圖片來源@豆瓣
文丨網(wǎng)劇工場，作者丨稗子
由知名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的都市女性群像劇《北轍南轅》開播之初便差評如潮，“懸浮”、“不接地氣”、“北京版小時代”等標(biāo)簽，讓影圈老炮馮小剛在網(wǎng)劇領(lǐng)域的初試身手遭遇了滑鐵盧。
這不免讓人們聯(lián)想到，近年來許多知名影星、導(dǎo)演紛紛加盟網(wǎng)劇，然而表現(xiàn)卻大多不盡如人意。電影咖“下凡”失敗的背后，到底是隔行隔層山，影星難演好劇集，還是他們光環(huán)太過耀眼，觀眾期望越高失望越大，其中的原因引人深思。
時隔二十多年，馮小剛再次執(zhí)導(dǎo)電視劇，并且選擇從近年來廣受歡迎的都市女性劇入手，邀請藍(lán)盈瑩、金晨等“浪姐”加盟，以及黃渤、宋丹丹等一眾知名影星友情客串，力求打造一個“五位女性攜手創(chuàng)業(yè)，通過努力與拼搏，收獲成長與愛情的故事”。劇集殺青當(dāng)天，馮小剛在微博上表示“一點不將就一定不湊合”，將大眾對這部劇的期待值拉到了最高。
然而，這部備受關(guān)注的劇集在開播之后的表現(xiàn)卻讓人大失所望，風(fēng)評一路受挫，對于這部劇的批評聲此起彼伏，諸如“不接地氣”、“浮在半空”、“浮夸”等標(biāo)簽讓人望而卻步，豆瓣開分4.7，貓眼評分6.5，基本上等同于“不及格”。
作為馮導(dǎo)時隔多年再度回歸電視劇的作品，《北轍南轅》的表現(xiàn)實在是讓人咋舌。而作為一部備受期待的名導(dǎo)新劇，最后卻落得個滑鐵盧的下場，究其原因，在于它作為一部定位于“都市女性群像劇”的電視劇，拍得既不懂“都市”，也不懂“女性”。
首先是作為一部都市劇，《北轍南轅》對于都市生活的刻畫與呈現(xiàn)與大多數(shù)人的認(rèn)知大相徑庭，無論是劇中角色住的別墅、大平層，還是她們身上穿的名牌衣服提的名牌包包，都讓大多數(shù)觀眾們覺得自己與這部劇所呈現(xiàn)的生活相距甚遠(yuǎn)。而主角們?nèi)粘３鋈氲母邫n會所、名流飯局，仿佛是在告訴觀眾們：這是你們終其一生都只能仰望而不可觸碰的生活。試問這樣一部“浮在半空”的“都市劇”，又如何讓一群每天為了養(yǎng)家糊口而日夜打拼的都市人產(chǎn)生共鳴呢？
而作為一部聚焦于女性的群像劇，《北轍南轅》輸出的價值觀卻與大眾的普遍認(rèn)知相悖。都說“婦女能頂半邊天”，女性可以通過自己的努力完成自我的價值實現(xiàn)與人格獨立，過上自己想要的人生，是近年來不少女性劇力求表達(dá)的態(tài)度，也獲得了不少觀眾的青睞。
而馮導(dǎo)也試圖在《北轍南轅》中表達(dá)類似的觀點，并且將“合伙創(chuàng)業(yè)”設(shè)定為主角們實現(xiàn)這一人生目標(biāo)的方式，倘若把握得當(dāng)，這也未嘗不是一個好故事。然而實際拍出來的效果，卻并不能讓人體會到這一點。相反，幾位女主角合伙創(chuàng)業(yè)的過程，更像是一群女版龍傲天的發(fā)家故事。
對于只有過幾面之緣的鮑雪，投資人尤珊珊可以大手一揮拿出三十萬來拉她入伙開餐廳；而全職主婦司夢，在操持一家四口的日常生活之余，抽空寫點東西，輕輕松松便賺到了二十萬的版權(quán)費。再加上劇中其他角色的種種經(jīng)歷，無不讓人懷疑，她們合伙開餐廳，到底是真的為了“實現(xiàn)人生價值”，還是一群富婆閑著沒事干，砸點零花錢來找個活計打發(fā)時間。
或許馮導(dǎo)也知道“藝術(shù)源于生活而高于生活”，但這里的“高”，不應(yīng)該是高高在上的“高”。作為一部定位為都市女性劇的作品，《北轍南轅》卻處處透露著上流社會對于大眾都市生活、獨立奮斗的女性，或許無心又或許有意的傲慢與鄙夷。與現(xiàn)實南轅北轍的《北轍南轅》，最終便落得了個差評如潮的下場。
作為我國第五代導(dǎo)演的個中翹楚，馮小剛憑借著“馮氏喜劇”的金漆招牌在我國影壇獨樹一幟，也一直有著穩(wěn)定的作品產(chǎn)出和粉絲受眾。而這么有名的一位電影大咖，卻突然“屈尊”拍了部網(wǎng)劇，這在之前或許是無法想象的一件事。
在大眾的認(rèn)知里，電影在影視圈鄙視鏈中的地位向來要高于電視劇。很多電視劇演員賣力表演，為的就是有朝一日能被大導(dǎo)演相中，進(jìn)軍大熒幕，卻鮮少聽聞會有電影明星回歸電視劇。然而，很多人都發(fā)現(xiàn)，近年來，越來越多向來只活躍在大熒幕的明星，都突然轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏幕，尤其是網(wǎng)劇。比如出演《如懿傳》的“周公子”周迅、最近熱播的仙俠奇幻劇《千古玦塵》中的周冬雨，以及其他像章子怡、張震、倪妮這樣的電影咖，都紛紛“下凡”拍起了劇。這不免讓人感嘆，現(xiàn)在就連網(wǎng)劇圈都要開始“內(nèi)卷”了。
