文丨文娛產(chǎn)業(yè)觀
上周，《以家人之名》完結(jié)。相比影片的戲劇性，豆瓣評分也相當(dāng)戲劇。
開播后，7萬多人評價，它維持在8.6高分，觀眾把它的親情線視作中國版《請回答1988》。但是，劇情步入邏輯與誠意欠缺的愛情線后，口碑急轉(zhuǎn)而下，如今評分跌至7.0。
高開低走的評價，證明了中國觀眾對于中國版《請回答1988》的期待與遺憾。
影視市場，對此自然早有反應(yīng)。2019年，騰訊影業(yè)備案拍攝中國版1988，取名為《相約九八》。
其實，早從2017年開始，就有作品上市時緊蹭1988的熱點。尤其是《我在未來等你》、《我們的青春期》、《我才不要和你做朋友呢》、《如此可愛的我們》等片子，從宣發(fā)到劇情，都不難看見1988的影子。
奇葩說的官方賬號“東七門”，寫過一篇文章：媲美《請回答1988》的國產(chǎn)劇，我們早就有了。文中將《父母愛情》堪比1988。評論區(qū)的評價也呈現(xiàn)兩級分化：有人夸它就是那個溫情而美好的詮釋，甚至用“專業(yè)視角”來分析《父母愛情》足夠好。但也有人直接撩話：硬捧有點尷尬。
連談媲美都會被網(wǎng)友認(rèn)為的《請回答1988》，究竟有什么樣的魔力？它為什么可以成為一種評價體系？
在《請回答1988》封神以前，很多人談起韓劇，還停留在《藍(lán)色生死戀》、《加油！金三順》、《大長今》等風(fēng)靡國內(nèi)的作品。
2016年1月，1988大結(jié)局，隨后《太陽的后裔》開播，成為當(dāng)年國內(nèi)認(rèn)知度最高的韓劇。
可是今天，人們對《太陽的后裔》的印象停留在了宋仲基宋慧喬的婚姻新聞中，對1988卻懷有“朝圣之心”。
在豆瓣上，有一個帖子為《豆瓣9.0+電視劇排行榜》，其中韓劇《請回答1988》名列第一。超過57萬人評分，接近9成給了5分，總體保持9.7分高分。在韓國tvN臺播放完美結(jié)局時，以19.6%的收視率創(chuàng)下韓國有線電視自1995年正式開始以來的最高收視記錄。
請回答系列，尤其是1988，預(yù)示著韓國青春劇終于走出了“車禍、癌癥、失憶”的框架。反觀國內(nèi)，當(dāng)時的國產(chǎn)青春劇卻還處于“疼痛文學(xué)”階段，以郭敬明為首的青春電影導(dǎo)演拍攝青春文學(xué)作品。
很長一段時間，觀眾也被迫跟著經(jīng)歷“自殺、流產(chǎn)、疼痛”的青春回憶。這種刻板摸索意味著，很多人壓根無法從作品中找到自己的青春回憶。
1988從生活細(xì)節(jié)和情感體驗中破局，回歸生活本真，呈現(xiàn)出家庭瑣碎與青春懵懂，給了國內(nèi)觀眾一擊：原來家庭片&青春片，還可以這樣拍。
在1988以后，我們也有過一些有效的努力。比如，曾經(jīng)在小范圍引起熱議的“振華三部曲”。學(xué)霸也好，學(xué)渣也罷，年輕的生命有自己獨特的故事與回憶，加強(qiáng)了觀眾對國產(chǎn)青春劇“1988化”的信心。但它們基本上停留在對初戀、愛情、友情的懵懂摸索，哪怕有了人物刻畫，也缺乏代際關(guān)系探討，沒有在時代發(fā)展中裹挾前進(jìn)的社會深度。
1988式評價的關(guān)鍵詞是：代際話題探討（聚焦家庭關(guān)系）、人物形象刻畫（關(guān)注細(xì)膩情感）。這也是為什么，前11集播出時，《以家人之名》在賺觀眾眼淚時，可以獲得高評高贊的原因所在，觀眾認(rèn)為自己看見了關(guān)注生活、關(guān)注人物的關(guān)于原生家庭對于人物性格與成長關(guān)系的探討。
他們愿意給予這種看見，一種高分的評價。甚至，他們認(rèn)為，自己有責(zé)任用高分去引導(dǎo)國產(chǎn)劇，朝著1988的方向努力。
