文｜文創(chuàng)資訊
九月的最后，《哪吒之魔童降世》進入最后的沖刺階段，隨著臨近第二次秘鑰延長的尾聲，《哪吒》依然在嘗試沖擊50億的市場票房。
而在海外部分，《哪吒之魔童降世》同樣備受關注，作為排名國內(nèi)票房榜第二的電影，《哪吒》的成績也在某種程度展示出華語電影在海外的真實潛力。
北美收入355萬美元，外埠收益依然不高
以北美為例，《哪吒之魔童降世》上映25天后收入355萬美元，僅次于《流浪地球》，排在國產(chǎn)第二的水平，總體依然保持穩(wěn)定但不高的狀態(tài)。
在8月29日上映IMAX 3D版后，《哪吒之魔童降世》在66家影院進賬101萬美元，排在周末票房榜第20名，單館收益折合1.5萬美元；而9月6日全面上映后，《哪吒》的放映規(guī)模有所擴大，次周加開69家影院后票房環(huán)比微跌12.5%，隨后半個月緩慢撤出80家影院，截至9月22日累計至355萬美元。
相比之下，今年2月《流浪地球》則在64家影院以168萬美元開畫，單館收益達到2.6萬美元，隨后擴大規(guī)模至最多129家影院，并最終續(xù)航至588萬美元，創(chuàng)下近五年來國產(chǎn)片的北美票房新高。
與之相對，日本電影今年出現(xiàn)了一部爆款，鳥山鳴編劇監(jiān)制的《龍珠超：布羅利》在北美上映后進賬逾3071萬美元，是有北美統(tǒng)計以來票房第三高的日本動畫，僅次于90年代末的前兩部《寵物小精靈》劇場版。
可以發(fā)現(xiàn)，亞洲電影在北美的接受度依然不高，站在華語電影的角度上，目前仍未出現(xiàn)突破性的文化傳播電影。
多國嘗試出海，北美市場難打入
中國電影市場已發(fā)展為全球體量最大的電影市場，但內(nèi)需的擴大已經(jīng)臨近邊界，也因此刺激更多電影公司開始尋求海外市場。
早在上世紀八九十年代，第五代和第六代導演都很熟悉外埠購片這一形式，也是當時中國電影市場不發(fā)達時期拍電影回本的重要手段，包括婁燁、王小帥、賈樟柯等知名導演，都依靠歐洲、日本、澳大利亞等地的外埠市場回收電影資金。
但總體來說，上世紀至本世紀初出口的電影多屬于文藝片，在市場角度占據(jù)份額遠小于好萊塢等向世界出口的商業(yè)電影。
2002年出品的《英雄》是目前最早出口美國的當代國產(chǎn)電影，從此大陸出產(chǎn)的商業(yè)電影也逐漸出口北美，逐漸取代李連杰和成龍帶起的功夫片熱潮。
2019年，中國出口北美的電影數(shù)量上升到23部，但突破百萬美金大關的只有《流浪地球》（587.5萬美元）和《哪吒之魔童降世》（355.3萬美元）。盡管如此，對比過去十年，2019年依然是發(fā)展的一年，在出口數(shù)量和票房上都有所增長。
與之相比，日本、印度等亞洲文化強國同樣推進著本國電影的出口。
相較而言，日本電影出口集中于動畫電影，以動畫番劇或漫畫的IP為基礎，不斷推動對外國市場的進入，如今年《龍珠超：布羅利》實現(xiàn)了覆蓋上千家影院的“準全美”放映，正是因為“七龍珠”IP在歐美等市場的強大號召力。
印度電影更為全面，以印度的民族特色為基礎，從“開掛”電影、歌舞電影，到如今體育、傳奇、冒險、社會全面開花，到2019年有11部電影在北美取得百萬美元以上票房，《印度有嘻哈》（556萬美元）、《任務手冊》（365萬美元）和《婆羅多》（297萬美元）位居三甲。
對比來看，前者已形成堅固的動畫壁壘，包括英文中Anime的專屬稱呼和上百部出海動畫，讓日本“動漫國度”的概念深入人心。后者更加全面，目前已呈現(xiàn)多點開花的狀態(tài)，印度電影也幫助印度的風土人情和文化資料走出印度。
與它們相比，國產(chǎn)電影的北美之路剛剛跟上節(jié)奏，但還沒能在文化市場形成穩(wěn)定的中國文化輸出，除《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》外，依然是港片和文藝片占據(jù)出口的主要潮流，在類型和內(nèi)容上尚沒有實現(xiàn)突破。
將視野拓展到世界，好萊塢占據(jù)的北美市場也象征著中國電影向世界市場進軍的狀態(tài)，對于肩負“文化出海”重任的國產(chǎn)電影來說，未來的道路依然漫長。
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