圖片來源@豆瓣
文丨娛樂獨角獸，作者丨一休
?短短數(shù)日，不斷上漲的確診人數(shù)和飄散在互聯(lián)網(wǎng)上的消息碎片，令空氣都被注入了一絲惶恐感。今年的春節(jié)不復(fù)往年熱鬧，春節(jié)檔也在影片的悉數(shù)撤檔和影院的不斷關(guān)停下變得蕭條。如今能引起公眾熱議的，除了疫情和春晚外，唯有徐崢的《囧媽》。
日前，《囧媽》片方突然宣布影片將于大年初一（1月25日）零點在抖音、西瓜視頻、今日頭條和歡喜首映等網(wǎng)絡(luò)平臺進行免費公映。該操作下，公眾于震驚中一邊感慨徐崢的魄力，一邊稱贊今日頭條此時入局的眼光，一波波對雙方合作多贏局面的分析層出不窮。但與此同時，院線方也炸開了鍋，不斷發(fā)出的聯(lián)合抵制聲明與請示，是院線方與徐崢和《囧媽》之間關(guān)系的裂痕。
拋開莫衷一是的市場反應(yīng)，接受公眾檢閱后的《囧媽》也依然“囧”。平臺方尚未公布影片的播放數(shù)據(jù)，但從播放端評論與點贊數(shù)來看也可一窺其傳播度?？蓮目诒畞砜?，截止發(fā)稿前，該片豆瓣評分已降至6.1分。
“電影很一般，可能是沒有電影院看的那種氛圍”、“電影前邊還行，后邊有些沒看進去”、“徐崢的操作太牛了，給這片子加上了層濾鏡”、“這片子，算了，畢竟是免費的”……一般、免費、徐崢牛，成為《囧媽》顯眼的觀影標(biāo)簽。
顯然，對于《囧媽》和徐崢來說，春節(jié)檔之路走得都頗具爭議。
最初并沒有人能想到《囧媽》真的會在線上公映，更何況是免費觀看。
回到疫情爆發(fā)及春節(jié)檔來臨前夕，搶先提檔至大年三十公映的《囧媽》，彼時已然引起網(wǎng)絡(luò)熱議，其中最激烈的一方為院線從業(yè)人員。
彼時，《囧媽》提檔，部分影片“跟票”，諸多院線從業(yè)者前往徐崢以及《囧媽》官方微博下大吐苦水，畢竟春節(jié)檔影片一直以來都習(xí)慣于大年初一上映，院線可提前排片并定下人員輪班，院線工作人員對《囧媽》的意見也多是因其行為而導(dǎo)致工作人員無法在大年三十與家人團聚，并討論該行為是否太唯利是圖、不人性化。盡管徐崢很快出面表達歉意并發(fā)紅包聊表心意，但怨聲并未停息。
不過幾日，隨著疫情的爆發(fā)，春節(jié)檔影片不得不一一撤檔，各地方影院也陸續(xù)關(guān)停。但前腳剛撤檔，《囧媽》后腳便登上了今日頭條、歡喜首映等線上平臺。公眾輿論紛紛贊揚，可院線方的心與腰包卻皆受到了暴擊，抵制聲仍在。
世間安得兩全法，拋開輿論看內(nèi)容，作為徐崢“囧系列”的新作，首次進軍春節(jié)檔的《囧媽》（Lost In Russia）與此前《人再囧途之泰囧》《港囧》可謂一脈相承，從英文名來看也可以理解為《俄囧》。
《囧媽》的故事發(fā)生地點主要位于開往莫斯科的綠皮火車上，再次以焦慮中年人形象出現(xiàn)的徐崢，開篇就點出了自己的婚姻危機以及與母親疏遠的親情危機。面對危機，徐崢?biāo)椦莸囊寥f，本要前往紐約，但因護照在媽媽手上而不得不先去找媽媽拿護照。與此同時，伊萬的媽媽因要去莫斯科紅星大劇院進行演出，而在發(fā)往莫斯科的火車中等待發(fā)車，陰差陽錯下伊萬和媽媽一同踏上了俄羅斯之旅。
從影片主題來看，伊萬與媽媽開啟的旅途就是相互成長、理解并和解的過程。為此，《囧媽》采用了雙線并行的模式來推進劇情，一邊是伊萬時隔二十多年難得與母親6天6夜的相處，另一邊則是伊萬表弟獨自前往紐約阻止伊萬妻子并向伊萬通風(fēng)報信。當(dāng)然，主線為前者。
