鈦媒體注：本文來自于微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），作者為夏曉茜、江宇琦，鈦媒體經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

8月16日，《姜子牙》發(fā)布了新的定檔預(yù)告、正式定檔今年的國慶，伴隨著預(yù)告片中的臺詞“姜子牙，你到底在干什么”，彈幕里也都在跟著追問：“這么多月了，你在干什么？”

盡管官方并沒有發(fā)布過“神話宇宙”的概念，《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》也是出自不同團(tuán)隊的兩部獨立作品，但后者在去年暑期的爆發(fā)，讓市場對《姜子牙》的期待值到達(dá)一個出乎主創(chuàng)團(tuán)隊預(yù)料的高度：貓眼與淘票票雙平臺破300萬的“想看指數(shù)”、1.4億元的首日預(yù)售票房，都令其領(lǐng)先于同檔期的其他作品。

請輸入圖說

“以從業(yè)者的角度來說，我們很感激《哪吒》，它讓很多原本不看動畫的人開始關(guān)注中國動畫了。而我們的目標(biāo)是在此基礎(chǔ)上能更進(jìn)一步，讓更多年齡段的觀眾被國產(chǎn)動畫吸引。”《姜子牙》的聯(lián)合導(dǎo)演王昕告訴毒眸（微信ID：DomoreDumou），他希望觀眾能對《姜子牙》抱有正確的預(yù)期，用更加獨立的視角去審視這部作品。

和《哪吒之魔童降世》等神話類電影不同，《姜子牙》講述的是一個人到中年的“普通人”姜子牙，是一個存在“認(rèn)知失調(diào)”的平民英雄。

做這樣一種并非是主流的設(shè)定，是團(tuán)隊打一開始就決定好的。“外界對姜子牙的認(rèn)知是個有些板正的角色，我們也想往這個方向做?？勺龅胶竺?，還是會忍不住想讓他‘尷尬’一下，有時候有點繃不住。”在導(dǎo)演程騰看來，這樣并非完美、事事順?biāo)斓慕友婪吹故?ldquo;挺酷的”。

但逆世俗的認(rèn)知而行，注定是一件有挑戰(zhàn)的事情。尤其是在整個動畫產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)還極為薄弱的中國，做這樣一部作品無疑是一次“理想主義的冒險”。

可偏偏自打接觸到這個故事的那一刻，導(dǎo)演團(tuán)隊就被一種念想給勾住了，幾個人辭掉了在美國大公司的穩(wěn)定工作，毅然決然地回到了國內(nèi)，從零開始搭建他們所理想的一幅產(chǎn)業(yè)圖景。

和片中的故事相對應(yīng)，制作團(tuán)隊經(jīng)歷了另一段波瀾起伏的故事。不同于當(dāng)下觀眾們的熱情，如今再想起《姜子牙》重新定檔的那一刻，程騰還有些意外于自己的平靜：“我本來以為我會有很多情緒，但其實我所有的緊張壓力、興奮刺激，都在先前消耗干凈了。”

王昕、程騰、李夏、李煒一起工作（從左至右）

在《姜子牙》的制作特輯里，制作團(tuán)隊里一位成員的話，或許能解釋此刻程騰內(nèi)心的平靜：“當(dāng)這部電影上映第一場，就意味著我們的這一段故事可能要結(jié)束了。”

一個平民英雄的故事 

2016年下半年，當(dāng)在夢工場做聯(lián)合導(dǎo)演的程騰和同樣在美國做動畫的李夏，接到大學(xué)恩師李煒的邀請，決定放棄穩(wěn)定的工作，回國做一個“姜子牙”的故事時，曾在暴雪擔(dān)任動畫角色總監(jiān)、項目藝術(shù)總監(jiān)的王昕，給到二人的第一建議便是：別回去。

