收錄在《三體藝術(shù)插畫(huà)集》中的芒朔作品《紅岸》
“科幻元年”四個(gè)字，從2015年至今提了四年之久，然而，風(fēng)遲遲未到也成為行業(yè)內(nèi)共識(shí)。直到2019年，行業(yè)內(nèi)外普遍感覺(jué)到了“這次有點(diǎn)不一樣”。
過(guò)去一年的最新數(shù)據(jù)或可說(shuō)明問(wèn)題：2018年中國(guó)科幻大會(huì)上由南方科技大學(xué)發(fā)布的《2018中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，僅2018年上半年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值就已經(jīng)接近100億，相當(dāng)于2016年的產(chǎn)值。
2019年伊始，《流浪地球》創(chuàng)下的46.55億票房，意味著今年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值將會(huì)翻番。更重要的是，它打開(kāi)了中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)通向未來(lái)的第一扇門(mén)，資本不再遲疑，開(kāi)始蜂擁而入。
然而，當(dāng)五線城市的“小破球”迷和一線基金的投資經(jīng)理都已經(jīng)被“風(fēng)口”吹醒時(shí)，只有科幻圈自己知道：《三體》是中國(guó)科幻難以超越的孤峰，《流浪地球》的成功更是不可復(fù)制。
當(dāng)我們談?wù)?ldquo;科幻元年”時(shí)，我們談?wù)摰氖鞘裁?？是價(jià)碼飛漲的科幻IP，一擁而上的科幻影視，地方政府雄心勃勃的科幻基地，卻很少有人會(huì)意識(shí)到中國(guó)科幻離全面崛起還有多少光年的距離。
雖然《三體》大獲成功，卻只是一枝獨(dú)秀，并未帶動(dòng)本土科幻文學(xué)全面進(jìn)入大眾視野；雖然科幻題材成為影視行業(yè)的“新寵”，但離成為古風(fēng)、仙俠那樣成熟的工業(yè)體系還有很遠(yuǎn)的距離；雖然“科幻”正在成為國(guó)產(chǎn)游戲爭(zhēng)相貼上的標(biāo)簽，但2018年的最佳科幻游戲還是只能頒給《王者榮耀》；雖然《流浪地球》的周邊眾籌超千萬(wàn)，但除了這兩個(gè)頭部IP之外，十萬(wàn)，仍然是科幻衍生品的天花板……
即便如此，一大批中國(guó)科幻的有生力量正在悄悄集結(jié)，在傳統(tǒng)科幻圈視野之外的地方潛滋暗長(zhǎng)。
美國(guó)的科幻黃金年代早已遠(yuǎn)去，人們期待著，下一個(gè)科幻的“黃金年代”能否出現(xiàn)在中國(guó)？
在科幻熱的“虛火”之下，鈦媒體試圖通過(guò)整體視角，來(lái)全面盤(pán)點(diǎn)和解構(gòu)中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)的發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)以美國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)為鏡鑒，找到中國(guó)科幻的時(shí)空坐標(biāo)及努力方向。
從1872年第一篇科幻小說(shuō)被引入中國(guó)，近150年來(lái)，中國(guó)科幻走過(guò)了幾次波峰波谷，卻至今未能迎來(lái)自己的“黃金年代”。
晚清之時(shí)，“聲光電化”等與魔法無(wú)異的西方科技傳入中國(guó)，乘坐熱氣球、潛水艇上天入地的幻想也在扎著辮子的國(guó)人頭腦中生根發(fā)芽；民國(guó)之時(shí)，中國(guó)第一流的文學(xué)家投身科幻創(chuàng)作引介，科幻文學(xué)成了演繹國(guó)族憂患之思的“思想實(shí)驗(yàn)室”；改革開(kāi)放之初，科幻成了“科學(xué)春潮”上最閃亮的一朵浪花；今天，科幻成了新太空競(jìng)賽時(shí)代，大國(guó)崛起的國(guó)民精神之寄托。
反觀美國(guó)，早在上世紀(jì)40年代，在冷戰(zhàn)疑云、核子幽靈和太空爭(zhēng)霸等“時(shí)代精神”的刺激之下，科幻開(kāi)始迎來(lái)自己的“黃金年代”。
