2019年，科幻電影《流浪地球》46億的票房神話，在國內(nèi)掀起了一陣科幻影視熱。自去年年底至2020年9月，先后有B站、騰訊影業(yè)和Netflix聲稱將把劉慈欣的科幻巨制《三體》改編成動畫/電視劇集。
在2020中國科幻大會上，中國科普作家協(xié)會副理事長、南方科技大學(xué)教授吳巖在發(fā)布《2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》時也表示：“中國科幻產(chǎn)業(yè)平穩(wěn)向上發(fā)展。2019年我國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元顯著增長。”
然而，盡管科幻的市場規(guī)模在持續(xù)擴(kuò)大，頭部影視投資公司對科幻類型的投入不斷加碼，為何《流浪地球》之后，中國科幻電影沒有再創(chuàng)造票房奇跡？目前的中國科幻電影，是否進(jìn)入了瓶頸期？這是中國科幻界、電影界和文學(xué)界近兩年都在探討的議題。
12月初，在南京舉辦的第二屆藍(lán)星球科幻電影周上，數(shù)個論壇都提及了中國科幻電影當(dāng)下面臨的困境。簡言之，我國的科幻IP產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)存的問題主要包括內(nèi)容端缺乏有著科學(xué)素養(yǎng)、邏輯思維的編劇，從而缺乏優(yōu)秀的作品；制作端缺乏硬件設(shè)備，更缺乏熟練的實(shí)操人才。
盡管《瘋狂的外星人》《流浪地球》等電影加速了國內(nèi)影視公司對科幻項(xiàng)目立項(xiàng)與制作的信心，然而，與科幻IP產(chǎn)業(yè)下游影視圈的熱捧截然不同的，是科幻文學(xué)界依舊不溫不火的態(tài)勢。
據(jù)國內(nèi)目前最大的網(wǎng)文平臺起點(diǎn)中文網(wǎng)，科幻類作品在其上的占比約為7.3%左右，每年的增長比較穩(wěn)定。但在其主頁上的作品分類中可以看出，比起玄幻類超過72萬的作品數(shù)量、都市類超過37萬的作品數(shù)量，科幻文學(xué)15.7萬的數(shù)量與前二者還有著顯著差距。
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科幻作家王晉康曾在接受《新京報(bào)》采訪時表示：“目前中國科幻作品的產(chǎn)量仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及美國。如果目前我們每年產(chǎn)出250部科幻作品，美國大概就有兩千多部。”
專職寫科幻小說的作者不多是有顯而易見的緣由的。
去年年初，著名新銳科幻作家陳楸帆曾經(jīng)在接受鈦媒體采訪時表示，“科幻IP的上游，也就是當(dāng)作家和編劇是很難賺錢的，并且需要長時間打磨；而做產(chǎn)業(yè)鏈的下游影視，則可能短時間通過爆款掙錢，因此，這個領(lǐng)域就出現(xiàn)了上下游之間的人才儲備倒掛。”
另一個原因，當(dāng)然也包括科幻小說本身小眾的市場。2015年，《三體》斬獲“雨果獎”最佳長篇故事獎，淘寶數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)日《三體》的搜索指數(shù)達(dá)到了7207，而它之前的指數(shù)為400-800，此后又迅速回落。
近兩年，劉慈欣、郝景芳這樣的頭部作家因?yàn)楂@得國際殊榮而銷量和碼洋猛增，而這個領(lǐng)域的長尾作家比其它的嚴(yán)肅文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還要更為顯著。
科幻文學(xué)作品除了數(shù)量不足之外，更嚴(yán)重的問題在于僅有內(nèi)容的良莠不齊。
在本次科幻電影周上，陸川對鈦媒體表示，我國科幻作品不夠精彩，是因?yàn)橹袊暮⒆觽內(nèi)狈ο胂罅Α?ldquo;一個民族如果對未來不好奇，對未來沒有一種敬畏，可能就僅僅只能活在當(dāng)下。”
在陸川看來，繁重的課業(yè)之外，中國的孩子們應(yīng)該被培養(yǎng)著從一年級開始就多去參觀博物館、科技館，發(fā)散他們的思維，培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力。
在《科幻類型突圍的產(chǎn)業(yè)思維》論壇上，嘉賓們通過評審、觀看本次創(chuàng)投項(xiàng)目的一些作品，也認(rèn)為當(dāng)下中國科幻電影的問題在于沒有夯實(shí)科幻文學(xué)的基礎(chǔ)。而科幻文學(xué)作品質(zhì)量的差強(qiáng)人意，則是由于缺乏有著良好科學(xué)素養(yǎng)的理科人才和強(qiáng)邏輯性的綜合人才。
