文丨躍幕，作者丨澤一

對于影迷來說，《沙丘》是一部年度期待佳作；對于普通觀眾來說，《沙丘》只是一部等待舊矣的好萊塢大片。對于傳奇影業(yè)來說，《沙丘》是未來“大片”的起手勢，但對于中國觀眾來說《沙丘》實在是太過于“陌生”了。

就是這樣的評價分化，將《沙丘》“架在了”中國電影市場。但很顯然，《沙丘》的爭議顯然不夠大，原因在于這部影片的名氣對絕大多數(shù)普通觀眾來說還不夠響。即便是上映首日，《沙丘》在排片占比占優(yōu)的情況下，依然被上映了23天的《長津湖》挑落馬下。帶著略顯分化的口碑，《沙丘》最終的結(jié)局也不過是一部2億體量的“進口（不大）片”。

很多影迷再次為《沙丘》鳴不平，同樣的“反抗”在上半年的《指環(huán)王》重映時也出現(xiàn)過。影迷認(rèn)為普通觀眾不懂“經(jīng)典”，普通觀眾反嘲“經(jīng)典就這？”。這場爭論根本就不可能有結(jié)局，原因就在于雙方對于“優(yōu)秀”的標(biāo)準(zhǔn)早就已經(jīng)分道揚鑣。

如今的美國大片，不再是普通觀眾所熟知的“爽片”。盡管普通觀眾對于美國爽片也早就無感麻木，但當(dāng)所謂“大片”缺乏了爽的基因，帶著文藝（沉悶）、史詩（冗長）朝著觀眾走來，觀眾照樣不會因為所謂的高級感欣然買單。

但對于影迷和美國“大片工廠”來說，大片也該有突破了。一味的制造“爽片”顯然不能一直滿足越來越挑剔的全球觀眾，而從影史的角度來說那些“史詩經(jīng)典”無一不是通過“反當(dāng)下大片”才被后人追捧。

就是在大片“共識”上的分化，造就了如今評價上的“分化”。

1、觀眾的“沙丘”

“我知道很厲害，但不是我喜歡的厲害”。

《沙丘》在目前國內(nèi)的表現(xiàn)，放在任何一個維度上都是平平無奇，但關(guān)于口碑的爭議卻成為了這部影片的一個“小高潮”。不理智的普通觀眾痛斥這是一部“爛片”，而稍微理智的普通觀眾會用“高級感”來裝飾一下，“影片雖然高級，但我還是愛不起來。”

在之前《指環(huán)王》重映的時候，實際上“爛片攻擊”遠比《沙丘》要大的多，尤其是戴著“經(jīng)典濾鏡”會讓口碑反噬變得更加激烈。當(dāng)時，不少影迷開始保護經(jīng)典。認(rèn)為這些所謂的00后，所謂的觀眾，連基本信息都沒搞清楚就買票入場。

但如果類似于《指環(huán)王》這樣的“經(jīng)典”只賣票給懂內(nèi)容的影迷，搞不清楚基本信息就不買票看片。那么，影迷就必然又會發(fā)出另一種聲討“經(jīng)典在現(xiàn)在都開始遇冷了，這些所謂的00后連經(jīng)典都不看了”。

影迷將“原罪”怪罪于短視頻、怪罪于短平快的“快餐文化”。從根本上來說，這并沒有錯，的確在越來越碎片化的時代，觀眾對于史詩、對于經(jīng)典是有接受門檻的。但這種怪罪實際上也有自己的“原罪”，難道所謂的“時代史詩”、“經(jīng)典大片”都能讓當(dāng)下的所有人都拍手稱快嗎？

對于當(dāng)下市場的主力觀眾來說，絕大多數(shù)是美國爽片伴隨成長的。他們對于所謂“大片”的關(guān)鍵詞是“爽”，這個爽又可以分為視覺爽、節(jié)奏爽、故事爽、人物爽、主題爽。盡管連續(xù)10年的“爽片轟炸”一度讓中國觀眾也開始無感，但并不意味著觀眾轉(zhuǎn)頭就能接受沉悶、冗長的《沙丘》式的大片。