與中國(guó)科幻起于文化精英“新民”理想不同，美國(guó)科幻從一開(kāi)始就是一種大眾文化，也在時(shí)代思潮和科技進(jìn)展的雙重變奏下不斷演化，從文學(xué)向影視、動(dòng)畫(huà)、游戲等藝術(shù)形式不斷溢出。
雖然美國(guó)科幻的“黃金時(shí)代”早已遠(yuǎn)去，但科幻已經(jīng)無(wú)孔不入地滲入影視、游戲、娛樂(lè)等文化版圖中。雖然并沒(méi)有專門(mén)報(bào)告統(tǒng)計(jì)美國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值，但科幻元素是美國(guó)流行文化橫掃全球的主力軍。
《驚異故事》封面（來(lái)源：goodreads.com）
自始至今，出版始終是科幻文化的發(fā)源地。
正是約翰坎貝爾為《驚異科幻》雜志定下的“現(xiàn)實(shí)主義”基調(diào)，才塑造了我們今天理解的科幻。從“黃金時(shí)代”到“新浪潮運(yùn)動(dòng)”再到賽博朋克，從科幻雜志到科幻小說(shuō)，科幻文學(xué)始終有一批穩(wěn)定的受眾，不斷迭代的文學(xué)傳統(tǒng)和專業(yè)創(chuàng)作群體。
對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，因?yàn)榻詠?lái)政治潮流的數(shù)次中斷，使得科幻創(chuàng)作不得不一再?gòu)念^開(kāi)始，因?yàn)椤度w》和《流浪地球》而進(jìn)入大眾視野的這一波“科幻熱潮”，追溯其源也還不到30年時(shí)間。
1983年“清除精神污染運(yùn)動(dòng)”將彼時(shí)剛剛井噴幾年的科幻創(chuàng)作打入冷宮之后，直到1991年，“科幻寒冬”中僅存的“火種”《科幻文藝》更名為《科幻世界》，成為收容國(guó)內(nèi)科幻愛(ài)好者的一艘“孤艦”。
然而，《科幻世界》始終未能成為中國(guó)版的《驚異科幻》，將科幻推向大眾文化的高度。即使在鼎盛期時(shí)期，《科幻世界》的發(fā)行量也僅有40萬(wàn)份。
中國(guó)科幻“四大天王”，在2019年「另一顆星球」科幻大會(huì)上首度聚首（左至右：韓松、王晉康、劉慈欣和何夕）
雖然王晉康、劉慈欣、韓松、何夕“四大天王”以此為陣地各擅勝場(chǎng)，但是受眾規(guī)模的局限，使得從雜志到出版的道路很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都不通暢。
2000年以前，科幻小說(shuō)只能躋身科普、兒童文學(xué)叢書(shū)中才有出版機(jī)會(huì)，劉慈欣2005年出版的首部長(zhǎng)篇《超新星紀(jì)元》首印10000冊(cè)，到四年后還有大量的庫(kù)存，以至于“作家出版社這樣的大出版社說(shuō)再也不出版國(guó)內(nèi)原創(chuàng)科幻小說(shuō)了。”
在一次科幻迷聚會(huì)上，有位科幻作家被問(wèn)及中國(guó)頂尖的科幻作家有多少人時(shí)說(shuō)，一部電梯就可以裝滿，如果這部電梯出事，中國(guó)科幻基本就全完了。而這并不是段子。
即便《三體》引爆了中國(guó)的科幻熱潮，創(chuàng)作群體依然未有顯著增長(zhǎng)。不久之前，一份《世界華人當(dāng)代科幻群英譜》悄然出爐，統(tǒng)計(jì)出中國(guó)大陸有正式出版過(guò)科幻作品的科幻作家164位。相比之下，美國(guó)每千萬(wàn)人口中就有56位科幻作家，日本也有38位。
《科幻世界》主編姚海軍在2015年曾表示，劉慈欣的《三體》之后，“我們突然發(fā)現(xiàn)后面的兵力很有限、也很微弱，年輕的作家隊(duì)伍規(guī)模有限，能創(chuàng)作長(zhǎng)篇的更是屈指可數(shù)。這就是中國(guó)科幻的現(xiàn)實(shí)。”
雖然《三體》成為國(guó)內(nèi)10年來(lái)最暢銷(xiāo)的原創(chuàng)小說(shuō)之一，然而這種“爆款效應(yīng)”對(duì)國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)的帶動(dòng)卻很有限，水漲船高的反而是引進(jìn)的國(guó)外經(jīng)典科幻作品。在2017年科幻圖書(shū)8.3億元的整體碼洋中，新書(shū)占比僅為23.6%，原創(chuàng)新作的占比則在5%以下。