王昕的反應(yīng)在情理之中，因為即使到了今天，中國的動畫產(chǎn)業(yè)環(huán)境和美國相比，仍舊是天差地別。

彼時，李煒剛以執(zhí)行導(dǎo)演的身份參與制作了《大魚海棠》，而他選擇轉(zhuǎn)頭攻堅《姜子牙》這樣一個三維動畫項目，除了想要挑戰(zhàn)自己外，也確實是因為國內(nèi)二維動畫人才太匱乏了，想要推進(jìn)新的二維項目著實不容易。

《大魚海棠》劇照

相比起來，美國的動畫產(chǎn)業(yè)對于想施展拳腳的年輕人來說顯然是更合適的——事實上，曾就讀于中國傳媒大學(xué)的程騰和李夏，正是因為本科畢業(yè)后，在國內(nèi)錯綜復(fù)雜的動畫市場里感到無所適從、沒有方向感，才紛紛赴美、在南加利福尼亞大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院深造，并在那里遇到了前來進(jìn)修的王昕。

再次轉(zhuǎn)向，是因為二人于異國他鄉(xiāng)產(chǎn)生了新的迷茫和困惑。

“我發(fā)現(xiàn)中國的藝術(shù)家到了美國以后，反而會對和中國文化、中國價值觀有關(guān)的內(nèi)容，有很強的表達(dá)、創(chuàng)作訴求。”程騰告訴毒眸，好萊塢本身是產(chǎn)品驅(qū)動的創(chuàng)作模式，因此即便他身為聯(lián)合導(dǎo)演，也很難有太多個人表達(dá)的空間。“我當(dāng)時有一些真正想表達(dá)的、關(guān)于中國文化的內(nèi)容，但在美國的創(chuàng)作環(huán)境下，這樣的表達(dá)是很難的。而正好在這個時候，我們接觸到了《姜子牙》這個項目。”

困惑，也一直根植于王昕的內(nèi)心。

一方面，王昕當(dāng)時已是一位在暴雪工作了十四年的老兵，但長期待在“舒適區(qū)”里，也讓他有些疑慮：“在視覺和故事之間的平衡，會讓我有些迷茫，我一直專注視覺，但是故事重不重要？重要的話，我怎樣去提高？”這也是他選擇去南加大進(jìn)修的原因。

另一方面，和程騰一樣，常年生活在美國的經(jīng)歷，也讓王昕對于對東方故事在世界動畫舞臺上的缺失感到遺憾和不平，并漸漸在這一塊上，萌生了表達(dá)欲。“我有兩個女兒，我給她們看了很多迪士尼的動畫片，而相對來說看中國的動畫片則非常少。主要是因為中國的動畫電影都比較老舊，很難去吸引小孩坐下來看。這種文化層次表達(dá)力的缺失，是一直存在。”

《冰雪奇緣》劇照

在采訪中，王昕還提到了自己的“私心”：“我當(dāng)時處在一個文化表達(dá)的迷茫期里，特別希望哪一天我抱著我的女兒能夠看中國的動畫，其實也是給世界人民看。因為我女兒在美國出生，在家里都講中文，也在美國學(xué)校學(xué)習(xí)，我希望她能夠非常自豪地去看個片子，說‘中國的動畫片真的很好’。”

抱有相似困惑的動畫人遇到一起，很難不撞出火花。王昕最終不僅沒有勸動兩個年輕人，反倒是在看過《姜子牙》的構(gòu)想后，內(nèi)心泛起了波瀾。

2017年初，王昕走在暴雪園區(qū)排水道邊小路上，用他的話來說，當(dāng)他盯著自己的影子看時，一個“邪惡”的念頭跳了出來: “what if I(要是我會怎樣)……”而這個念頭一旦萌生，就再也壓不住了。

在經(jīng)歷了徹夜難眠之后，王昕和程騰、李夏在加州有了一次長談，隨后他來到《姜子牙》出品方中傳合道的工作室進(jìn)行了一周的探訪。

之后的一切，就沒有那么多糾結(jié)了。這年的某一天，王昕放棄了高薪和期權(quán)、吻別了身在美國的妻女，奔赴大洋彼岸，與李煒、程騰、李夏一起組成了《姜子牙》的導(dǎo)演團(tuán)隊。