尤其是在電影上映前，電影的預(yù)告海報里還是滿滿的“爽片詞匯”，而走入影院所謂看到的每一個細節(jié)里都很難和觀眾腦海中的“爽”發(fā)生精準(zhǔn)碰撞。自然，差評也就隨之而來。

影迷對于《沙丘》的喜愛不難理解，作為歐美影響最為深遠，也是改編難度最大的科幻原著，《沙丘》的完成度的確能夠讓人滿意。但是喜歡和討厭，從來就不沖突。影迷和普通觀眾的評價標(biāo)準(zhǔn)，也從來都不一致。

2、時代的“星戰(zhàn)”

一代“星戰(zhàn)”有一代“星戰(zhàn)”的基因。

對于《沙丘》的導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦來說，《沙丘》顯然有他明顯的個人風(fēng)格。54歲的維倫紐瓦算不上新導(dǎo)演，此前在2010年執(zhí)導(dǎo)的《焦土之城》代表加拿大入圍了第83屆奧斯卡金像獎的最佳外語片角逐。

2016年和2017年，維倫紐瓦連續(xù)兩年帶來了“大片”，《降臨》和《銀翼殺手2049》給他帶來了極高的業(yè)內(nèi)贊譽，兩部影片在豆瓣上的評分也有7.8分和8.3分。但是《降臨》在2017年初在國內(nèi)上映票房1.09億，《銀翼殺手2049》在當(dāng)年的10月上映票房7695.9萬，兩部影片的貓眼觀眾評分分別為7.8分和7.3分。

票房成績和觀眾評分當(dāng)然不是評價一個導(dǎo)演優(yōu)秀與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是放在中國的商業(yè)電影市場，執(zhí)導(dǎo)的又是好萊塢大制作，盡管這不能成為維倫紐瓦導(dǎo)演能力的評價坐標(biāo)系，但足以說明維倫紐瓦的導(dǎo)演風(fēng)格一直都不對中國普通觀眾的口味。

而在維倫紐瓦本人看來，《降臨》和《銀翼殺手2049》都是他為了執(zhí)導(dǎo)《沙丘》所做的準(zhǔn)備。所以，《沙丘》如今的整體風(fēng)格是非常“維倫紐瓦式”的。如果說《沙丘》是時代的”星戰(zhàn)”，156分鐘的片長、反高潮式的故事推進以及反大片結(jié)構(gòu)的平淡和大量壁壘性的文化屬性就是它的“基因”。

作為改編難度極大的科幻小說，原著中有大量很難進行影像化呈現(xiàn)的場景。而且極其龐大的世界觀甚至讓一部156分鐘的電影僅僅是“一切的開始”。從導(dǎo)演的角度來說，《沙丘》的挑戰(zhàn)性可能會改變他的整個導(dǎo)演生涯，一旦能夠取得成功對他的影史地位都是不言而喻的。

為此，導(dǎo)演邀請曾執(zhí)筆《阿甘正傳》、《本杰明·巴頓奇事》的艾瑞克·羅斯與《普羅米修斯》的喬·斯派茨共同改編劇本。而從最終的呈現(xiàn)上來說，《沙丘》目前也僅僅將第一部小說的前半部分呈現(xiàn)在了銀幕上，而關(guān)于第一部小說的后半部分以及第二部小說都在導(dǎo)演未來的計劃里，所以《沙丘》最起碼是三部曲起步。