被業(yè)界公認(rèn)為暢銷(xiāo)書(shū)操盤(pán)手的“讀客”，早在2012年《三體》剛剛“出圈”之時(shí)就開(kāi)始引進(jìn)經(jīng)典科幻系列，到今年阿西莫夫《基地》系列銷(xiāo)量已過(guò)百萬(wàn)。然而，直到2018年，讀客才“試水”首部本土科幻《AI迷航》。
讀客的謹(jǐn)慎自有其道理，因?yàn)樵趫D書(shū)電商科幻類目之下，銷(xiāo)量前100的作品中除了國(guó)外獲獎(jiǎng)的劉慈欣和郝景芳，再無(wú)另一位本土作者的身影。
科幻產(chǎn)業(yè)表面繁榮的背后是出版環(huán)境依然冷峻的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，這不僅是科幻的問(wèn)題，而是整個(gè)出版市場(chǎng)的問(wèn)題：除非“墻外開(kāi)花”或者“自帶流量”，否則新書(shū)幾乎沒(méi)有出頭的可能，暢銷(xiāo)榜上霸榜的多是經(jīng)典作品。
上述《科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》也顯示，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)到近 240 億元，但其中閱讀市場(chǎng)的占比僅有 6%；迄今發(fā)行量最大的科幻雜志《科幻世界》發(fā)行量也不可避免的下滑，迄今已滑落到“15萬(wàn)份”。
以發(fā)行量“傲人”也暴露出《科幻世界》數(shù)字化轉(zhuǎn)型的遲緩。因?yàn)槊绹?guó)經(jīng)典的《阿西莫夫科幻》、《奇幻與科幻》雜志早已轉(zhuǎn)向了數(shù)字發(fā)行。而科幻也是近年美國(guó)數(shù)字閱讀潮流中，最為受益的類型之一。在美國(guó)電子圖書(shū)銷(xiāo)量榜上，科幻作品占全部類型的第二位。
《火星救援》最早出現(xiàn)在亞馬遜自出版平臺(tái)，半年內(nèi)賣(mài)出35000本之后才被蘭登書(shū)屋以六位數(shù)的價(jià)碼簽下紙質(zhì)版權(quán)和改編權(quán)，后來(lái)因?yàn)槔椎吕?middot;斯科特的電影而行銷(xiāo)全球。
中國(guó)的數(shù)字閱讀平臺(tái)上演的則是完全不同的故事。
過(guò)去，因?yàn)榫W(wǎng)文平臺(tái)的受眾基礎(chǔ)，“日更”機(jī)制和對(duì)“爽感”的追求，網(wǎng)文平臺(tái)對(duì)于科幻題材“并不友好”。雖然網(wǎng)文平臺(tái)有專門(mén)的科幻分區(qū)，但在傳統(tǒng)科幻讀者看來(lái)，其中大多數(shù)作品不過(guò)是披著科幻外衣的玄幻、奇幻小說(shuō)。
「科幻」已成為起點(diǎn)中文網(wǎng)第三大類目
因?yàn)椤度w》引發(fā)的科幻IP熱，網(wǎng)文平臺(tái)也開(kāi)始將科幻IP的發(fā)掘、開(kāi)發(fā)提上日程。2016年，閱文集團(tuán)成為《科幻世界》“銀河獎(jiǎng)”首個(gè)冠名商，且連續(xù)冠名三屆。從這一年開(kāi)始，“銀河獎(jiǎng)”增設(shè)最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)。
然而無(wú)論是2017年獲獎(jiǎng)的《重生之超級(jí)戰(zhàn)艦》還是2018年的《深空之下》都面臨著一方面屬于“網(wǎng)文”邊緣作品，另一方面難被“科幻迷”認(rèn)可的尷尬處境?！渡羁罩隆?41萬(wàn)的總點(diǎn)擊排在起點(diǎn)科幻頻道的100名之外，并無(wú)深厚的粉絲基礎(chǔ)。
網(wǎng)文寫(xiě)手 kourara 如此吐槽科幻網(wǎng)文圈的現(xiàn)狀：
“推薦位上全都是美漫、諸天、末世，披著科幻皮的玄幻。我在科幻作者群里混過(guò)，發(fā)現(xiàn)大多都是認(rèn)為都市（題材）競(jìng)爭(zhēng)激烈、科幻（題材）好混一點(diǎn)的，所以書(shū)的平均質(zhì)量其實(shí)遠(yuǎn)不如都市區(qū)。”
當(dāng)然，在大洋彼岸的美國(guó)，科幻、奇幻之間森嚴(yán)的邊界也在日益模糊，讀者已經(jīng)不像中國(guó)上一代的科幻迷那樣追求“硬核”。伴隨著網(wǎng)文成長(zhǎng)起來(lái)的95后、00后群體也必將創(chuàng)造出“網(wǎng)文特色”的科幻文學(xué)。
