《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》劇照
盡管《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》有著李安一以貫之的深刻反戰(zhàn)主題與對主角內(nèi)心感受的剖析，并且因打破了以往電影24PFS的拍攝局限，以后者5倍的信息量將演員的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在觀眾面前，卻受制于全球符合放映技術(shù)影院數(shù)量的寥寥，而使得大部分觀眾觀看的是48FPS和24FPS的重制版本，影響了藝術(shù)觀感、收獲了慘淡的票房。
不過，李安并沒有放棄。三年之后，他帶著《雙子殺手》，王者歸來。
幸運(yùn)的是，這次院線的支持力度會比之前大。此前，華夏要求在《雙子殺手》之前，內(nèi)地至少要有100家電影院可以放映120幀/4K/3D的格式，覆蓋北上廣深和杭州、武漢、西安、昆明等重點票倉城市。這個數(shù)字相比3年前的全球5家，已經(jīng)翻了數(shù)十倍。
此外，此次影片背靠阿里影業(yè)和復(fù)星影業(yè)的投資、發(fā)行支持，其中又有今年剛被復(fù)星委以重任的、前樂視影業(yè)CEO張昭一手運(yùn)籌帷幄國內(nèi)發(fā)行，還得到了北美發(fā)行方派拉蒙數(shù)月前便開始游說各大影院升級設(shè)備的支持。這一次，李安的票房似乎在外部環(huán)境看來，有了充足的保證。
然而，李安依然是害怕的。被問及對于這次高幀頻電影播放效果的信心，李安躊躇的是每秒24幀的畫面非但是電影行業(yè)中被認(rèn)為循例的清晰度天花板，更是受眾長期以來根植于心中模式化的審美觀念。
盡管如此，對于自己的嘗試，李安又是篤定的：
我堅信，我們有多大程度地受到普通受眾和專業(yè)人士的指責(zé)——比如銳度過高等，就可以在今后盡多大努力從中去提升和改進(jìn)，這是一把雙刃劍。一方面，受眾會覺得很嚇人；另一方面，他們肯定也獲得了更多以前只能被模糊掉體驗。所以只要我們努力做了，盡管有些恐怖，也是很讓人興奮的。
由于本片中需亮相同一角色的兩個時期，《雙子殺手》的另一亮點便在于“數(shù)字化真人”的打磨。
李安在TC Disrupt大會上接受采訪時表示，“多年以來，數(shù)字化真人在熒幕上的呈現(xiàn)被人認(rèn)為是難以置信的，但我希望挑戰(zhàn)一下。”
對此，數(shù)周前剛過完自己51周歲生日的主演威爾·史密斯表示，在李安的想法下完成的電影，能夠讓他本人的“年輕版”呈現(xiàn)出自己23歲時的膝蓋、背肌等軀體部位應(yīng)有的健碩，通過100%的年輕化還原呈現(xiàn)出來。
“我第一次看到23歲的自己和50歲的自己出現(xiàn)在同一個畫面中時，有種毛骨悚然的感覺。因為那個角色是我，又不完全是真實的我，而是許多藝術(shù)家共同打造的、將我渾身上下的細(xì)節(jié)，包括眼睛的顏色、皮膚毛孔上的濕潤程度，都經(jīng)過設(shè)計的一個數(shù)字人。” 他說。
威爾·史密斯與年輕的自己同時出境
這個返老還童的威爾.史密斯，讓男主演看到了藝術(shù)與科技結(jié)合能創(chuàng)造出的巨大潛能。
此前，在好萊塢，“減齡”是電影常見的手法。
早在2008年布拉德·皮特主演的奇幻電影《本杰明·巴頓奇事》（又譯《返老還童》）中，就有皮特52分鐘CG頭像和真人身軀的組合，CG版的布拉德·皮特最后會和化妝后的他自己重合起來，讓時年45歲的皮特容光煥發(fā)、重返少年。
今年初的《驚奇隊長》里，技術(shù)團(tuán)隊為了讓塞繆爾·杰克遜變年輕，在他整張臉上都鋪滿綠色的倒模，之后模具成型運(yùn)用CG，才有了年輕的神盾局長。
然而，無一例外的是，以前好萊塢影片中的減齡，都是頭部電腦特效與真人身體拼接的效果，或是替身與CG結(jié)合。