科幻電影專家、電影策劃嚴(yán)蓬在提到科幻行業(yè)人才的專業(yè)分布時表示，“國外的編劇不少是理工科出身的，比如《雷管》的導(dǎo)演、編劇什恩·卡魯斯，本科和碩士學(xué)習(xí)的專業(yè)都與拍攝電影的內(nèi)容相關(guān)，所以作品就很硬核。而在中國，興許由于教育體系的設(shè)置問題，理科生在影視行業(yè)的占比就會偏小。”
在教育體系之外，中國影視文化領(lǐng)域的人才結(jié)構(gòu)一定還與我國的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)相關(guān)。雖然據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院數(shù)據(jù)，2018年我國文化產(chǎn)業(yè)在GDP中的占比達(dá)到了4.30%，與2004年的2.15%相比翻了一番，年均復(fù)合增長率達(dá)18.9%。然而，4.30%的占比與美國GDP中文化產(chǎn)業(yè)占比五分之一左右依舊相去甚遠(yuǎn)。
如今，當(dāng)文化產(chǎn)業(yè)還未成為國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)，當(dāng)影視領(lǐng)域的市場規(guī)模尚難撐起一些年輕人的雄心抱負(fù)，便不難理解由更多“優(yōu)等生”比例構(gòu)成的理科生更多地蜂擁至了互聯(lián)網(wǎng)、金融等領(lǐng)域，造成了影視行業(yè)的缺口。
對于科幻這個特殊的電影類型來說，它又比其它電影更需要理科生的科學(xué)素養(yǎng)和綜合型人才嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S。
中國金牌策劃監(jiān)制王紅衛(wèi)在論壇上強(qiáng)調(diào)：“科幻的特點(diǎn)在于它有其特有的科學(xué)性。因此，作為創(chuàng)作者首先要科學(xué)知識足夠豐富，要有一個基本的科學(xué)邏輯，無論你通過請科學(xué)顧問或自身學(xué)習(xí)，來獲取這種深入的知識。”
在科學(xué)素養(yǎng)之外，作為預(yù)言未來、馳騁想象力、影響人類精神世界的文學(xué)類型，更為宏大的、關(guān)于宗教、哲學(xué)和文化的素養(yǎng)對于科幻文學(xué)的創(chuàng)作者來說也不可或缺。
正如《1984》對于未來烏托邦世界的寓言，《2001太空漫游》對于宇宙和世界觀的想象與思考，《三體》對于人性利己本性和物競天擇的自然規(guī)律的描摹……科幻是通過書寫想象中的未來，給當(dāng)代人以警醒和鞭策的文學(xué)和影視作品類型。
而這些，正是當(dāng)下的科幻編劇、科幻小說作者所欠缺的。作為內(nèi)容產(chǎn)品，科幻電影IP故事核心的乏善可陳，給科幻電影的突破帶來了重重壁壘。
因此，此前中國作家協(xié)會書記處書記邱華棟曾在接受媒體采訪時表示，科幻創(chuàng)作應(yīng)該反映時代變化，打破小圈子，積極跨界，打破科學(xué)、人文、藝術(shù)、教育之間的隔閡，與“圈外”融合，才能營造共融生態(tài)，產(chǎn)生更大動能。
中國科幻電影的另一大軟肋，在于亟待突破的技術(shù)困境。該技術(shù)困境既包括科幻電影拍攝制作時實(shí)時渲染、虛擬棚拍等相關(guān)硬件設(shè)備的缺乏，也包括會使用這些技術(shù)的編導(dǎo)、攝影師和燈光師等人才的不足。
此前，虛幻視覺技術(shù)的知識產(chǎn)權(quán)擁有者、影視科技公司天圖萬境的CTO圖拉古在接受鈦媒體采訪時表示，“幾年前，當(dāng)我在海外學(xué)成視覺特效歸國后，想要用‘虛幻視覺’設(shè)備時，發(fā)現(xiàn)國內(nèi)完全沒有可租賃的設(shè)備，這就激起了我自己研發(fā)的動力。”
其實(shí)，像圖拉古這樣的技術(shù)型導(dǎo)演還有很多。他們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)之夢，在國內(nèi)從零開始逐漸搭建起了科幻領(lǐng)域的技術(shù)框架，從而誕生了一小部分影視科技公司。
“所見即所得”技術(shù)
這類做虛幻視覺的影視科技公司在海外早已不新鮮。從《阿凡達(dá)》到《霍比特人》，再到今年的新劇《曼達(dá)洛人》，都運(yùn)用了此項(xiàng)技術(shù)。包括本屆科幻電影周上做了詳細(xì)介紹的、美國的特效制作公司Pixomondo，就一直致力于該項(xiàng)技術(shù)的推進(jìn)。
