電影《揚(yáng)名立萬》
“你覺得我會(huì)相信你說的話嗎？你說了那么多話，我記得最清楚的一句，是‘我是那個(gè)踩滅火苗’的人。”
這是電影《揚(yáng)名立萬》后半段，殺手齊樂山拿槍威脅著民國(guó)警署黑衣人時(shí)，說出的那句擲地有聲的話。在那之前，為了封住片中得知案件真相的電影人之口，黑衣人想將這些電影人一并殺光。
《揚(yáng)名立萬》是國(guó)慶檔后唯一一部票房破2億、并且收獲了豆瓣7.6分高口碑的電影。這部電影外表融合了喜劇與懸疑的元素，但事實(shí)上，草蛇灰線、伏脈千里的劇本之下，有著現(xiàn)實(shí)主義的悲涼底色。影片的高明之處，就在于形式上弱化了故事的沉重感，但同時(shí)在內(nèi)容上不失厚度與深度。
電影《揚(yáng)名立萬》講述的是這樣一個(gè)故事：
民國(guó)年間，一群失意電影人被召集至一個(gè)會(huì)所，參與一部電影的劇本會(huì)。這個(gè)劇本由近日發(fā)生的一起真實(shí)的兇殺案改編，但出人意料的是，電影人發(fā)現(xiàn)真實(shí)案件的兇手被請(qǐng)到了現(xiàn)場(chǎng)，就在劇本會(huì)參與者中，對(duì)此，電影人各自態(tài)度不同。后來，案件真相逐漸浮出水面，面對(duì)隱藏的真相，他們?cè)谒伎贾?，選擇將之公之于眾……
近兩年，劇本殺的流行，讓觀眾很容易由這部電影中一眾影人圍坐在桌前探討兇殺案的畫面，聯(lián)想到這個(gè)火爆的年輕人游戲。
不過事實(shí)上，新銳導(dǎo)演劉循子墨與編劇里八神對(duì)該影片的構(gòu)思謀劃，始于四年前，劇本殺尚未進(jìn)入大眾視野之時(shí)。
并且，劇本殺的特點(diǎn)在于玩家推理的案件只存在于游戲之中，玩家中的殺手身份也與現(xiàn)實(shí)世界無關(guān)；此外，抓住兇手就是游戲的根本目的，兇手不可能在前期就浮出水面。而在電影中，劇本會(huì)中的殺手就是案件劇本的真實(shí)兇手，被邀請(qǐng)參與到劇本會(huì)之中，和參會(huì)人員在一起溝通，更像是兩個(gè)次元的破壁對(duì)話。
《揚(yáng)名立萬》劇照1
《揚(yáng)名立萬》的故事結(jié)構(gòu)，倒相對(duì)更像推理女王阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)造的“暴風(fēng)雪山莊”式懸疑：這是指一群人聚集在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境內(nèi)，比如因暴風(fēng)雪而被困的山莊，或是密室、孤島等，由于特殊情況而無法與外界聯(lián)絡(luò)，而與此同時(shí)，眾人中發(fā)生了懸疑之事，兇手就在其中，偵探只能在有限的條件下進(jìn)行搜查和推理。
這種推理模式給讀者/觀眾帶來的吸引力，在于其空間逼仄帶來的緊張感與壓迫感，還有兇手必然在身旁，卻又無力掙脫的孤立感。這在《揚(yáng)名立萬》中體現(xiàn)得淋漓盡致：
當(dāng)復(fù)出演員蘇夢(mèng)蝶、過氣演員關(guān)靜年、爛片導(dǎo)演鄭千里等人聽說劇本會(huì)的攢局人陸子野，竟然將劇本原型兇手也帶到了現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，一個(gè)個(gè)想從會(huì)所落荒而逃。彼時(shí)，眾人發(fā)現(xiàn)會(huì)所大門緊閉，無法掙脫“密室”時(shí)，徘徊在會(huì)所旋梯上爭(zhēng)鋒相對(duì)的對(duì)話，將社會(huì)沉浮中的負(fù)面情緒奔涌而出，拉滿了電影的張力。
比起《無人生還》等傳統(tǒng)的“暴風(fēng)雪山莊”式作品，《揚(yáng)名立萬》也存在其特殊性，那就是其兇手在明處，不存在“推兇”環(huán)節(jié)，劇情的推進(jìn)在于理清其殺人動(dòng)機(jī)。這就如同東野圭吾的小說《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等作品一般，當(dāng)背后的動(dòng)因被揭露，震驚感絲毫不遜于未知兇手的推理作品。