從電影的整個體量來看，的確是時代的“星戰(zhàn)”。但是也正是因為這樣的體量，指望觀眾做足了功課走進影院抱著“朝圣”的心態(tài)欣賞可能是未來的經(jīng)典，這也是天方夜譚。普通觀眾對于電影本能的消費需求和影迷對于電影的“藝術(shù)欣賞”，不能粗暴的拉在一條線上進行評價。是否是經(jīng)典的根本，在于未來普通觀眾和影迷對于藝術(shù)評價的標(biāo)準(zhǔn)是否存在一定的交集，而不是當(dāng)下兩者的聲量是否足夠有壓倒性的優(yōu)勢。

3、大片可能越來越難了

對于“優(yōu)秀”標(biāo)準(zhǔn)的分道揚鑣。

在中國市場最狂放的年代，觀眾對于“美國大片”的排斥在不斷累積。那個時候的“美國大片”，內(nèi)容上的空洞乏味成為了被攻擊的典型。盡管不少系列片在全球市場的票房依舊可觀，但好萊塢也清楚這種“爆米花”很難持續(xù)再生產(chǎn)。

于是，這幾年的好萊塢對于“大片”的標(biāo)準(zhǔn)也在發(fā)生著變化?！渡城稹繁M管沒能如導(dǎo)演所愿通過套拍的模式一口氣制作兩部，但是也通過1.65億美金實打?qū)嵔o予支持。盡管從制作成本的“標(biāo)尺”來看，1.65億美金算不上高的離譜，但是要考慮到《沙丘》的風(fēng)險性，這仍然是極其大膽的投資。

如今，《沙丘》的全球票房已經(jīng)突破了2億美金，但目前但票房成績以及院網(wǎng)同步能否給片方繼續(xù)制作的勇氣卻不得而知。不過，對于目前的好萊塢來說，卻正在經(jīng)歷著一場“反大片運動”。

一些“爆米花”為起點的系列片逐漸完成“歷史使命”，多個系列迎來了終局。而新開啟的大片則加入了極強的文化屬性，在影片的氣質(zhì)上也開始反“結(jié)構(gòu)”。雖然這批新大片依然能為觀眾提供極大化的視覺美感，但因為在故事上的“反高潮”和文化上的“高壁壘”的確有很大的風(fēng)險。

去年，諾蘭的《信條》從實際的口碑評價來說，諾蘭的作品不可能沒有爭議，對于普通觀眾的“高門檻”必然會出現(xiàn)口碑上的分化。最終，這部電影在國內(nèi)上映票房不足5億，但卻已經(jīng)是去年中國內(nèi)地電影市場進口片的票房冠軍。

今年，普通觀眾所“熟悉”的《速度與激情9》為進口片找回了顏面，累計綜合票房13.9億，排在目前年度票房的第五位；《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》也拿下了12.3億，排在了年度票房的第八位。但進口片季軍《失控玩家》則只有6.12億，同樣的成績放在2019年的話都排在進口片十名開外了。

如今的中國觀眾，對于空洞無腦的“爆米花續(xù)集”反感至極，但對于沉悶冗長的“新經(jīng)典”也冷漠無情。在雙向“反感”下，進口片在內(nèi)地的地位也一減再減。截止到今年的9月底，好萊塢進口片在內(nèi)地票房的占比只在10%左右。

但是熟知內(nèi)地電影市場票房結(jié)構(gòu)的基本都知道，在鼎盛期進口片占比一度高達六成，即便細化到好萊塢進口片，2019年進口片前三名《復(fù)聯(lián)4》、《速度與激情：特別行動》、《蜘蛛俠：英雄遠征》累計票房超過了70億；2018年，《復(fù)聯(lián)3》、《海王》、《毒液》累計票房達到了近63億。

好萊塢必須需要“新經(jīng)典”來支撐其未來的“大片宇宙”，但是對于中國觀眾來說，高文化壁壘、反結(jié)構(gòu)敘事、反高潮“長片”是必然很難有大市場的。即便這些影片的藝術(shù)成就再高、視覺美感再突出、世界觀再龐大，但本質(zhì)上這都不是中國觀眾“認(rèn)識”的美國大片。?