文 | 網(wǎng)劇工場(chǎng)，作者丨拉面蝦
2020-21跨年之際《愛情神話》登陸院線，一舉沖成“2021年華語評(píng)分最高影片”之一。
雖然頂著“愛情”和“神話”這兩個(gè)讓人遐想連篇的詞，但這部商業(yè)氣息并不濃郁的電影討論的不只是“愛情”，距離成為“神話”也路途遙遠(yuǎn)，可它的煙火氣息還是能感染不少觀眾，作為內(nèi)地影節(jié)創(chuàng)投作品，《愛情神話》也為后繼者們樹立了標(biāo)桿。
截至1月17日上線第25天，《愛情神話》已突破2.36億票房，目前預(yù)測(cè)內(nèi)地總票房為2.47億。這一數(shù)字放在中國電影市場(chǎng)并不出眾，但作為青年導(dǎo)演的處女作已經(jīng)是不錯(cuò)的成績(jī)了。從觀眾大盤來看，《愛情神話》受眾明確，不算是全民向的影片，觀眾主要集中在一線城市，年齡層主要分布在20-30歲及40歲以上。以元旦檔熱映日1月2日為例，一線城市當(dāng)日票房1477.5萬，票房占比19.2%，其次是二線城市418.1萬，占比3.1%，其中作為影片故事發(fā)生地的上海成績(jī)尤其突出，票房1194.2萬，占比高達(dá)42.2%，排片占比28.9%，居于城市票房榜第二位的北京市為167.7萬，只占了上海市票房的一個(gè)零頭。
比起票房，《愛情神話》的口碑成績(jī)似乎更加突出。剛上線沒多久，影片就登上豆瓣2021年度電影榜單·評(píng)分最高華語電影前列，也是熱門愛情片榜首，喜提8.3分，看過人數(shù)達(dá)24.8萬人，其中32.6%的觀眾打出五星、52.2%打出四星，想看人數(shù)11.1萬，短評(píng)條數(shù)9.5萬。微信公眾號(hào)大多也是正面評(píng)價(jià)，其中包括人物、南都周刊、澎湃新聞等國內(nèi)重點(diǎn)媒體，也有北戴河桃罐頭廠、四味毒叔、和毛利午餐等業(yè)內(nèi)較知名的文娛自媒體。
《愛情神話》是導(dǎo)演邵藝輝的處女作，但不管是演員陣容還是出品方都十分豪華。這部作品最初在FIRST創(chuàng)投會(huì)被馬伊琍挖掘到，隨即推薦給徐崢，徐崢又找到吳越，雪球越滾越大，最終陣容包括了徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔等富有經(jīng)驗(yàn)的演員，演技精湛且對(duì)劇本更有把握。影片出品方包括上海電影集團(tuán)，是上海電影的中流砥柱，也是海派文化的發(fā)酵重鎮(zhèn)。
《愛情神話》的討論部分集中在對(duì)于上海市井生活的生動(dòng)反映，尤其刻畫出上海文化中的精致、包容的一面，徐崢等人飾演的上海市民小資但善良、喜歡諷刺但不挖苦，較好地刻畫出上海群眾的精神面貌，因此也有人認(rèn)為徐崢之于上海，像伍迪艾倫之于紐約。此外，《愛情神話》也體現(xiàn)了其他面向，比如中年愛情、新時(shí)代女性形象、對(duì)性多元的包容、對(duì)藝術(shù)的熱愛執(zhí)著等。觀眾能夠感受到生活氣息，也能跟隨影片思索時(shí)代課題。
《愛情神話》在正式登陸院線前曾入圍2020年第14屆FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)，獲得十萬元現(xiàn)金贊助，并于2021年3月正式開機(jī)?！稅矍樯裨挕返目诒推狈糠旁趪鴥?nèi)院線并不算多么亮眼的成績(jī)，但作為一部出身電影節(jié)的作品，確實(shí)給中國青年導(dǎo)演很大的鼓舞。
導(dǎo)演邵藝輝在第十四屆FIRST青年電影展上獲獎(jiǎng)
我國大陸目前舉辦的電影節(jié)展包括上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、海南島國際電影節(jié)、first青年電影展、平遙國際電影展等，各大節(jié)展會(huì)在開幕期間進(jìn)行競(jìng)賽單元影片公映，并于落幕前進(jìn)行獎(jiǎng)評(píng)，部分電影節(jié)展還設(shè)有創(chuàng)投板塊，片方會(huì)攜帶未完成的策劃或樣片前來尋找投資人，同時(shí)也借助平臺(tái)的力量進(jìn)行宣傳，這類影片的導(dǎo)演年齡普遍不高，對(duì)打出名聲的需求超過得獎(jiǎng)。前者如魏書鈞導(dǎo)演的《野馬分鬃》，該片曾入選“戛納2020” 官方片單，也曾在2020年平遙國際電影展放映，獲得最佳男演員榮譽(yù)，最終于2021年11月26日上線大陸影院?！稅矍樯裨挕穼儆诤笠环N情況，類似作品還有周子陽導(dǎo)演的《老獸》，獲得過2016年FIRST創(chuàng)投會(huì)劇本類嘉獎(jiǎng)，并于2017年上映。