影片對(duì)兇手齊樂山的真實(shí)身份猜測(cè)過程就很扣人心弦。它通過記者李家輝之口，對(duì)齊樂山的身份抽絲剝繭：從發(fā)現(xiàn)其腳上戴著鐐銬，得知他就是劇本的兇手本身；到根據(jù)齊樂山的掌紋判斷其為馬夫；再到通過齊的自述，判斷他為家暴受害者；通過鄭導(dǎo)的分析猜測(cè)齊來自軍方，有過遠(yuǎn)征印度的經(jīng)歷；再到認(rèn)為齊是護(hù)花使者……
《揚(yáng)名立萬》劇照2
這層層反轉(zhuǎn)，激發(fā)了觀眾對(duì)于這位神秘殺手的恐懼、憐憫、好奇與敬服等不斷變幻的情緒，也持續(xù)升華著電影的層次。
《揚(yáng)名立萬》不僅是一部懸疑電影，也是一部典型的獻(xiàn)給電影人的作品。
劉循子墨拍攝《揚(yáng)名立萬》的靈感來自于日本電影《廣播時(shí)間》，后者講述的是一群廣播劇的配音演員在配音時(shí)，發(fā)生的日常。作為電影人，劉循子墨覺得拍攝關(guān)于電影制作過程的戲中戲，也同樣會(huì)好看。
早年拍攝、導(dǎo)演網(wǎng)劇《萬萬沒想到》《報(bào)告老板》的劉循子墨，試圖在銀幕處女作中撕掉純粹的喜劇導(dǎo)演標(biāo)簽。商業(yè)利益的誘惑、對(duì)昭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的畏懼……這些在不同的時(shí)代背景之下、每一代電影人都面臨的生存困境，是導(dǎo)演在這部新片中想傳遞的核心價(jià)值之一。
它體現(xiàn)的是一部電影的誕生過程。因此，《揚(yáng)名立萬》這部電影最初的名字，就是《一部電影的誕生》。
令人印象深刻的是，影片中拋出了許多電影從業(yè)者的“內(nèi)部梗”：投資方表示“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，商業(yè)投資很正常”；女藝人沒有演技卻平步青云，被導(dǎo)演認(rèn)為是“在戲外下了功夫”；想要拍真實(shí)案件的電影人，被劇組諷刺多半是“打著光棍所以一身輕”；爛片導(dǎo)演辯解自己拍片水準(zhǔn)時(shí)表示，“我的片子每一部都賺錢，讓大家在行業(yè)不好的時(shí)候有錢賺”……
這些赤裸裸的電影行業(yè)眾生象，是在呼吁電影導(dǎo)演、制片人與編劇對(duì)于拍片初心的回歸。
不過，值得注意的是，電影又沒有止于站在制高點(diǎn)上對(duì)行業(yè)現(xiàn)象的諷刺，而在最后又給戲中的這一群影人正了名。
影片中涉及的劇本案件是這樣的（以下涉及劇透）：
這是上海近幾年最轟動(dòng)的一樁案子——“三老案”。兇手齊樂山表示，他在一次聚會(huì)上之所以殺了軍方三老，是因?yàn)槿硝遘k死了他心愛的女子、也同是他軍隊(duì)上司的女兒——夜鶯。
此前，他在遠(yuǎn)征軍的戰(zhàn)場(chǎng)上，親眼目睹了自己上司在戰(zhàn)敗后慘死，并被囑托要照顧好他的女兒。因此，當(dāng)夜鶯慘死之后，他非但殺了三老，而且順著夜鶯被蹂躪的疤痕，將她碎尸，從而守住了她的名譽(yù)。
《揚(yáng)名立萬》劇照3
在影片的后半段，當(dāng)《揚(yáng)名立萬》中的電影人發(fā)現(xiàn)了兇手殺人背后的“真相”，良知被喚醒，不再隨波逐流，而是選擇了豁出一切，把關(guān)于三老的故事拍了出來。因?yàn)檎缗鹘翘K夢(mèng)蝶所說，“夜鶯不只是夜鶯，這世間可能還有無數(shù)個(gè)夜鶯。”
故事接近結(jié)尾處，這部真實(shí)事件改編的電影終于得以拍出，這些電影人也終于可以問心無愧。
每一個(gè)時(shí)代都有想要“掐滅真相火苗”的統(tǒng)治者，而一定也會(huì)有想要揭示真相的為民請(qǐng)?jiān)刚摺?/p>
這些揭露“戲中戲”的電影從業(yè)者，表達(dá)的是電影作為反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式的一種堅(jiān)持：不止于娛樂，還有著力透畫面的深刻寓意。