而在這網(wǎng)劇圈“內(nèi)卷”的現(xiàn)象背后，或許是影視產(chǎn)業(yè)格局時過境遷，攻守易勢的體現(xiàn)。
受去年的疫情影響，我國的電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了很長一段時間的蕭條。前幾天適逢影院復(fù)工一周年，在這一整年中，我國的電影市場總票房為476.95億元，勉強(qiáng)超過2016年的年總票房。
雖然在疫情陰霾的籠罩下能夠獲得這樣的成績，已經(jīng)可以說是很不容易的一件事。但不可否認(rèn)的是，我國的電影市場依然處于相對的倒退與低迷，在這種處境之下，各方資本在對電影的投資上都變得尤為小心謹(jǐn)慎。之前各路老板往電影業(yè)大把砸錢大力投資的盛況，或許一去不復(fù)返。
在這種情況下，對于一眾電影咖們的直接影響，便是工作機(jī)會變少，或者說是，好的工作機(jī)會變少，再加上廣電針對電影明星過高片酬的“限薪令”，無論是演員還是導(dǎo)演，都不得不在有限的劇本和劇組中做選擇，甚至面臨無戲可拍的窘境。
然而在網(wǎng)劇圈這邊，確是“風(fēng)景這邊獨好”。在疫情催化下，網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，各路資本跑步進(jìn)場。在愛優(yōu)騰芒等頭部網(wǎng)劇平臺廝殺正酣之際，以B站、抖音和咪咕視頻為首的網(wǎng)劇新勢力也在招兵買馬，試圖從網(wǎng)劇這塊越做越大的蛋糕中分一杯羹。
再加上相比于電影，網(wǎng)劇的制作成本更低，周期更短，意味著試錯成本也更低廉，各大平臺和影視公司可以“多頭下注”，同時立項多部劇集，只要其中有一部爆紅，便是成倍的回報。
網(wǎng)劇行業(yè)充裕的資金和劇本儲備，使得暫時無處安身的電影咖們，有了另一個可供他們發(fā)光發(fā)熱的地方。因此，近年來人們才會看到有如此之多的電影咖紛紛“下凡”拍劇。
然而，正如名導(dǎo)馮小剛在網(wǎng)劇領(lǐng)域的首秀失利，電影咖們“下凡”后的網(wǎng)劇之路也并沒有想象中的那么好走。如周迅在《如懿傳》中被嘲“太老”，周冬雨在《千古玦塵》中讓人出戲，昔日在大熒幕上叱咤風(fēng)云的電影明星，在轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏幕后卻多多少少都表現(xiàn)出了一些水土不服，并不像人們最初想象中的那樣“天神下凡”。
正所謂隔行隔層山，雖然同為影視圈，但電影咖想要在網(wǎng)劇如魚得水，恐怕并不是那么容易。一方面，在制作流程、資金規(guī)模等方面，電影與電視劇都存在著這樣那樣的差異。電視劇，尤其是網(wǎng)劇，相比于電影的“慢工出細(xì)活”，投入的資金規(guī)模較小，制作周期更短，講求的是一個“多快好省”，劇集從立項開拍到后期制作，再到最后的播出，大多都力求在一年甚至是幾個月之內(nèi)完成。
這便意味著能留給電影咖們琢磨劇本、代入角色的時間少之又少，難以像拍電影那樣完全發(fā)揮他們的演技，使得不少觀眾覺得他們在電影和電視劇中的表現(xiàn)天差地別，如此強(qiáng)烈的割裂感也極大地影響了劇集的觀感。再加上“下凡”的電影咖們大多片酬不菲，而劇集制作預(yù)算的上限擺著那里，他們拿走的那份多，那留給布景、道具、后期的就要變少，這也限制了劇集制作的水平上限。
而在另一方面，電視劇的制作方之所以邀請電影咖們加盟，很大程度上是為了借他們自帶的光環(huán)與名氣為劇集宣傳，并吸引他們的粉絲受眾。然而這本身就是一把雙刃劍，電影明星的加盟與劇方的大力宣傳，無形之中提高了觀眾們的預(yù)期。而當(dāng)人們滿懷期待地開始觀看，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)劇集的質(zhì)量并沒有想象中的那么好——雖然也沒那么差，但這樣強(qiáng)烈的落差感，對劇集開播之初的口碑積累與傳播帶來了明顯的負(fù)面影響。
因此，在電視劇與電影天然存在的壁壘之下，電影咖們想要跨過這個障礙，同時實現(xiàn)大熒幕與小屏幕的雙豐收，恐怕還需要再加琢磨。但隨著網(wǎng)劇行業(yè)的蓬勃發(fā)展，電影與電視劇產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步交融，電影咖們“下凡”拍劇的現(xiàn)象必然會繼續(xù)存在，而為了能在電視劇領(lǐng)域占有一席之地，他們也一定會想盡辦法，將這種“水土不服”的問題解決。相信在不久的將來，我們也能在電視上看到由電影咖主演的口碑收視雙豐收的佳作。
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山上呆久了還是要下山看看。