文 | 娛樂資本論，作者 | 刀刀
“《覺醒年代》有續(xù)集嗎？”
“你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”
這是電視劇《覺醒年代》播出后，一句廣為流傳的評論。誰能想到，這部講述1915~1921年中國歷史的主旋律劇集竟深受年輕觀眾喜愛。
截止目前，已有9萬觀眾在豆瓣為該劇打出了9.3的高分。B站影視區(qū)UP主“木魚水心”發(fā)布了10期講解該劇的視頻，每期視頻的播放量都上百萬。
“謳歌英雄”是主旋律劇集的經(jīng)典主題。在此之前，娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案已經(jīng)圍繞“中國家庭”和“中國軍人”兩大主體，推出了專題報道。今天這篇，我們要探討的是，如何書寫對中國歷史進(jìn)程有推動作用的英雄人物。
《覺醒年代》就為獻(xiàn)禮季即將到來的一大批“英雄劇”開了個好頭。相比其他劇集，“英雄劇”的創(chuàng)作普遍面臨三大難題：一是人物和故事都已被拍過無數(shù)次，創(chuàng)新難；二是歷史跨度通常較大，歷史事件取舍難；三是這類題材比較厚重，距離年輕人較遠(yuǎn)。
目前市面上有能力且有意愿拍“英雄劇”的，大多是成熟的創(chuàng)作者。比如《覺醒年代》的導(dǎo)演張永新，《光榮與夢想》的導(dǎo)演劉江，《功勛》的總導(dǎo)演鄭曉龍。這些導(dǎo)演大多具有深厚的文學(xué)功底，且拍攝經(jīng)驗豐富，能夠駕馭這樣宏大的題材。
當(dāng)然，在婦孺皆知的偉人之外，還有一類“英雄劇”講述的是無名英雄，比如某個行業(yè)的先鋒，某個在歷史上有重要貢獻(xiàn)的團體等。細(xì)分行業(yè)或者特定群體的領(lǐng)軍人物，正成為主旋律劇集的重點描摹對象。
“英雄劇”如何守正創(chuàng)新，凸顯時代價值？新銳影視公司能涉足這類厚重題材嗎？娛樂資本論采訪了部分正在拍攝“英雄劇”的導(dǎo)演和制片人， 試圖找出這一類型的創(chuàng)制方法論。
從內(nèi)容上來看，今年即將播出的“英雄劇”主要可分為兩大類：
一類是“實名制”的英雄，寫的是真實存在的歷史人物，偏人物傳記。
比如《功勛》，講述了于敏、申紀(jì)蘭、袁隆平等八位共和國功勛的故事?！豆鈽s與夢想》，則從中共一大寫起，落于抗美援朝，講述了毛澤東、周恩來等革命者的故事。
還有一類是“無名英雄”。
這類劇主要描繪某一細(xì)分行業(yè)或某一特定團體，比如寫援非抗疫的《大國擔(dān)當(dāng)之埃博拉前線》（以下簡稱《埃博拉前線》），寫中國制造業(yè)的《中國制造》等。這類劇的主角通常由數(shù)個真實人物糅合而成，藝術(shù)加工的成分更多。
形式上來看，“英雄劇”主要也分為兩大類：
一類是聚集了眾多明星的單元故事劇。
如集結(jié)了鄭曉龍、沈嚴(yán)、楊文軍等八位導(dǎo)演的《功勛》，出演陣容包括雷佳音、蔣欣、黃曉明、周迅等。從1921年講到2021年的《百煉成鋼》，演員陣容亦星光熠熠，故事圍繞數(shù)個不同時期的英雄人物展開，分幾大版塊。
這類以塑造人物模范為主，用單元故事串聯(lián)的劇集，大多會選取一個人一生的某個橫斷面做文章。比如《功勛》，在創(chuàng)作初期就確立了這樣的創(chuàng)作基調(diào)，不面面俱到，只重點講述一個人身上具有代表性的故事。
在形式上，一些單元劇也玩起了新花樣。比如《百煉成鋼》，就是用音樂串聯(lián)起從大革命到新時代的重大事件和人物，模仿了音樂劇的表現(xiàn)形式。
還有一類是圍繞幾個主角展開敘事的長篇連續(xù)劇。
比如《光榮與夢想》，主要講述了毛澤東、周恩來等人創(chuàng)建共產(chǎn)黨，并帶領(lǐng)共產(chǎn)黨革命成功，建立新中國的故事。相比單元故事劇，這類劇集創(chuàng)作難度更大。
從題材上來看，革命歷史題材依然是“英雄劇”的主要題材。
但都是革命歷史題材，敘述的重點也有不同。有寫通史的如《百煉成鋼》，時間跨度長達(dá)百年，有描寫某一時期的作品如《覺醒年代》，主要寫1915年《青年雜志》創(chuàng)辦后至1921年中國共產(chǎn)黨建立之間的故事。
還有的革命歷史題材更聚焦，比如正在CCTV1熱播的《絕密使命》。該劇講述了我黨建立的一條秘密交通線在傳遞情報、護(hù)送人員、運輸物資以及實現(xiàn)黨中央機關(guān)從上海到中央蘇區(qū)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的故事。