1988式評價的2個關(guān)鍵詞，再換個更熟悉和易懂的評價方式，就是人們常說的：不逃避、不庸俗。不逃避社會中的矛盾，不逃避生活中的責(zé)任，不庸俗地將人物刻板化，不庸俗地情感極端化。
不落俗套，是一個高階評價。因為人們很難定義，在今天這個節(jié)點，什么是俗套，如何做到不落。所以，當(dāng)看見1988式的成功與風(fēng)靡后，也不排除“跟風(fēng)心理”導(dǎo)致的“封神”。于是，中國觀眾開始瘋狂執(zhí)著帶有1988式基因的作品。
百度搜索“中國版1988”，有18500篇資訊。
2017年大V硬蹭2014年作品《父母愛情》媲美《請回答1988》；年中，《我們的青春期》立項，引發(fā)了關(guān)于1988版權(quán)的激烈討論；
2018年宣發(fā)說中國早已悄悄拍出了中國版1988——《我們的四十年》；
2019年，又一部悄悄拍出的中國版1988開播——《我在未來等你》；同年，騰訊影業(yè)立項正式翻拍1988為《相約九八》；
2020年，是1988在中國的大豐收，數(shù)部作品都被打上了1988的烙印——《我才不要和你做朋友呢》、《如此可愛的我們》、《以家人之名》。
知乎上有網(wǎng)友吐槽，哪怕我知道它不行，我還是想看完，誰讓它冠了個中國式《請回答1988》呢？觀眾的投入，讓國產(chǎn)劇在蹭熱點的路上一去不回頭。
觀眾執(zhí)著是因為當(dāng)前的國產(chǎn)劇市場，的確佳作欠缺，且平凡人追求平凡生活的呈現(xiàn)，本該是常態(tài)，而非稀奇。
市場執(zhí)著是因為開播5年，1988是連韓國市場自己都未打破的神話，在中國市場的評價稱得上“盛級不衰”。
可這些都不意味著，我們真能拍出1988式的作品。
既然拍不出，要不我們就翻拍？這是國產(chǎn)劇的神奇邏輯。
所以，有了2017年陷入翻拍疑云的《我們的青春期》。從立項開始，與1988高度重合的劇情介紹、人物設(shè)定讓它帶著中國版1988的名頭招搖過市，賺足了關(guān)注。
開播以后，卻因為人物演技、劇情設(shè)定等與1988期待嚴(yán)重不匹配，導(dǎo)演、演員下場直言自己不是翻拍，又當(dāng)又立讓觀眾反感。
騰訊影業(yè)備案翻拍，更名《相約九八》，號稱5個月拍完，可1年半過去了，了無音訊。雖然今年疫情讓行業(yè)停擺，可國內(nèi)的市場，始終沒有沉下心做好作品的創(chuàng)作環(huán)境。
為什么翻拍總是無法超越原版？
原因很多。但原版既定的社會背景、翻拍劇創(chuàng)作的創(chuàng)新與連續(xù)性、觀眾的原版情節(jié)都是無法跨越的障礙。
日韓與國內(nèi)的地緣和文化接近性，使得日韓作品成為國內(nèi)翻拍劇的首選。市場已經(jīng)在“神劇”基礎(chǔ)上選擇翻拍了，可為何還落不了地？本質(zhì)在于，哪怕再接近的文化背景，都存在著國情差異。這種差異會體現(xiàn)在電視劇題材、社會價值觀、制作流程，甚至是演員表演上。
如果只是照搬照抄，水土不服是必然的。如今在《乘風(fēng)破浪的姐姐們》中打開困局的吳昕，當(dāng)年也曾在翻拍劇《深夜食堂》中飽受嘲諷。
劇本再好，拿來主義都行不通。
翻拍劇的另一個難點在于，如何保證作品創(chuàng)作的創(chuàng)新與連續(xù)性。觀眾共鳴的橋段，咱們學(xué)不學(xué)？學(xué)不好，反成東施效顰；可不學(xué)，如何體現(xiàn)經(jīng)典作品的經(jīng)典之處？在遵循原作與創(chuàng)作新意之間矛盾徘徊，以至于翻拍劇既喪失了原作的韻味，又未能創(chuàng)造新的靈感。