科幻網(wǎng)文的熱度也在不斷升溫，在起點(diǎn)中文網(wǎng)作品分類下，科幻類作品數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了17萬(wàn)4000部，超越了奇幻類作品，成為僅次于玄幻、都市的第三大熱門(mén)類別，這與站方對(duì)于科幻作品的流量和積分傾斜密不可分。
而2018年《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》打破了科幻題材作品24小時(shí)訂閱記錄，雖然不脫學(xué)霸開(kāi)掛點(diǎn)科技樹(shù)的套路， 但在知識(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)性方面勝出了過(guò)去的科幻網(wǎng)文，證明了網(wǎng)文讀者的口味也在不斷提高。
相比于傳統(tǒng)出版高昂的創(chuàng)作門(mén)檻，三位數(shù)的創(chuàng)作者基數(shù)，下一本《三體》更有可能出現(xiàn)在這里。
隨著微博、知乎、頭條號(hào)、豆瓣等化閱讀平臺(tái)的出現(xiàn)，這些更加開(kāi)放、更利于傳播的社交內(nèi)容平臺(tái)，成為科幻創(chuàng)作新人嶄露頭角、吸引粉絲的最佳載體。
2019“科幻春晚”概念海報(bào)
自2016年起，“科幻春晚”這一并不為大眾熟知的線上主題創(chuàng)作活動(dòng)開(kāi)始舉辦，在科幻迷中流行。2019年的科幻春晚，以“故鄉(xiāng)奧德賽”為主題，從臘月十六到正月十二，連續(xù)發(fā)布23篇科幻小說(shuō)、6篇解讀，并創(chuàng)造了1600萬(wàn)人次的閱讀。
“科幻春晚”的幕后總導(dǎo)演是科幻文化品牌“未來(lái)事務(wù)管理局”。在“局長(zhǎng)”姬少亭看來(lái)，“科幻春晚”主打中文科幻，流量相比于網(wǎng)文也并不遜色，他們借助這一品牌，讓其旗下簽約的作家集體亮相。
科幻文學(xué)是科幻產(chǎn)業(yè)的上游“水源”。未來(lái)事務(wù)管理局曾嘗試以 MOOK 方式，組織科幻短篇的結(jié)集出版，相比于雜志對(duì)于作品質(zhì)量提出了更高的要求；同時(shí)多次促成國(guó)內(nèi)外科幻文學(xué)群體之間的交流和“同臺(tái)競(jìng)技”。
在這樣的創(chuàng)作模式之下，未來(lái)事務(wù)管理局已集結(jié)了國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的一批生力軍。簽約作者之一“晝溫”，在今年4月獲得了喬治·RR·馬丁創(chuàng)辦的“地球人獎(jiǎng)”。
相比于網(wǎng)文的點(diǎn)擊量至上，姬少亭更看重“專業(yè)讀者的認(rèn)可”。她認(rèn)為，未來(lái)這會(huì)是一條與科幻網(wǎng)文并行的創(chuàng)作之路，“曲高卻并不一定和寡”。
“正是因?yàn)閷I(yè)的科幻編劇缺乏，所以只能從文學(xué)作品中尋找好的故事。”點(diǎn)燃了國(guó)內(nèi)“科幻IP熱”的劉慈欣，對(duì)近幾年“瘋搶”科幻IP的現(xiàn)象直言不諱。
在國(guó)內(nèi)，專業(yè)的科幻編劇是比科幻作家更稀有的物種，《流浪地球》之所以有七人團(tuán)隊(duì)通過(guò)編劇軟件分工協(xié)作，一方面說(shuō)明在世界觀架構(gòu)、自然環(huán)境、社會(huì)生態(tài)設(shè)計(jì)方面的深入細(xì)化，另一方面也暴露出國(guó)內(nèi)綜合性科幻編劇的稀缺。
青年科幻作家陳楸帆在2019年3月接受鈦媒體采訪（攝影/鈦媒體 孫林徽）
在娛樂(lè)資本論的“金河豚科幻IP價(jià)值榜”上，作家陳楸帆的《荒潮》名列榜首，由劉宇昆翻譯的英文版也剛剛推出。
在接受鈦媒體采訪時(shí)，陳楸帆透露，《荒潮》正由一家英國(guó)公司做電影開(kāi)發(fā)，劇本由一位傳統(tǒng)舞劇的編劇創(chuàng)作。這讓他感到十分驚訝，“因?yàn)樵谖依斫?，他原?lái)寫(xiě)的那些東西跟科幻是完全沒(méi)有關(guān)系的，但他寫(xiě)出來(lái)的東西從科幻或類型片的角度，我覺(jué)得出乎意料。”