這是地下交通員這一群體第一次成為主角。該劇的總制片人張曉東告訴娛樂資本論，現(xiàn)在紅色題材的覆蓋面很廣，找新選題確實不易。大歷史、大事件已經(jīng)被寫得差不多了，值得挖掘的就是這類在歷史上不引人注目的群體——作用重大、且故事具有一定的揭秘性。
行業(yè)劇是另一個備受行業(yè)關(guān)注的主旋律細(xì)分題材。
比如醫(yī)療劇《埃博拉前線》，該劇早在新冠疫情暴發(fā)前就已開始籌備，疫情的迅速蔓延，賦予了這部劇更深遠(yuǎn)的時代價值。
與革命歷史題材相比，行業(yè)劇的創(chuàng)作空間更大，也更容易吸引當(dāng)下的年輕人。“拍《功勛》里的《孫家棟》單元時，表現(xiàn)手法會更穩(wěn)重，畢竟是年代戲；拍《埃博拉前線》則可以用一些更有科技感的鏡頭，比如進(jìn)入一個人的眼球，呈現(xiàn)病毒進(jìn)入人體的微觀畫面等等。”導(dǎo)演楊文軍說。
當(dāng)然，所謂的“創(chuàng)作空間大”更多的指的是可以運用更新的、更年輕的拍攝手法。在創(chuàng)作上，行業(yè)劇因為涉及到專業(yè)領(lǐng)域，要面臨更為嚴(yán)格的審查。
涉及到醫(yī)療、軍事和外交等內(nèi)容的部分需要相關(guān)部門協(xié)審。軍方要考慮是否有可能泄密，外交部門則要考慮中國的對外關(guān)系。很多事件雖是事實，但出于多方面考慮不宜宣揚。
革命歷史題材的創(chuàng)作會更為慎重?！豆鈽s與夢想》劇本改了十多遍，《功勛》由于呈現(xiàn)的人物都仍在世，刻畫時還要注意對當(dāng)事人的影響。
如何處理好真實與虛構(gòu)的關(guān)系？
楊文軍表示，在拍《功勛》中《孫家棟》單元前，團隊做了大量的實地采訪，除了和孫家棟本人面聊外，還采訪了他身邊的人。電視劇中，孫家棟身邊許多好友、同事和學(xué)生現(xiàn)今都是著名科學(xué)家。為了避免引起不必要的誤讀和分歧，電視劇最終隱去了真實科學(xué)家的姓名，并以他們?yōu)樵停巡煌宋锷砩系恼鎸嵤录匦屡帕薪M合，“合”成了一個個新角色。
另一個需要注意的地方是對偉人的塑造。
敏感時期不宜表現(xiàn)，關(guān)于重要領(lǐng)導(dǎo)的部分，也要慎之又慎。
上世紀(jì)六七十年代，許多衛(wèi)星產(chǎn)品研制單位都喜歡把毛主席金屬像章鑲在生產(chǎn)工具和產(chǎn)品上，以表達(dá)對毛主席的喜愛。這容易導(dǎo)致衛(wèi)星超重，大部分人都不敢提出這一點。但航天事業(yè)開拓者孫家棟在制定“東方紅一號”衛(wèi)星的發(fā)射方案時，率先提出能否去掉像章，減輕衛(wèi)星質(zhì)量，最終也獲得了周總理的認(rèn)可。
在前期的劇本階段，就有審片專家提出，這一情節(jié)有點敏感。但總導(dǎo)演鄭曉龍和導(dǎo)演楊文軍認(rèn)為，這是整個《孫家棟》單元的亮點，去掉像章的建議，恰恰反映了科學(xué)家實事求是的態(tài)度。最終，劇組還是把這一情節(jié)拍下來了，“這種為了真理不顧一切的求真精神，是真正的主旋律。”
在楊文軍看來，拍攝有些英雄人物最大的難題在于缺少戲劇性。
沒有強情節(jié)，沒有極致的善惡，很難靠曲折的故事吸引人。但拍得太平淡，又會很像紀(jì)錄片。楊文軍采取的方法是：用有趣的細(xì)節(jié)和充沛的情感打動人。
以《孫家棟》單元為例，主創(chuàng)在前期的采訪中，發(fā)現(xiàn)孫家棟的女兒、女婿和孫女都提到老爺子愛吃糖，就著重突出了這一點。故事剛一開篇，就是兒時的孫家棟拿著小棍捅吊在天花板上、裝著糖的紙包。這一情節(jié)不僅充滿童趣，還作為孫家棟追求夢想的意象，貫穿了整個故事。
拋棄以往“高大全”的塑造手法，如今的”英雄劇“都追求讓偉人 “下凡”。
年初口碑突出的《覺醒年代》，陳獨秀在外是新文化運動的領(lǐng)袖，在家則是看似不關(guān)心兒子實則非常在意的傲嬌父親。蔡元培平時文質(zhì)彬彬，但在聽聞青島丟后，也會不顧形象地罵臟話。
《光榮與夢想》的導(dǎo)演劉江，也在采訪中提到，這次創(chuàng)作的首要目標(biāo)就是讓領(lǐng)袖人物藝術(shù)真實化，讓“偉人”回歸“凡人”。只有把“偉人”拉回“凡人”的視角，觀眾才會真正理解和感受到“偉人”在做出“不平凡的選擇”時的不易。
制作角度而言，目前“英雄劇”可分為兩大類。