鈦媒體編輯在觀看電影時(shí)，無論是齊樂山回憶起自己小時(shí)候“遭遇家暴”、還是制片人抱怨“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼”、再或是陳小達(dá)想要爬出通風(fēng)口逃生卻屢屢失敗的畫面，影廳中都笑聲不斷。
毫無疑問，正如萬合天宜此前出品的影視劇一樣，《揚(yáng)名立萬》也同樣是一部喜劇，但不同之處在于它背后深藏的悲涼底色。
這種來自于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的悲涼，首先體現(xiàn)在民國(guó)年間軍隊(duì)勢(shì)力之下，民女被強(qiáng)暴后正義卻不得伸張的無力之中：也正是因?yàn)槿鲜驱R樂山無法通過正面渠道去打敗的惡人，殺人才會(huì)成為他為心儀女子報(bào)仇的唯一方式。
影片中體現(xiàn)的第二處悲涼，在于“涉及軍方政治的影片不能挖，挖了也拍不出來，拍出來了也放不了”的蒼白無力。
盡管蘇夢(mèng)蝶、李家輝等人拋下所有對(duì)權(quán)貴勢(shì)力的畏懼，勇敢地拍出了一部為平民女子發(fā)聲、反對(duì)軍政霸權(quán)的電影，但具有諷刺意味的是，這部電影上映時(shí)內(nèi)容掐頭去尾，并且只能流亡越南放映，卻并不能在民國(guó)國(guó)內(nèi)上映。
當(dāng)這群主創(chuàng)站在海外的影片發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，在記者關(guān)于影片真相的追問之下，他們不得不罔顧左右而言他。
這還并不是影片故事的結(jié)尾。悲涼還體現(xiàn)在影片可能從頭至尾都未曾明示真正的作案動(dòng)機(jī)。李家輝在影片發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，看到了齊樂山口中“已經(jīng)被碎尸”的女孩夜鶯，似乎終于“明白了”這位殺手的良苦用心，是要保護(hù)與之合謀殺害三老的這位女孩，讓眾人以為她已去世，從而既不再追究她的刑事責(zé)任，同時(shí)也不知道她受到凌辱之事。
李家輝最終追上了離開發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的夜鶯，卻因?yàn)橄胍Ｗo(hù)這個(gè)“受創(chuàng)傷”的女人，抽回了那只想要去抓住她的手。可見作為記者和“戲中戲”里演員的他，自始至終都在尋找一個(gè)真相。
但是，在這表面的真相背后，或許還隱藏著真正的案件信息：比如，三老是不是真的凌辱了夜鶯？還是三老其實(shí)走私了軍火，齊樂山只是編織了一個(gè)謊言，和夜鶯共同完成了一個(gè)預(yù)謀好的殺人任務(wù)，并且他才是那個(gè)真正“踩滅火苗的人”？黑衣人其實(shí)與齊樂山是一伙的？齊樂山并沒有死？
這些似乎在開放式結(jié)局中，給人留下了非常廣闊的想象空間。
還叫人唏噓的是，在原本以為的影片表面結(jié)尾時(shí)，電影又出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)：這群電影人在拍完片后趕上了離開越南的渡船，而新聞中則播報(bào)了一則越南海域兩船相撞的新聞；在越南的一個(gè)照相館里，這群電影人此前在這里留下的照片，已經(jīng)無人認(rèn)領(lǐng)。
可見，這部喜劇影片之下的灰暗色調(diào)，貫穿到了故事的最后一刻：那些不希望火苗被掐滅的人，還是隱沒在了時(shí)代的長(zhǎng)河之中。不過，所幸的是，這個(gè)不知是不是“戲中戲”真相的影片，終究得以保留下來，也算能成為點(diǎn)燃警醒社會(huì)之明燈。
這便是影片的意義所在吧：一群電影人并沒有因?yàn)樗麄兊淖髌范?ldquo;揚(yáng)名立萬”，但在他們離世之后人們回首，電影人留下的藝術(shù)作品，足以驗(yàn)證他們短暫的一生勇敢無畏的生命價(jià)值。（本文首發(fā)鈦媒體App，作者| 陶淘）
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