事實(shí)上，這就是成熟市場(chǎng)專業(yè)的編劇訓(xùn)練的結(jié)果，對(duì)于類型片敘事架構(gòu)的駕輕就熟，使之面對(duì)異域文化背景也可以做專業(yè)拆解。由于之前在國(guó)內(nèi)沒(méi)有用武之地，所以科幻編劇的培訓(xùn)體系近乎一片空白。
據(jù)《澎湃》美數(shù)課的不完全統(tǒng)計(jì)，2011年——2018年，在廣電總局備案的科幻元素電影劇本數(shù)量多達(dá)286部，從2011年的不到10部，一路攀升到2016年的79部，2018年則又滑落到了30部左右。不僅囤積居奇的科幻小說(shuō)IP形成了“堰塞湖”，未能投拍的科幻劇本也越堆越多。
而視頻平臺(tái)籌備中的科幻網(wǎng)劇，也處于“雷聲大雨點(diǎn)小”的狀態(tài)，尚未像 Netflix 一樣推出過(guò)一部爆款科幻精品。
以對(duì)標(biāo)Netflix的愛(ài)奇藝為例，2018年推出的幾部科幻網(wǎng)劇都惜成“啞彈”?！锻瑢W(xué)兩億歲》以4億播放量收官，《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理之支離人》僅有一億多播放量，2017年“百部大劇片單”中官宣的《源宇宙》、《無(wú)主之城》則消失不見(jiàn)。
如果說(shuō)《流浪地球》是科幻作品的一次成功改編，那么失敗的項(xiàng)目則更多。2018年的科幻網(wǎng)劇《天意》縱使有六位編劇參與，搞出來(lái)的依然是一個(gè)集盜墓、穿越、歷史、科幻于一身的“四不像”。這本《三體》之前最暢銷(xiāo)的科幻小說(shuō)的首度影視化，以豆瓣評(píng)分4.1而告終。
“既懂編劇又懂科幻”的專業(yè)人才的缺位，也讓陳楸帆這樣的科幻作家，未來(lái)事務(wù)管理局這樣的作家經(jīng)紀(jì)不得不向產(chǎn)業(yè)鏈下游延展。
在今年優(yōu)酷開(kāi)機(jī)的《動(dòng)物觀察者》項(xiàng)目中，作者陳楸帆的傳茂文化會(huì)作為聯(lián)合出品方，深度參與電影的前期開(kāi)發(fā)，劇本也是由傳茂文化組織內(nèi)外部的創(chuàng)作者一起參與。
“我們有傳統(tǒng)劇作能力強(qiáng)的編劇，加上對(duì)科幻比較有認(rèn)識(shí)的年輕編劇，通過(guò)這樣的方式來(lái)推進(jìn)項(xiàng)目。” 陳楸帆告訴鈦媒體。
姬少亭向鈦媒體透露，在《流浪地球》一掃影視行業(yè)的顧慮之前，前前后后有兩三百家影視行業(yè)公司找到未來(lái)事務(wù)管理局，但是最終建立項(xiàng)目者寥寥無(wú)幾。在2014、2015年的IP購(gòu)買(mǎi)浪潮中，各路開(kāi)發(fā)方搜刮到了大量IP，將價(jià)格炒成天價(jià)，但2016年開(kāi)始這股狂熱開(kāi)始熄火。
在姬少亭看來(lái)，大部分的開(kāi)發(fā)方并沒(méi)有能力選擇“適合自己做的科幻IP”，對(duì)于科幻題材缺乏基礎(chǔ)理解，只會(huì)說(shuō)“我想拍一部這樣的電影”。
所以，姬少亭更愿意與合作方共同開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，而不是只簡(jiǎn)單做一個(gè)賣(mài)版權(quán)的作家經(jīng)紀(jì)。“我們?nèi)チ私鈱?duì)方的需求，給他匹配他最合適的東西。我們會(huì)來(lái)做大量的基礎(chǔ)工作，一起寫(xiě)策劃，一起出大綱，一起做劇本，拍攝階段我們都會(huì)一直跟，給出大量的資料和指導(dǎo)。”
對(duì)于手中的劉慈欣和韓松作品的版權(quán)，未來(lái)事務(wù)管理局不是待價(jià)而沽，而是通過(guò)對(duì)作品的深入研究（團(tuán)隊(duì)中很多人都曾以劉慈欣和韓松的作品為研究對(duì)象寫(xiě)過(guò)論文），和十幾年影視策劃經(jīng)驗(yàn)的資深人士一起做作品開(kāi)發(fā)的基礎(chǔ)性工作，比如世界觀怎樣拆解，比如加入什么樣的人物和感情線才會(huì)不違和，比如作者在描寫(xiě)畫(huà)面場(chǎng)景時(shí)的美學(xué)來(lái)源。
“我們會(huì)盡量保證這個(gè)項(xiàng)目的科幻品質(zhì)是OK的。”姬少亭說(shuō)。