然而在國內(nèi)，虛幻視覺技術(shù)的相關(guān)企業(yè)還鳳毛麟角，影視科技公司在這個to B的賽道尚處于藍(lán)海階段。對于目前想要使用這項(xiàng)技術(shù)的科幻劇組來說，相關(guān)的設(shè)備的不足，自然會出現(xiàn)僧多粥少的局面。
虛幻視覺技術(shù)指的是“所見即所得”的棚拍技術(shù)，導(dǎo)演、攝影師和演員可以現(xiàn)場協(xié)同工作，
通過屏幕實(shí)時看到演員與虛擬背景結(jié)合的效果，導(dǎo)演可以實(shí)時指導(dǎo)演員表演，演員可以實(shí)時醞釀情緒。
通過“實(shí)時渲染”的技術(shù)，后期工作得以前置、拍攝周期得以縮短，攝影師只需拍攝有效鏡頭，整個攝制組也無需因轉(zhuǎn)場而耗費(fèi)大量的人力、物力和財(cái)力。
然而，虛幻視覺技術(shù)在有著眾多業(yè)內(nèi)人士叫好優(yōu)勢的同時，對從業(yè)者也有著更高的要求。
在本屆科幻電影周《影視科技論壇：科幻的召喚，技術(shù)的革命》論壇上，科幻導(dǎo)演郁剛提到，“實(shí)時完成特效渲染，便意味著現(xiàn)場拍攝過程幾乎不能出差錯，不能把棚拍的差錯延后到后期完成。也就是需要真正懂光學(xué)原理的燈光師、能把現(xiàn)場布置得井井有條的導(dǎo)演、懂得虛擬引擎的工程師在現(xiàn)場。”
另一位嘉賓也提到，在導(dǎo)演拍完之后，如果影片的制作方向又有了改變，那對于棚拍技術(shù)來說，后期的難度就會比較大。
因此，新的技術(shù)在國內(nèi)現(xiàn)存的問題非但只是設(shè)備不足，同時包括能夠?qū)嵅俚?、相?yīng)的人才不足。所見即所得的拍攝技術(shù)對于影片有著創(chuàng)作、制片管理上的雙重挑戰(zhàn)。
不過，科幻電影人才的能力，總是隨著該類型電影市場規(guī)模的擴(kuò)大而提升。
換言之，更加廣闊的市場會吸引更多編導(dǎo)涌入科幻電影這個垂類領(lǐng)域，而這些從業(yè)者的科幻電影夢也可以倒逼他們?nèi)プ黾夹g(shù)上的升級，這是行業(yè)向前發(fā)展的動力。早在40多年前，《星球大戰(zhàn)》的團(tuán)隊(duì)就是為了實(shí)現(xiàn)影片的視覺效果，自己打磨了出了一個特效公司。
誰都不會忘記，去年輿論在見證了《流浪地球》的科幻電影孤峰之后，很快譴責(zé)了滕華濤導(dǎo)演的《上海堡壘》，迫不得已地讓他在微博上多次出來發(fā)聲、致歉。這對于科幻這個國內(nèi)電影發(fā)展的新興類型來說，或許有些苛責(zé)。
監(jiān)制王紅衛(wèi)在本屆科幻電影周上還提到，當(dāng)下創(chuàng)投項(xiàng)目的完成度給了他一種“一夜回到了15年前，我國商業(yè)電影起步階段成熟度的感覺，這些劇本的邏輯、內(nèi)容的完整性，雖然比去年的項(xiàng)目質(zhì)量有所提升，但依然很稚嫩。”在這樣的基本情狀之下，科幻領(lǐng)域暫且需要的還是鼓勵，讓更多人敢于拓展這片有無限可能的內(nèi)容疆域。
因此，在談到中國科幻電影的發(fā)展時，導(dǎo)演陸川表示，“我們不要過度打擊科幻的探索者，要給予他們動力。因?yàn)椋挥袩o數(shù)次失敗的積累才會促成成功。當(dāng)中國每年能夠拍攝10部科幻片時，就意味著需要孵化10個有著各個工種的科幻團(tuán)隊(duì)，這樣聚沙成塔，才會逐漸形成科幻的工業(yè)體系。”
( 本文首發(fā)鈦媒體App, 作者 | 陶淘 ）
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科幻電影的本質(zhì)是科學(xué)的精神，而不是缺什么工種！好萊塢幾十年前就拍科幻片了，中國現(xiàn)在的技術(shù)比別人差，工種比別人弱？
，美國建國雖然200多年，但是科技發(fā)展很快，怎么說也有150年歷史了 ，而110年前中國才開始講德賽二先生，40年前很多中國人連飯都吃不上，教育普及率很低，更不要提科學(xué)了。幾千年的厚重歷史延續(xù)下來，造成了中國人的重歷史、奇幻、魔幻，即使現(xiàn)在在一些三線小城市博物館科技館都很少見，而且學(xué)校也沒有這方面的安排；倒是北京，真的在教育方面十分發(fā)達(dá)，小孩子去博物館、動物園植物園科技館、做手工、學(xué)戲劇，現(xiàn)在就懂得思考；至于其他地方。真的很難跟美國比，問題總是那些問題，缺技術(shù)、缺人才，更缺教育和大環(huán)境，這需要幾代人的努力。