而這一次，李安再一次選擇了一條艱難的道路——全身數(shù)字化真人的嘗試。對于自己的抉擇，李安的解釋是“想要驗證一下市場能否接受更為真實的呈現(xiàn)效果”。他自己把這種技術(shù)飛躍形容為“leap of faith”（天降神跡）。
第一年技術(shù)準(zhǔn)備，第二年拍攝與技術(shù)研究并行，第三年又用了近一年制作，《雙子殺手》經(jīng)歷了長達(dá)三年的制作周期。
李安表示，在準(zhǔn)備的過程中，團(tuán)隊做了很多測試，威爾·史密斯也參與到了該環(huán)節(jié)，一起研究要如何做逐層的表演捕捉（具體可詳見鈦媒體此前對該技術(shù)介紹的相關(guān)報道），然后梳理出一套方法論來運(yùn)用于拍攝，這是很珍貴的。
“除了3D攝像機(jī)，3個房間的500位技術(shù)人員和藝術(shù)家（我都不知道他們在做什么），一起在新西蘭逐步將年輕版的史密斯呈現(xiàn)出來，他們是創(chuàng)造了奇跡的人。” 提起數(shù)字化真人的制作，李安笑答。
與此同時，在李安看來，技術(shù)的問題不是最大的難點，也不是他一個門外漢能夠左右的。對于導(dǎo)演和演員來說，如何努力去適應(yīng)新的媒介，是影片成功的秘鑰。
為了去演好二十多歲的數(shù)字化真人，史密斯在采訪時思忖片刻、做了個形象的比喻：“我覺得要把自己的天真演繹出來，是很不容易的。就是當(dāng)你已經(jīng)知道一些東西，卻要當(dāng)做自己從未染指過。比如性經(jīng)驗——有過和未曾有過，走路的姿勢都會不一樣！”（笑）
李安還強(qiáng)調(diào)，有時候，包括質(zhì)地、光線、角度，技術(shù)是無法解決的，史密斯就不斷嘗試著去完善自己的表演。讓眉毛上揚(yáng)的角度、嘴角上揚(yáng)的角度看著都讓人覺得合理。
為了讓年已半百的史密斯找回曾經(jīng)的青澀，李安看了前者整個職業(yè)生涯的電影，從中提煉出幾部有代表的作品，包括《六度分離》、第一部《絕地戰(zhàn)警》、《茶煲表哥》《獨立日》等等，只為找出八九十年代的史密斯的心智和稍顯稚嫩的演技，包括純真的眼神，這是對絕對真實化近乎苛刻的追求。
“那時候，他在我作品里觀察我微妙的形神，我覺得李安就像我粉絲一樣！”早就放話一直想要和李安合作、否則自己就要老了的史密斯幽默地表示。
李安提到，更難的還在于史密斯與表演捕捉之間的契合。當(dāng)追蹤演員身體各個部位的表演捕捉被充分調(diào)動，演員表演的時候就會伴隨著很多追蹤點同時跟進(jìn)，這一秒不能提前或錯后，如果提前了半秒，眼睛的位置就會不一樣。
“當(dāng)演員像以前一樣去表演，當(dāng)然不會讓受眾依然覺得賞心悅目。演員應(yīng)當(dāng)尋找到屬于這種新媒介的感覺，這種擅長在特寫鏡頭下表演的感覺，融入更多生命的鮮活感和美感，去以探尋到數(shù)字影院的專屬美感。”
180年前，當(dāng)攝影技術(shù)發(fā)明的時候，許多畫家開始擔(dān)憂失業(yè)，但隨后便催生了魔幻現(xiàn)實主義、后印象流派，順勢者在寫實主義之外開辟出了一片藝術(shù)新天地；當(dāng)電影甚至電視普及時，話劇演員的轉(zhuǎn)型也經(jīng)歷了神情與動作的夸張、臺詞的字正腔圓到一定程度的收斂式表演的過程。
因而，如今的“數(shù)字化真人”和120幀、3D技術(shù)下的演員表演，要經(jīng)受的嚴(yán)峻考驗也如是，只要逾越這一道天塹，或許便會創(chuàng)造新的電影奇跡。
（本文首發(fā)鈦媒體，撰文、編譯：陶淘）
參考資料：“Will Smith just dropped $ 10K on a startup that pitched him onstage at Disrupt", TechCrunch
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120幀，真是期待
期待影院看
又是什么新技術(shù)
120幀離我們家都挺遠(yuǎn)的??
北京好像只有朝陽大悅城的電影院可以看到120幀的版本？好想去看！