早在宣傳初期，便可知《囧媽》的定位為一部探討中國式親情的合家歡影片，觀看過后確實也能感知到影片在探尋親子代際溝通方面做的功課，如“催生”、“長輩微信聊天發(fā)60秒語音”、“養(yǎng)生公號”、“濕手機可插入大米中X小時”等話題，以及母親不停給孩子投食、督促喝各類養(yǎng)生水、溝通時不聽對方只表達自己等行為，以喜劇化的臺詞與行為展現(xiàn)了具有普世性的代際溝通問題。
雖然目前暫未有《囧媽》的播放數(shù)據(jù)，但從公眾的討論熱度與西瓜視頻端的評論熱度來看，該片的數(shù)據(jù)并不會差。
可遺憾的是，饒是用了力也得到了注意力，但僅從影片本身來看，《囧媽》的諸多探討并不深入。故事上泛善可陳，人物的過于功能性，都令影片成為“免費”觀影下的“一般”之作。
自我重復(fù)。
如果翻閱徐崢以往出演的電影作品，《夜店》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》《幕后玩家》……其角色大多是中年男人遭遇事業(yè)危機、感情危機或家庭危機，尤其是“囧系列”，幾乎道盡中年人的苦與樂。
搞笑有余，探索不足，這是徐崢之所擅，也是他創(chuàng)作之所限。
日前，徐崢在《十三邀》中曾坦言想和婁燁合作，但是心有擔(dān)憂，“我很擔(dān)心，他是不是覺得我太商業(yè)了，看不上我。好像商業(yè)就是很容易被別人看不上。”的確，從商業(yè)層面來看，徐崢是聰明且成功的，善于迎合市場和觀眾令他近年來站穩(wěn)腳跟，但同時，徐崢也是焦慮的，就像《囧媽》呈現(xiàn)的野心一樣，他欲突破創(chuàng)作瓶頸，擺脫重復(fù)的老梗和表達。
徐崢的《囧媽》想法很好，想要將親情、愛情和喜劇結(jié)合在一起擦出火花，想讓人在春節(jié)檔開懷大笑，又想讓人感動落淚?？蓮摹秶鍕尅返某尸F(xiàn)來說，這一野心過大。
影片中，伊萬和母親在北京到莫斯科這一路，途經(jīng)諸多城市，火車每到一個站點，就會有故事和笑料穿插進來。換床鋪、與其他乘客誤會不斷、邂逅異國美女、露天過夜、偶遇熊出沒、乘坐熱氣球……如果說影片前半程節(jié)湊還尚可的話，從熊出沒開始便陷入“失真”和“用力過猛”的脫軌狀態(tài)。
同時，影片在親情與愛情上所做的功課也未取得理想效果。伊萬與前妻之間，矛盾寥寥幾語，曾經(jīng)的美好也并未令觀眾有太大共鳴；伊萬與母親之間，交流的錯位感雖然能夠引起觀眾共鳴，但長篇大論的呈現(xiàn)與喜劇元素放大的夸張感并未產(chǎn)生共情效果，若與此前《泰囧》中王寶強所飾演的王寶與患老年癡呆母親間的寥寥片段相比，費力且不討好。
摘掉春節(jié)檔“唯一公映的影片”噱頭后，觀眾對《囧媽》的觀感也浮出水面。
在特殊時期，《囧媽》選擇在平臺免費上線，對觀眾來說自然是福利。因此不少輿論支持徐崢，自愿多貢獻一些播放量，并表示影片之后若登陸院線也會予以支持。“免費的電影，況且是能讓人開心的喜劇片，在這個時期太有意義了。”
當(dāng)然，拋開特殊心情與情感，針對影片內(nèi)容，公眾的態(tài)度其實并不全然明朗，認為影片過于脫離現(xiàn)實、對原生家庭的探討只是隔靴搔癢、親情略感人但愛情卻顯突兀等較為負面的言論亦不在少數(shù)。“對于一部免費電影，確實不應(yīng)過分苛責(zé)，但若是照常買票觀看的話，它確實不能讓人拍手叫好。”
《囧媽》就像是電影市場的一個插曲，它揭開了線下與線上這兩個不同賽道間無法消弭的壁壘與矛盾，也讓公眾看到了一個焦慮而想要使出渾身解數(shù)保住系列作品口碑的徐崢。
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