相比于早已成為金字招牌的劉慈欣，“四大天王“之一的韓松商業(yè)價(jià)值尚未被充分認(rèn)識(shí)，一個(gè)原因就是很多人認(rèn)為他的作品不像大劉的“黃金時(shí)代范兒”，而是充滿新浪潮時(shí)期強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩，因而很難被改編。
最受好萊塢青睞的科幻作家Philip K. Dick
姬少亭卻認(rèn)為韓松與菲利普·迪克（Philip K. Dick）頗為相似。菲利普·迪克的作品雖然光怪陸離，充滿諷喻和迷幻感，卻從《銀翼殺手》至今一直是好萊塢的寵兒，作品改編中既有商業(yè)大片，也有賽博朋克的開(kāi)山之作。而高產(chǎn)、高質(zhì)的韓松也有這樣尚待開(kāi)掘的潛力。
除了劉慈欣的兩部作品《燒火工》和《夢(mèng)之海》在進(jìn)行改編，未來(lái)事務(wù)管理局的另一個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目，是與導(dǎo)演李霄峰基于韓松短篇《冷戰(zhàn)與信使》改編的電影，該項(xiàng)目已經(jīng)獲得了上海文化促進(jìn)基金會(huì)的資助。
韓松500多部長(zhǎng)篇、短篇作品讓他成為“中國(guó)PKD”的不二人選；不過(guò)，接下來(lái)必須要拷問(wèn)中國(guó)的劇作功力能否向好萊塢“看齊”了。
“這整部電影所體現(xiàn)出來(lái)的工業(yè)風(fēng)格，已經(jīng)和好萊塢風(fēng)格大相庭徑，充滿了中國(guó)式的土味。”一位知乎用戶對(duì)于《流浪地球》的評(píng)價(jià)，解釋了為什么陳楸帆覺(jué)得“小破球”難得做到了不雷、不尬，不囧，在長(zhǎng)期受好萊塢浸淫的中國(guó)觀眾眼中毫無(wú)“違和感”。
這種令中國(guó)觀眾倍感親切的“土味”，源自于視覺(jué)團(tuán)隊(duì)向蘇聯(lián)重工業(yè)美學(xué)風(fēng)格的有意靠攏，用郭帆的話說(shuō)，這是“我們唯一能找到的，跟中國(guó)人有情感連接的工業(yè)設(shè)計(jì)。”
直到《流浪地球》，中國(guó)科幻才剛剛找到一種屬于自己的視覺(jué)體系，盡管它依然是“舶來(lái)品”。當(dāng)然，中國(guó)未來(lái)的科幻片不可能只有《流浪地球》這一款。
即將上映的三部國(guó)產(chǎn)科幻片風(fēng)格迥異
從預(yù)告片來(lái)看，今年即將上映的《上海堡壘》和《明日戰(zhàn)記》是“熟悉”的好萊塢科幻災(zāi)難片 “風(fēng)味”，《拓星者》的每一個(gè)鏡頭都刮著《瘋狂麥克斯：狂暴之路》的“廢土風(fēng)”。
中國(guó)科幻影視的集體發(fā)力，也意味著美學(xué)風(fēng)格上的四面出擊。這是好萊塢在上世紀(jì)七八十年代走過(guò)的路。
早在美國(guó)電影工業(yè)進(jìn)入“特效時(shí)代”之前，與“黃金時(shí)代”科幻作家們同時(shí)而起的插畫(huà)師們，已經(jīng)用筆觸奠定了后來(lái)主流科幻影視的美學(xué)風(fēng)格。
他們不僅僅是畫(huà)手，更有工業(yè)設(shè)計(jì)的背景和經(jīng)驗(yàn)，才能創(chuàng)造出即符合大眾對(duì)于太空時(shí)代的想象，同時(shí)在比例、構(gòu)造和細(xì)節(jié)上令人信服的畫(huà)作。其中Syd Mead等佼佼者后來(lái)直接投身好萊塢，一手設(shè)計(jì)出了億萬(wàn)觀眾在大銀幕上看到的未來(lái)。
且不說(shuō)1967年橫空出世的超前之作《2001太空漫游》一舉確立太空電影的視覺(jué)風(fēng)格，七十年代末至八十年代的《星球大戰(zhàn)》、《異形》、《瘋狂麥克斯》、《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》、《銀翼殺手》等，猶如“寒武紀(jì)物種大爆發(fā)”，在短短數(shù)年之內(nèi)就在太空歌劇、末日廢土、賽博朋克等視覺(jué)方向全面開(kāi)花，奠定了今日科幻片的類型光譜。
其中《銀翼殺手》甚至影響了幾年后的賽博朋克運(yùn)動(dòng)，成為視覺(jué)藝術(shù)對(duì)于文學(xué)的“反哺”。由于科幻出版的長(zhǎng)期不景氣，工業(yè)設(shè)計(jì)的遲緩起步，中國(guó)離出現(xiàn)自己的Syd Mead尚遙遙無(wú)期。