彼時正值《姜子牙》攻堅的重要時期，三位海歸的加盟無疑是重要的?；叵肫疬@次冒險的決定，程騰和李夏還曾和媒體說過：“對一個團(tuán)隊來說，不進(jìn)則是退，不放下怎么能得到。因為我對于勇敢的定義不是勇往直前，而是放下已經(jīng)擁有的。”

正是因為主創(chuàng)們有著相似的困惑和目標(biāo)，所以《姜子牙》的整個創(chuàng)作過程中，最順利的部分，或許要數(shù)班子剛搭建起來時，對于主題和風(fēng)格的確立。

“在美國，我們做的都是一些很合家歡的東西，這些內(nèi)容我們當(dāng)然也喜歡，但內(nèi)心深處還是希望能有一些深刻的表達(dá)。”程騰透露，團(tuán)隊打從一開始就決定要做一個更偏成人向的、嚴(yán)肅的動畫作品，這個想法令四人“很有表達(dá)的沖動”。

《姜子牙》講的是一個平民英雄、普通社畜的故事。影片中，姜子牙從封官加爵到跌落凡間的故事，也包含了主創(chuàng)們自己的人生映射——不管是王昕人到中年對人生的一些新思考，還是程騰剛邁入社會時經(jīng)歷的那種“信仰崩塌”、“被社會摁在地上摩擦”的錯愕，多種復(fù)雜的情緒都體現(xiàn)在了姜子牙這個并不完美的“神”身上。

角色的人設(shè)決定了視覺呈現(xiàn)，隨著主題的確立，姜子牙仙風(fēng)道骨的老人形象也就改成中年人形象。

畫面則主要服務(wù)于故事，影片的美學(xué)風(fēng)格，團(tuán)隊起初的想法是做中國水墨畫和克蘇魯風(fēng)格的結(jié)合，到了實際制作中，這一構(gòu)想也被調(diào)整為以克蘇魯為基本美術(shù)風(fēng)格，并融入中國水墨畫的意境。

王昕本科畢業(yè)于浙美環(huán)藝系，他的父親喜歡書法和山水畫，家學(xué)淵源影響下，雖然他長期居住在海外，卻對國畫意境的表達(dá)情有獨鐘。至于克蘇魯元素，則可以“展現(xiàn)渺小的人類和巨大的不可抗力量之間的對比”。

片中的天尊被刻畫成神秘而強大的形象（備注：克蘇魯是美國小說家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特創(chuàng)造的“克蘇魯神話”中的存在，是舊日支配者之一）

這兩種風(fēng)格是王昕接觸到《姜子牙》時最早想到的，幸運的是，他的理念很快便得到了另外三位導(dǎo)演的認(rèn)可。他回國后沒幾天時間，影片的視覺風(fēng)格就被率先確立了下來。

有了主題和視覺風(fēng)格，之后的很多東西似乎都自然而然就確立了。

程騰想用現(xiàn)代化的方式包裝一些很酷的中國元素，將其傳播給更多人。在他看來，日本會包裝忍者、美國會包裝牛仔，而中國的武俠、玄幻更酷，有更牛的世界觀、更有意思的元素，但是缺少包裝。

由此過渡到世界觀的搭建上，既要有想象力，又讓觀眾場景和人物形象合理，制片團(tuán)隊所做的，是“盡量在有限的時間之內(nèi)，能摳多細(xì)摳多細(xì)”。

《姜子牙》角色關(guān)系海報

按照設(shè)定，《姜子牙》的故事發(fā)生在3500年前，是一個人、妖、神混居的空間，存在相對的架空。因此已知的傳統(tǒng)中國元素，包括人文建筑畫等，都不能直接使用。

為了給電影的建筑形制作參考，《姜子牙》團(tuán)隊從遺跡資料中挖掘了一些當(dāng)年的建筑痕跡，而對姜子牙的相關(guān)考據(jù)，則請了山東臨淄的專家去研究姜太公墓穴的地址，并邀請了專家對人物服化道等細(xì)節(jié)提出建議。