一類是廣電總局牽頭的重點項目，從開劇本研討會到探班，抓得越來越細(xì)。
比如《功勛》。這類項目從導(dǎo)演到演員，有不少都是廣電總局直接邀請的，投資通常較大，演員陣容也很強，希望獲得年輕人的喜愛。
還有一類是民營公司自下而上發(fā)起的主旋律項目。
比如華策影視的《絕密使命》，這是“紅色三絕”系列劇的第三部。前兩部分別是《絕命后衛(wèi)師》和《絕境鑄劍》。從第二部開始，華策影視就找到有關(guān)部門，提出可以合作拍攝。以往此類項目大多面向年齡較大的電視觀眾，但從《絕境鑄劍》到《絕密使命》，華策影視希望利用自身市場化的優(yōu)勢，積極探索主旋律的年輕化表達(dá)。
不管是官方牽頭的重點項目，還是民營影視公司出于社會責(zé)任感主動發(fā)起的項目，都離不開相關(guān)部門的支持。
以《功勛》為例，孫家棟老人年事已高，平時很少見客。為了見孫老一面，主創(chuàng)團隊找了很多朋友幫忙，最后航天集團的領(lǐng)導(dǎo)出面，終于安排主創(chuàng)團隊和孫老面談了一個多小時。拍攝東方紅一號發(fā)射的場景時，酒泉發(fā)射中心因為有軍事訓(xùn)練不接待劇組，也是廣電總局從中協(xié)調(diào)相關(guān)部門，終于為劇組爭取到了拍攝場地。
發(fā)行方面，像《功勛》《光榮與夢想》這類投資較大、演員陣容較強的劇集，大多會瞄準(zhǔn)一線衛(wèi)視和互聯(lián)網(wǎng)平臺。過去主旋律劇集的出口少，基本只有央視，如今各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站都要儲備主旋律劇集，這是這類“市場化主旋律劇”誕生的前提。
但即使有一線衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站買單，這類劇也很難賺錢。尤其是《覺醒年代》等時間跨度大的長篇正劇，創(chuàng)作周期長、拍攝難度高，即使很多演員愿意降片酬接戲，回本也不容易。
傳統(tǒng)的、主要發(fā)行至央視的“英雄劇”同樣如此。此前娛樂資本論曾報道過，即使是賣給CCTV1黃金檔，一集的版權(quán)銷售價格也就是一百多萬元。因此在開拍前，這類劇集就要精打細(xì)算。
不過，以商業(yè)眼光來看待這些劇集，未免有些苛責(zé)。大部分“英雄劇”都帶有公益性質(zhì)，賺錢并不是片方的首要考慮，有社會影響力才是最重要的。有關(guān)部門和觀眾的滿意度，比賺錢重要得多。
從目前預(yù)排的“英雄劇”片單來看，生產(chǎn)這類劇集的主要有三大群體。一是國營的影視制作單位，如央視旗下的中國電視劇制作中心，二是老牌民營影視公司，如華策影視、完美世界影視等；三是互聯(lián)網(wǎng)影企如騰訊影業(yè)、企鵝影視等。
都是資金實力雄厚、業(yè)內(nèi)叫得上名的大公司，中小型影視公司想從這類題材切入，有希望嗎？
“民營公司要做，得有一定的銷售能力和碼盤能力，最重要的是要有做主旋律劇的自覺性和覺悟。”《絕密使命》總制片人張曉東告訴。碼盤時，可以先積極考慮申請政府補貼，再從市場上“找錢”。帶有地方宣傳性質(zhì)的主旋律劇集，本身市場壓力比較大一些，獲得當(dāng)?shù)匦麄鞑亢痛笃髽I(yè)的支持相對會容易一些。
至于主管部門牽頭的重點項目，目前來看還是會落在制作過優(yōu)秀作品的頭部影視公司，或和一線衛(wèi)視關(guān)系密切的影視公司手里。比如正午陽光拍《山海情》，芒果影視拍《理想照耀中國》。有關(guān)部門認(rèn)可他們的制作實力，希望能創(chuàng)作出真正有社會影響力、能吸引年輕人的優(yōu)秀作品。
一切都還在摸索中。已拍過數(shù)部主旋律劇集的導(dǎo)演楊文軍認(rèn)為，在創(chuàng)作者的共同努力下，今后主旋律劇一定會越拍越扎實，投資也會越來越大。真正真實感人的好作品，在審查上有關(guān)部門也會放寬一些。
作品越優(yōu)秀，創(chuàng)作空間越大；創(chuàng)作空間越大，越容易出優(yōu)秀作品。經(jīng)過幾年的磨煉，相信國內(nèi)主旋律作品的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了正循環(huán)，觀眾也有望看到更多真實的、有力量的主旋律作品。
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