于是，被貼上山寨的標(biāo)簽。
經(jīng)典作品翻拍，是為了傳承經(jīng)典。但為了熱度、資本、炒作的劣質(zhì)翻拍作品，只會透支觀眾對經(jīng)典作品的忠誠度，無法達(dá)到重溫時代記憶的預(yù)期。
對于原著黨而言，經(jīng)典作品是心中先入為主的“白月光”，后來還想居上的翻拍版本自然要百般挑剔。
但市場上的翻拍劇，有時候連“狠狠挑剔”的機(jī)會都不給觀眾，常常是隨便一看，就漏洞百出。觀眾得出“翻拍難出精品”，也是情有可原。
觀眾，并沒有想象中容易討好。舊瓶裝舊酒，一品就知道。
所以，如果真想產(chǎn)出1988，最要做的就是逃離1988。
所謂的中國版1988，人物、情節(jié)都要統(tǒng)統(tǒng)拋卻。
沉下心，去關(guān)注一些真正值得對標(biāo)的東西：文化與社會價值、現(xiàn)實的復(fù)雜關(guān)系、真實的情景再現(xiàn)。
演員的表現(xiàn)力，這里不作贅述。逃開流量魔咒，追求實力演繹，是國產(chǎn)劇未來很多年都需要堅守的方向。
1988除了我們看見的親情、友情、愛情3種情感的深刻討論，還有太多關(guān)于溫情儒雅、崇賢盡孝的韓國特色與漢城運動會、榮譽(yù)退休、政治運動等韓國發(fā)展過程中不可缺失的文化與社會價值。
人的情緒是多元而復(fù)雜的，僅看見情感的涌動，很難牽動每個人。
1988最讓觀眾供應(yīng)的是，它關(guān)注現(xiàn)實但不黑白對立。
現(xiàn)實生活是柴米油鹽，也是夢想奮斗，生活里有白天，也有黑夜，但不是非黑即白、跌宕起伏。相信我們看劇時，都曾有過懷疑：別人的生活都是如此高光嗎？電視劇里的相遇都是如此戲劇嗎？為什么他們的情感可以來去自如？
“藝術(shù)源于生活，也高于生活”，早已不能解釋現(xiàn)如今國產(chǎn)劇的“戲劇沖突”了，拋開戲劇沖突講故事，還能平鋪直敘、細(xì)水長流，才是1988的真本事。
影視作品往往通過情景再現(xiàn)吸引觀眾的沉浸式體驗。1988關(guān)注意境和符號建構(gòu)的真實，它可以帶領(lǐng)觀眾穿梭歲月卻不至于產(chǎn)生心理隔閡：德善是漢城奧運會的開幕式舉牌手、她的父親經(jīng)歷了那個年代經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的“榮譽(yù)退休”、80年代的影片與明星穿插其間，為觀眾營造出了真實的時代感。
而最讓觀眾無法給予所謂的中國版1988好評的一大原因，正是國產(chǎn)劇的敷衍。
上世紀(jì)90年代的國人，可能住在清一色的人造仿古街道旁嗎？他們的衣服可能嶄新地如剛熨燙過嗎？那些美得各異的年輕人臉上，看得見玻尿酸和尖下巴嗎？
這些20年代的審美，無法讓關(guān)注走入90年代的劇情，更別談帶入情感了。
翻拍是一種影視創(chuàng)作方式，但國產(chǎn)劇必須擁有原創(chuàng)的能力；舶來之品有其優(yōu)勢，也不能忽視自身的國情與受眾審美。
1988非常好，但再拍一部1988沒有意義。
相反，深究1988所延伸出的評價體系，用人際關(guān)系探討與細(xì)膩情感刻畫去督促中國影視市場拍出真正媲美、具有中國特色的作品，才是我們執(zhí)著中國版《請回答1988》的全部意義。
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父母愛情是一部非常好的作品，和請回答1988講的不同事情，但請不要依據(jù)個人口味踩父母愛情。誰說中國沒有拍出好的1988類作品，中國臺灣的俗女養(yǎng)成記了解下