30多年來(lái)《科幻世界》的封面主要以“黃金時(shí)代” Bob Eggleton、Jim Burns等畫(huà)師的太空風(fēng)格為主，本土畫(huà)師也亦步亦趨，未能探索出中國(guó)科幻的視覺(jué)表達(dá)方式。從國(guó)內(nèi)各版本千篇一律的《流浪地球》封面，也能看出畫(huà)手們視覺(jué)想象力的匱乏和雷同。
“會(huì)用軟件的人很多，但能做好視效鏡頭，既要有美術(shù)功底，又要有畫(huà)面敘事能力和表現(xiàn)世界觀的能力，對(duì)溝通協(xié)作能力要求也很高。” 北京電影學(xué)院影視技術(shù)系教授朱梁認(rèn)為， 目前電影產(chǎn)業(yè)最為缺乏的就是既懂技術(shù)又懂藝術(shù)的跨界型人才。
《流浪地球》的大獲成功，開(kāi)始逐漸打破科幻圈和影視圈之間的“次元壁”，讓人們看到了中國(guó)成熟的影視工業(yè)嫁接在科幻類型片上的可能性，兩套話語(yǔ)體系之間的對(duì)話和合作日益增多，跨界人才開(kāi)始不斷涌現(xiàn)。
今年由未來(lái)事務(wù)管理局主辦的“另一顆星球”科幻大會(huì)就安排了三場(chǎng)科幻與影視行業(yè)的對(duì)話，探討了關(guān)于科幻影視的IP與原創(chuàng)、科幻電影中的交互設(shè)計(jì)、科幻的改編與視覺(jué)轉(zhuǎn)化等議題。還請(qǐng)來(lái)了AR巨頭Magic Leap的創(chuàng)意設(shè)計(jì)總監(jiān)Sean Stewart，著名UI工作室Territory Studio聯(lián)合創(chuàng)始人David Sheldon-Hicks等國(guó)外視效領(lǐng)域的大咖，提供來(lái)自好萊塢與硅谷的經(jīng)驗(yàn)與啟示。
機(jī)械卷軸為《三體藝術(shù)插畫(huà)集》創(chuàng)作的作品《降緯打擊》
借科幻大會(huì)的契機(jī)，鈦媒體剛好可以在密集的行業(yè)交流與碰撞中，了解到中國(guó)科幻視效領(lǐng)域的“短板”在哪些地方。
曾經(jīng)參與《三體》、《黃金大劫案》、《太極》等電影概念設(shè)計(jì)的機(jī)械卷軸認(rèn)為“概念設(shè)計(jì)圈畫(huà)的好的人太多了”，問(wèn)題在于“電影行業(yè)什么時(shí)候能給我們藝術(shù)家以一個(gè)更好的保障。在目前階段，電影概念設(shè)計(jì)還不是一個(gè)很穩(wěn)定的工作。”
中國(guó)過(guò)去古裝、玄幻、仙俠、民國(guó)、都市等影視題材的概念設(shè)計(jì)，更多只是場(chǎng)景與氣氛渲染，僅僅停留在皮肉表面，因?yàn)榇嬖诟胁蛔闼源罅抗ぷ鞫际潜煌獍鋈?，預(yù)算和周期都十分有限。據(jù)說(shuō)，成都一家影視美術(shù)公司就包攬了70%的國(guó)產(chǎn)電影概念設(shè)計(jì)。
相比之下，從《銀翼殺手》到《銀翼殺手2049》，科幻片的概念設(shè)計(jì)足夠名副其實(shí)，設(shè)計(jì)師構(gòu)建們了一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)感十足的未來(lái)世界（如賽博朋克中霧霾籠罩的天空、衰敗混亂的街頭、復(fù)古混搭的建筑、色澤詭譎的霓虹燈），而不僅僅是畫(huà)幾張插畫(huà)那么簡(jiǎn)單。在制作團(tuán)隊(duì)中的重要性一點(diǎn)不亞于攝影等工種。
天工異彩董事長(zhǎng)常洪松認(rèn)為中國(guó)的特效技術(shù)不是問(wèn)題，因?yàn)橐恍┠Щ?、奇幻電影的特效技術(shù)難度反而更高。“八、九年前做完《畫(huà)皮2》我們就有能力做《流浪地球》、《上海堡壘》這樣的科幻電影了，但是因?yàn)槭袌?chǎng)沒(méi)有一個(gè)參照體系，也不知道市場(chǎng)反饋如何，該用一個(gè)億還是兩個(gè)億做，老百姓對(duì)這一類型的認(rèn)知體系還沒(méi)有建立起來(lái)。”
在常洪松看來(lái)，由于文化背景原因，對(duì)于奇幻、魔幻，中國(guó)的演員、觀眾、制片公司等處在一個(gè)基本的共同認(rèn)知體系下，但是科幻沒(méi)有這樣的認(rèn)知基礎(chǔ)，“開(kāi)發(fā)完劇本，導(dǎo)演有（認(rèn)知），但是演員、美術(shù)、攝影，大家都要去找科幻在哪兒，如何把科幻感呈現(xiàn)出來(lái)。”
