圖片來源@豆瓣
文丨一點(diǎn)劇讀，作者丨紅豆
在今年回歸的熱門英美劇中，《去他X的世界》第二季赫然在列。這部于2017年播出第一季，卻在兩年后遲遲回歸的英式“喪”劇，在第一季播出第一集后便以豆瓣9.1高分迅速封“神”。今年11月，第二季一次性放出8集，并在豆瓣口碑攀升至9.2分。
在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)搜索《去他X的世界》，大量以臺(tái)詞截圖為主的內(nèi)容充斥整個(gè)屏幕，這部以“喪”、“暗黑系”為主打的小體量英劇，用兩個(gè)英國高中生便道出人間苦楚，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共情，備受喜愛。
“表面上我放聲大笑，內(nèi)心里我暗自哭泣。”第一季中，《去他X的世界》從鏡頭畫面，到背景音樂，再到人物臺(tái)詞都充斥著濃濃的“厭世感”與負(fù)能量，而第二季雖然仍保留了原本的“喪”，但無論是偏暖的色調(diào)，還是圓滿的結(jié)局，都是“甜”大于“喪”。
今年上半年，兩部主打“喪”的熱門美劇《我愛上的人是奇葩5》、英劇《倫敦生活2》紛紛作為最終季迎來大結(jié)局，前者與《去他X的世界》殊途同歸，結(jié)尾皆大歡喜的畫面將整個(gè)系列的“喪甜”風(fēng)格扭轉(zhuǎn)，后者也在第二季中注入更多溫度。
在這些“喪”劇中，無論前期如何表達(dá)出“厭世感”，最終都將負(fù)能量一一打散，將“厭世”的主角找到新的生存之道。如此轉(zhuǎn)變，看似是創(chuàng)作者將“喪”劇轉(zhuǎn)變畫風(fēng)，一掃陰霾開始傳遞正能量，實(shí)則也表明著，2019年，影視作品中的“厭世感”已經(jīng)沒那么吃香了。
在《去他X的世界》第一季中，飽受原生家庭影響的男女主角James和Alysa一拍即合，各自心懷鬼胎，踏上了離家出走的逃亡之旅。途中，表面上兩人以尋找Alysa父親為目標(biāo)，實(shí)則殺機(jī)暗涌，James為報(bào)復(fù)社會(huì)而將Alysa當(dāng)成“獵物”，計(jì)劃謀殺。最終，兩位心靈殘破的少男少女在共患生死后彼此心生愛意，然而卻需要為闖下的禍?zhǔn)沦I單。
無論是劇中人物因原生家庭傷害而做出的“報(bào)復(fù)社會(huì)”行為，還是對于人生失去希望而表現(xiàn)出的負(fù)能量，都曾使觀眾感到新鮮。除了《去他X的世界》之外，《我愛上的人是奇葩》因劇中男女主角“厭世”并做出大量奇葩事件，而在國內(nèi)擁有不小熱度，《倫敦生活》也以女主角低到谷底的生活而獲得觀眾共鳴。
而對于“喪”劇最終注入溫度的處理手法，也有部分觀眾對此表達(dá)了不滿，有人認(rèn)為，當(dāng)主角停止“厭世”，而在生活中找到希望和目標(biāo)，則是一種影視作品“歸于平庸”的現(xiàn)象。畢竟，最初這些劇之所以吸引觀眾，便是由于其對于生活的個(gè)性表達(dá)。當(dāng)這些劇注入溫度趨于“生活化”，則容易印證觀眾的“平庸論”。
這種“平庸論”，與《我愛上的人是奇葩》更加貼合。在前四季中，男女主角曾對婚姻、人生表達(dá)出不屑與憤怒，然而即便兩人在戀愛中歷經(jīng)欺騙、爭吵，卻相互依賴，劇中“厭世”和“生活化”的矛盾，十分吸引觀眾。而在最后一季，男女主角對于婚姻的態(tài)度轉(zhuǎn)變，則令部分觀眾感到難以適應(yīng)。
在《去他X的世界2》中，不僅需要為第一季結(jié)尾男女主角無法彌補(bǔ)的禍?zhǔn)抡业胶侠淼慕忉?，以串?lián)兩季的故事，更要原汁原味將第一季中“暗黑系”和“喪”體現(xiàn)，帶來負(fù)面情緒得以宣泄的爽感，一旦將劇集調(diào)性轉(zhuǎn)變，不僅容易失去觀眾的期待，更容易失守第一季的口碑。