“我們自己去做調(diào)研的時候，發(fā)現(xiàn)可能那個時候更原始，大家還穿草裙、住在那種木堆的房子里面，但真設(shè)計成那樣的話，觀眾也接受不了。”程騰表示，考慮到最終效果，團(tuán)隊做了一些創(chuàng)新。

但更多的考據(jù)成果還是被放到了故事里：姜子牙的長辮源于老版影視作品；大象、犀牛等戰(zhàn)獸，源于文獻(xiàn)中提到的，當(dāng)年河南相當(dāng)于亞熱帶氣候的背景；士兵盔甲的設(shè)計是從文物上去尋找樣式，體現(xiàn)上古感……

在呈現(xiàn)故事時，《姜子牙》采用了三維的技術(shù)和二維的畫風(fēng)。這是因為傳統(tǒng)的三維動畫作品多半是用寫實的照片材質(zhì)來表現(xiàn)，而《姜子牙》的不同之處在于所有的材質(zhì)基本上都是手繪的，包括打光、角色的毛發(fā)、服裝和首飾，所以想用比較新的方法去實現(xiàn)。

所有這一切新的嘗試，都讓整個團(tuán)隊無比興奮，以至于后來主創(chuàng)們一起去蘇州做宣講會，臺下有從業(yè)者問他們，自己的個人愿景是什么時，程騰很篤定地說：“我要為這部作品，燃盡自己。”

一場動畫工業(yè)實驗

《姜子牙》的創(chuàng)作，確實是一場需要“燃盡自己”的戰(zhàn)斗。

雖然影片在主題、風(fēng)格的確立上格外順利，但這主要基于主創(chuàng)們相似的認(rèn)知和目標(biāo)，真正的實操環(huán)節(jié)卻并不容易。畢竟一部動畫長片的誕生不是靠四位導(dǎo)演就能完成的，還需要上千人長年累月的付出。

實際上，當(dāng)年王昕勸李夏他們不要回國，正是有類似的考量。

在王昕看來，動畫是一門“團(tuán)隊的藝術(shù)”，可彼時國內(nèi)并沒有“團(tuán)隊創(chuàng)作”的概念。他在2017年回國時，也曾寫下三個“目標(biāo)”：“我要改變中國動畫對個人的過分倚重，我要改變中國動畫對流程的蔑視，我要改變中國動畫用肌肉思考的壞毛病。”

這些目標(biāo)也是四位導(dǎo)演長年工作下來，所積累出的相似的感悟。

雖然程騰認(rèn)為美國的創(chuàng)作模式限制了一定的個人表達(dá)，但從產(chǎn)業(yè)的角度來說，又不得不承認(rèn)其優(yōu)勢。“國內(nèi)動畫制作中普遍采用的導(dǎo)演中心制，依賴幾個核心人才，自上而下地推動整個生產(chǎn)。好萊塢則是完全相反，是倒金字塔模型，人員可以替換。我不認(rèn)為好萊塢的就一定更好，但他們的確更注重工作方法，而我們對于創(chuàng)作流程的忽視，使從業(yè)者常常得靠蠻力去攻克問題、完成作品。”

“用肌肉思考”，是王昕本科時的系主任老師常說的一個概念，意在告誡學(xué)生們不要重復(fù)勞動，不要不動腦子就去做。

“下意識地去做一些東西，這在我們行業(yè)里面還蠻常見的，不少人看到基本上大家都這么做，就會想那我們也這么做好了。”王昕覺得，《姜子牙》水墨畫的意境具有很多的“隨機性”，并不是靠機械的公式就能解決的，得整個團(tuán)隊不斷去思考、感受意境，才能提筆成書。

基于這個目標(biāo)，在主創(chuàng)看來，中國動畫產(chǎn)業(yè)真正缺少的是更大的協(xié)作方式。于是在制作《姜子牙》的時候，團(tuán)隊采用的設(shè)計方式是“倒金字塔”和“螺旋式”迭代，導(dǎo)演處于“服務(wù)”的底層，從中斡旋和溝通，協(xié)調(diào)各方工作。程騰希望從美國帶回來的這個工作方法，能讓后來的創(chuàng)作者，稍微輕松一點點。

