，未獲提名，而他曾經(jīng)的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》和《英雄》都入圍了最佳外語片的角逐。
不過，普通觀眾對于國產(chǎn)電影拿不拿奧斯卡似乎也不再有執(zhí)念，這與國人文化自信增強，國產(chǎn)電影工業(yè)發(fā)展，國產(chǎn)片舉世矚目的本土票房息息相關(guān)。
“走出去”的興致不高，“引進來”的興趣也不大。疫情之下，以往每年都會在頒獎季前后與內(nèi)地觀眾見面的“奧系片”也不見了蹤影。奧系片，專指提名奧斯卡主要獎項，如最佳電影、最佳導(dǎo)演、影帝、影后等獎項的影片，這個名頭一度是這類電影宣發(fā)時的重要賣點。
從2009年的《貧民窟的百萬富翁》開始，引進“奧系片”逐漸成為慣例。2009年至2020年，大陸每年至少引進一部奧系片，2016年后，奧系片的名頭越來越響。
2016年，奧斯卡頒獎禮結(jié)束的三周后，萊昂納多·迪卡普里奧主演的《荒野獵人》登陸內(nèi)地院線。在此之前，“小李子奧斯卡陪跑多年”的梗已火遍全網(wǎng)，他當(dāng)年正巧拿下影帝，“揚眉吐氣”。作為內(nèi)地觀眾最熟悉的美國男星之一，他專程前來造勢，還在發(fā)布會上大秀書法，寫下了他的漢語昵稱“小李”。影片最終收獲了3.8億的票房，對于一部偏藝術(shù)向的電影來說實屬不易。
2017年，包括《愛樂之城》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和《海邊的曼徹斯特》在內(nèi)，9部入圍影片中的5部都被引進。2018年，《水形物語》《敦刻爾克》《三塊廣告牌》《至暗時刻》等4部最佳影片入圍者與國內(nèi)觀眾見面。2019年，奧斯片在中國的盛況繼續(xù)，8部最佳影片提名名單中的4部登陸內(nèi)地院線，《綠皮書》更是斬獲了4.8億票房，成為最賣座的奧系影片。
2020年，疫情第一年，除了后來撤檔的《好萊塢往事》之外，仍有《1917》《婚姻故事》《喬喬的異想世界》《小婦人》《極速車王》等5部入圍影片進入內(nèi)地。
2021年，出于種種原因，內(nèi)地沒有轉(zhuǎn)播奧斯卡，入圍最佳影片的作品中只有《困在時間里的父親》后來在藝聯(lián)專線發(fā)行。
2022年的奧斯卡提名片單里，《沙丘》于去年登陸內(nèi)地院線。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，剩下的幾部提名電影中，唯有《健聽女孩》從主題、內(nèi)容上和商業(yè)價值的角度考量都比較適合引進，但網(wǎng)絡(luò)上已有大量資源，它是否真能與大陸觀眾見面，尚不可知。
并非每部奧系電影都能打動中國觀眾的心，但它們的存在有利于豐富中國電影市場的生態(tài)，也讓普通觀眾在觀影時有了更多的選擇權(quán)。
盡管這屆奧斯卡專門與Twitter合作，但顯然，合作本身并未帶來預(yù)期的收視。說到底，并非搭上社交媒體就能引流，關(guān)鍵還是得給觀眾們呈現(xiàn)明星們的drama. 一般的drama還不行，因為觀眾們平時就能在各種社交平臺上看得到明星的生活，與明星們不再遙不可及，大牌演員出場爭奇斗艷已經(jīng)遠不如十年前有吸引力。
群嘲之后，收視率慘淡的奧斯卡還是令人唏噓，學(xué)院成員們一邊擁抱流媒體，一邊靠選擇政治正確的影片在輿論場上作秀，一邊激進，一邊保守，在技術(shù)發(fā)達，社會分裂的美國似乎是一種必然。奧斯卡的確是在為以前的錯誤買單，但似乎沒有人能承擔(dān)得起如今也應(yīng)對頒獎禮上最重要的主角，電影、電影人以及電影行業(yè)本身應(yīng)有的責(zé)任。
對于還懷有奧斯卡情結(jié)，不離不棄地關(guān)注獎項評選的觀眾們來說，最佳們到底是實至名歸，還是名不副實，大概需要借用俄國文學(xué)批評家維·格·別林斯基的一句話來解讀：“在所有的批評者中，最偉大、最正確、最天才的是時間。”
參考資料：
快報
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