從劇情上來看，《去他X的世界2》給觀眾帶來的感受是：這一季沒有第一季那么“喪”，反而更甜了。在第一季中，男主角James的目標(biāo)是“找個(gè)機(jī)會(huì)殺掉Alysa”，而第二季中，他的目標(biāo)則是“找個(gè)機(jī)會(huì)告訴Alysa‘我愛你’”。
無論是原生家庭的探討，還是叛逆青少年的成長，亦或是對于人生態(tài)度的表現(xiàn)，《去他X的世界2》棄掉了“厭世感”，正如《我愛上的人是奇葩》和《倫敦生活》一樣，最終男女主角沖破重重難題而走在一起，避免“一喪到底”。
在豆瓣上，五季《我愛上的人是奇葩》評分均處于高位，而《我愛上的人是奇葩5》，以9.4分一舉成為整個(gè)系列中口碑最佳的一季，《倫敦生活1》雖獲得8.7分已是不俗，《倫敦生活2》卻以9.5分更上一層樓。
從口碑上來看，這三部劇中分別評分最高的均是遭遇“平庸論”危機(jī)的一季。
《去他X的世界2》延續(xù)了第一季的逃亡設(shè)定，更加入了一個(gè)新的角色，為劇中增添更多矛盾和故事。從第一季中男女主角兩個(gè)人無意殺人，到第二季將時(shí)間背景設(shè)在殺人后的兩年，用新的角色制造“因果”關(guān)系，展開新的謀殺線和逃亡之旅。
女主角Alysa毫無生氣的表情、男主角James懷中抱著的骨灰盒，都表現(xiàn)出“喪”感，而劇中與第一季截然不同的生活態(tài)度，以及更加外放的情感表達(dá)，便意味著，即便拋棄了“厭世感”，仍然不影響主打“喪”的影視作品在整體的發(fā)揮。
究其原因，“喪”到“喪甜”的過渡，說明即便影視作品為觀眾表達(dá)失意人生，在某種程度上令觀眾的負(fù)面情緒得到一定的宣泄，用具有溫度的內(nèi)容來撫慰觀眾的心靈，仍然十分重要。所以在當(dāng)下，隨著觀眾口味的變幻，“一喪到底”并不完全適用。
若將目光轉(zhuǎn)向國產(chǎn)劇中，青春劇是長盛不衰的存在，今年便有《親愛的，熱愛的》在夏日火速躥紅，由此足以看出觀眾對于戀愛故事的熱情，以及對“圓滿結(jié)局”的偏愛。而《去他X的世界》再度以高口碑“封神”，也少不了觀眾對于劇中男女主角最終走在一起的期待。
即便觀眾對于《去他X的世界》中的“暗黑系”、“喪”等元素感到新鮮，并容易被吸引，但“喪中帶甜”的魅力有時(shí)候大于“一喪到底”。劇中，James與Alysa兩位青少年的反叛，在兩人惺惺相惜中得以消解，從根本上來看，觀眾不僅因劇中的“厭世”而得以宣泄，還被劇中的情感所打動(dòng)。
所以，在這些主打“喪”的劇集中，“厭世感”并非完全是載體，而是結(jié)合當(dāng)下觀眾口味而創(chuàng)造的一種吸引眼球的手段，而趨于觀眾對“圓滿結(jié)局”的偏愛，將“厭世感”適當(dāng)削弱，使“喪”與“甜”體現(xiàn)自洽，才是當(dāng)下觀眾對于影視作品的需求。
在國產(chǎn)劇中，部分作品被詬病“懸浮”，便是難以從觀眾的喜好出發(fā)。今年，體現(xiàn)原生家庭元素的國產(chǎn)劇《都挺好》備受觀眾喜愛，成為爆款作品，便是將當(dāng)下生活內(nèi)容真實(shí)表達(dá)，而《都挺好》的圓滿結(jié)局不被部分觀眾所接受，則是由于“喪”與“甜”無法自洽。
《去他X的世界2》的“封神”，則表示影視作品由“厭世”到“生活化”的轉(zhuǎn)變需層層遞進(jìn)，不僅要考慮觀眾的喜好，更要注重合理性。貼近當(dāng)代生活，真正地表達(dá)出人內(nèi)心深處的內(nèi)容，或擊中痛處，或戳中嗨點(diǎn)，隨著觀眾的口味而不斷改變創(chuàng)作手法，這便是一些英美劇獲得成功并值得借鑒的方法。
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說實(shí)話，并不能茍同第二季可以繼續(xù)封神，等了幾年，可能期待過高了