在這套體系當(dāng)中，“人”無疑是最重要的。

面對長期以來中國動畫產(chǎn)業(yè)缺乏人才、忽視流程等問題，放棄一切回到中國的王昕做好了準(zhǔn)備，要從最基礎(chǔ)的“教育”做起。

“很多事情不是提出一個方向就完事了的，實操人員有時候不一定能get到我們的想法。對于怎么執(zhí)行這些想法，需要對具體的環(huán)節(jié)、方向進(jìn)行拆分，比如克蘇魯風(fēng)格在構(gòu)圖上，渺小的人物和巨大的天尊之間的具體比例是怎樣的，都要拆分清楚。”王昕介紹稱，《姜子牙》的整個開發(fā)過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊一邊開設(shè)了大量課程，另一方邊搭建了一套詳盡的“內(nèi)部維基百科系統(tǒng)”。

小九

《姜子牙》項目從啟動到完成，無論是故事開發(fā)還是視覺設(shè)計，每一個環(huán)節(jié)、每一套方案都有備份。例如片中的關(guān)鍵人物小九，在這套系統(tǒng)當(dāng)中，能夠檢索到與之相關(guān)的背景故事、所有版本的二維和三維概念設(shè)計圖、表情設(shè)計圖等，透過這些信息就能看明白這幾年里主創(chuàng)的心路歷程變化。 

“如果沒有很透徹的溝通和信息的系統(tǒng)，別人就不知道我們?yōu)槭裁匆@么做。知道為什么要做了，就有可能按照這個思路去舉一反三，把自己的想法和創(chuàng)意帶入到工作里。”王昕說。

因為前期和中期公司之間需要配合，王昕盡可能讓中期公司提前參與前期的設(shè)計與創(chuàng)意，而在參與測試的過程中，他也會與中期公司成員分享思路和設(shè)計成果，制定藝術(shù)的執(zhí)行方案。為了保證團(tuán)隊理解一致，在量產(chǎn)階段，王昕甚至還去到中期公司所在的蘇州駐守，實地考察和把關(guān)工作流程。

王昕在B站分享的課程內(nèi)容

面對《姜子牙》團(tuán)隊所制定的這套非常詳細(xì)的制片流程，合作的中期公司最開始頗感驚訝，覺得是不可能完成的任務(wù)，甚至對一些工作、分工的必要性提出了質(zhì)疑。

隨著成果的顯現(xiàn)，中期公司也逐漸發(fā)現(xiàn)詳細(xì)制片流程的優(yōu)點。最直觀的一點，任何一個環(huán)節(jié)如果出了問題，實操人員立刻便能找到直接負(fù)責(zé)人，并在最短的時間內(nèi)解決。而即使是這么件簡單的小事，在過去的很多項目里都是難以做到的。

搭建了最基礎(chǔ)人才與流程的“地基”后，接下來就是日復(fù)一日的打磨。

盡管《姜子牙》是三維動畫，但李煒要求一定要做一些二維的部分，因為這是不一樣的“姜子牙”，唯有美的東西、國風(fēng)的東西，才會讓觀眾瘋狂——而在這一塊，他所追求的是一種非常復(fù)雜的、像敦煌壁畫一樣的美術(shù)風(fēng)格，細(xì)節(jié)特別多，哪怕是觀眾難以注意到的部分也要精益求精。

為了實現(xiàn)這一點，李煒找到了《大魚海棠》的導(dǎo)演張春，后者在看分鏡的時候就評價道：“你這片兒，前無古人后無來者。”

不過，張春最后還是接下了二維美術(shù)導(dǎo)演的活兒，為《姜子牙》畫了一個月，每一張分鏡的背景都畫得十分細(xì)致。由于整個背景工作量龐大，有600多層圖層，所以經(jīng)常出現(xiàn)，一個PS文件打開后電腦要黑很久，甚至崩掉、死機的情況。