縱觀2021年上映情況，不難發(fā)現(xiàn)這類影片比例并不高。今年票房十萬元以上的影片多達(dá)400部，而影展作品上院線的影片僅不到20部。
2021年影展國產(chǎn)影片院線上映及票房情況：
根據(jù)餅圖數(shù)據(jù)顯示，在這17部影片中，有超過三分之一的影片票房集中在1000-5000萬元區(qū)間，四分之一不及100萬元，也存在一定比率成為爆款。綜合來看，該類型票房體量總體較小，但成本也相對(duì)較低，一般在百萬元左右，在加上各項(xiàng)基金扶持、影展獎(jiǎng)金等資金后，基本可以做到收支平衡，而且對(duì)于青年導(dǎo)演的前一兩部作品來說，在業(yè)內(nèi)打響作品的口碑比立刻盈利的意義更大。
每年各大影節(jié)影展貢獻(xiàn)的作品近百部，為何普通觀眾能在電影院看到的卻屈指可數(shù)呢？
首先，大多數(shù)電影人熬不到上線那一步就放棄了。
邵藝輝的從業(yè)經(jīng)歷部分解釋了青年導(dǎo)演生存的艱難。北京電影學(xué)院畢業(yè)后碰上影視寒冬，沒有合適的就業(yè)機(jī)會(huì)，一邊寫著小說一邊賣著電子煙，并靠著公眾號(hào)打賞過活，好在她的劇本被馬伊琍發(fā)現(xiàn)，迎來一個(gè)事業(yè)的小高潮。
可是大多數(shù)導(dǎo)演并沒有這么幸運(yùn)，能堅(jiān)持電影為事業(yè)的是少數(shù)，攜帶作品在影展亮相的已經(jīng)非常幸運(yùn)，能獲得在影院上映的機(jī)會(huì)并市場(chǎng)反映良好更是可遇而不可求。
其次，藝術(shù)電影在國內(nèi)受眾人群小，電影走出電影節(jié)后常走入艱難處境，口碑難保，票房成績(jī)也難出彩。
曾作為2020年唯一一部中國大陸入選戛納的電影《野馬分鬃》，票房為1174.6萬。這部影片口碑明顯呈兩級(jí)分化，持肯定意見的觀眾認(rèn)可導(dǎo)演視聽語言上的天才創(chuàng)造力，也認(rèn)為主演周游狀態(tài)很好、收放自如；持否定意見的認(rèn)為內(nèi)核單薄，尤其對(duì)于女性角色刻畫平面，部分迷影向內(nèi)容也被歸類為掉書袋行為。
于今年1月7日上線的《一江春水》曾獲得第15屆FIRST最佳劇情長(zhǎng)片提名，上線12天票房?jī)H134萬，互聯(lián)網(wǎng)上討論的水花幾乎為零，目前豆瓣評(píng)分僅2270人。如果換成一部合家歡式商業(yè)電影，這種成績(jī)無疑是讓小公司破產(chǎn)式的災(zāi)難。
并且，投資方的猶豫也是文藝電影難以打開市場(chǎng)格局的重要原因。
對(duì)于沒有大導(dǎo)演、沒有大明星，甚至沒什么主線劇情的非典型商業(yè)片來說，進(jìn)入市場(chǎng)本來就不是件容易的事。這類小成本的風(fēng)險(xiǎn)試驗(yàn)品一般難以被萬達(dá)、博納、華納等大型連鎖院線品牌接受，而私人院線或非公開放映難以獲得可觀票房，片方在宣發(fā)方面再努力也難以彌補(bǔ)觀眾買不到電影票的局面。
毫無疑問，從資本的角度看，引入一部低成本的文藝電影無法做到百分百回本，但這樣的做法無意間也屏蔽掉了不少好作品?！稅矍樯裨挕烦蔀榭诒钜舱f明，觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)作品是可以做出回應(yīng)的，將相差不大的商業(yè)電影塞給觀眾反而有害，既剝奪了觀眾的選擇多樣性，也讓市場(chǎng)越來越保守、越來越局限。
如何將藝術(shù)和商業(yè)電影有機(jī)融合，是中國電影市場(chǎng)走向成熟重要邁過的一關(guān)。
前提條件是，票房成績(jī)甚至豆瓣評(píng)分的好壞都不能客觀反映作品好或不好，而是體現(xiàn)觀眾審美的差異。票房幾十億的電影不乏套路式商業(yè)作品，宏大制作作品的格局也不一定就打開了。當(dāng)然，票房失利就去指責(zé)觀眾品味不夠是沒有意義的，影片門檻有高有低，不同口味的觀眾會(huì)走向自己偏好的影片。一個(gè)健康的影視環(huán)境應(yīng)該是百花齊放的，那些小眾、難以解讀的影片應(yīng)該擁有更大的空間。而作為投資方和各大院線公司也應(yīng)該給予更多耐心，眼光看得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。
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聽了5分鐘的方言，聽的我尷尬癌都犯了，嘔