和張春一樣，《魁拔》原畫、《姜子牙》二維導(dǎo)演裴斐第一次看到分鏡的時候，就已經(jīng)意料到，事情可能并沒有想象中簡單，得4倍-8倍以上的工作量，才有可能實現(xiàn)想要的效果。

二維部分的第一個鏡頭，是一個在海浪上，畫面往上橫搖的鏡頭，裴斐已經(jīng)是國內(nèi)頂尖的原畫師之一，但在處理這部分內(nèi)容時，一到兩天時間才能夠畫完一幀。

至于作為團(tuán)隊靈魂人物之一，“處女座”程騰更是酷愛折騰，到了項目進(jìn)行最緊張的時候，他經(jīng)常在晚上好不容易實現(xiàn)一個想法，第二天早上就推翻了，他自稱“就是醒著就工作，醒著就干活”。甚至連最后的成片程騰都還想修改，但考慮到時間周期，被一堆人攔住了。

在“魔鬼”導(dǎo)演們嚴(yán)格的要求下，所有人都在拼。

早在2017年，中傳合道對外發(fā)布的每個崗位招聘里，都會提出：“（應(yīng)聘者需要）具備良好的心理素質(zhì)，可以在壓力下高效完成任務(wù)”。

實際工作氣氛也比較嚴(yán)肅。有工作人員表示，王昕背個手轉(zhuǎn)到大家后面，大家就開始緊張了。概念美術(shù)組長包昊珺就開玩笑稱，“因為他（王昕）老是追求完美，我就要被按在地板上摩擦。”

最終，整部電影的參與者多達(dá)上千人，時間跨度達(dá)到了四年。可即便如此，很多人也沒有怨言，反而是為能多給這樣一部作品貢獻(xiàn)點力量“絞盡腦汁”。三維藝術(shù)組長尤嘉曾說：“片子最后的最后，所有人都在問我能不能幫忙做點這個，我還能不能幫忙做點那個。”

這種工作方式值得嗎？

如果單以單部影片的投入產(chǎn)出比來看的話，即便是最成熟的產(chǎn)業(yè)人可能也很難給出一個篤定的答案。但程騰和王昕告訴毒眸，真正的價值或許不在于當(dāng)下，在導(dǎo)演和中期公司的反復(fù)溝通后，中期公司也在進(jìn)步。

正如《流浪地球》導(dǎo)演郭帆不斷和從業(yè)者分享自己對于科幻電影創(chuàng)作、工業(yè)化的理解一樣，李夏也覺得，如果依托于這個項目，能夠讓一個完整的工業(yè)體系，類好萊塢的工業(yè)體系建立起來的話，“那這事兒就成了”。

因此在市場無比興奮的當(dāng)下，主創(chuàng)們反而特別淡定。對他們而言，《姜子牙》的上映并不是旅途的終點，而票房成績也不是衡量其付出是否值得的唯一因素，在中國動畫成長的道路上，這只是又一個起點，邁出的又一只新的腳——一切的一切，才剛剛開始。

李煒為《姜子牙》畫的分鏡圖

“（中國的）年輕人特別奇怪，他們可以很喜歡日本的二次元的東西，也有很喜歡國外的這種，但一旦碰到國內(nèi)的認(rèn)真做動畫的這些導(dǎo)演作品，包容性特別強……而且他們知道你真誠，對動畫熱愛，他們會被你的這種精神感動，他們會前赴后繼，就會加入這個行業(yè)。我希望，我們的誠意，加上觀眾的包容，能夠讓中國動畫，更健康地發(fā)展。”聊起做動畫的初心時，李煒曾這么說過。

王昕也常常會想到回國的初心，他把當(dāng)年選擇回國時的心路歷程，完整地記錄在了知乎上，在那篇回憶的最后，他如此寫道——

“我一直努力改變自己，因為我相信改變世界要從改變自己開始。夜晚踟躕路上，我不孤單，因為有夜空中閃耀的星光，還有西風(fēng)和烈酒。希望和你們一起分享這份孤獨和自由，Will you join me？”

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