《流浪地球》視覺(jué)視效總監(jiān)丁燕來(lái)在多個(gè)場(chǎng)合表示，《流浪地球》的成功絕對(duì)不能復(fù)制，參與影片的視效團(tuán)隊(duì)基本上是在“賠錢(qián)賺口碑”。在接受鈦媒體采訪時(shí)，丁燕來(lái)也表示“如果永遠(yuǎn)靠情懷去做的話，很多工作人員都可能會(huì)離開(kāi)這個(gè)行業(yè)，對(duì)新鮮血液的輸入都會(huì)有影響。”
在丁燕來(lái)看來(lái)，未來(lái)中國(guó)科幻電影工業(yè)的出路，在于把《流浪地球》摸索出的這套標(biāo)準(zhǔn)推廣開(kāi)來(lái)，像好萊塢一樣確立項(xiàng)目的控制、管理，工業(yè)化的流程體系。
“她云通關(guān)底特律，他玩王者榮耀，他們都熱愛(ài)科幻游戲。” 在《王者榮耀》榮獲2018年銀河獎(jiǎng)最佳科幻游戲時(shí)，玩家們紛紛表示“這也太科幻了吧”。
隨后有人仔細(xì)閱讀了《王者榮耀》10多萬(wàn)字的世界起源、時(shí)代紀(jì)元和概念設(shè)定，才發(fā)現(xiàn)這背后是一個(gè)星際移民故事，劉慈欣正是《王者榮耀》的故事框架指導(dǎo)。
《王者榮耀》官方背景故事《王者大事記》
然而，玩家之所以對(duì)《王者榮耀》的“科幻性”并不買(mǎi)賬，因?yàn)樵谶@款以英雄、技能、玩法、裝備為核心的MOBA手游中，科幻背景根本沒(méi)有施展的空間，科幻元素更是難覓蹤跡。
銀河獎(jiǎng)之所以把最佳科幻游戲的殊榮給了《王者榮耀》，并非因?yàn)楣诿绞球v訊子公司閱文集團(tuán)，實(shí)在是因?yàn)橹袊?guó)的科幻游戲迄今尚未誕生它的《流浪地球》。
RTS游戲的開(kāi)山之作就源自科幻文學(xué)的經(jīng)典《沙丘》，而從早期的《光環(huán)》、《星際爭(zhēng)霸》、《質(zhì)量效應(yīng)》等經(jīng)典大作到去年的《底特律：變?nèi)恕?、《賽博朋?077》，科幻題材一直占據(jù)著3A游戲大作的半壁江山。只有大制作、長(zhǎng)周期、高投入的3A大作才有能力構(gòu)造出一個(gè)完整的科幻世界。
而中國(guó)至今尚未誕生一款拿得出手的3A大作，原因是多方面的。正如好萊塢科幻大片一樣，3A游戲的高投入必須面向國(guó)際市場(chǎng)才能收回投資，而中國(guó)市場(chǎng)的容量嚴(yán)重不足，國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲的市場(chǎng)份額已經(jīng)滑落到可以忽略不計(jì)的0.1%，每年發(fā)售的新款游戲僅為個(gè)位數(shù)。
手游和端游、頁(yè)游已經(jīng)培養(yǎng)了玩家氪金的消費(fèi)習(xí)慣，碎片化、社交化的游戲場(chǎng)景，3A大作的高價(jià)、高難度和長(zhǎng)時(shí)間投入只有少數(shù)玩家可以接受，而這個(gè)玩家群體的規(guī)模僅有百萬(wàn)量級(jí)。
然而，即使國(guó)內(nèi)大廠孤注一擲不求回報(bào)地向3A高地發(fā)起沖鋒，也未必能夠做得出來(lái)。
騰訊NEXT Studio總經(jīng)理沈黎曾表示，雖然中國(guó)人已經(jīng)可以在一些3A工作室里面擔(dān)任核心開(kāi)發(fā)者，但是數(shù)百人乃至千人團(tuán)隊(duì)的管理和生產(chǎn)流水線，對(duì)于國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)仍然是一個(gè)挑戰(zhàn)。畢竟100個(gè)月年終獎(jiǎng)刷爆網(wǎng)絡(luò)的《王者榮耀》的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)也只有70人左右。
相比制作能力及團(tuán)隊(duì)管理方面的欠缺，打造出西方主流市場(chǎng)認(rèn)可的世界觀、劇情的IP構(gòu)建能力可能是更大的挑戰(zhàn)。
當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)科幻游戲并不是只有3A大作這“華山一條道”。近年來(lái)，有很多獨(dú)立團(tuán)隊(duì)在嘗試開(kāi)發(fā)面向國(guó)內(nèi)hardcore玩家和國(guó)外玩家的科幻游戲，甚至有一人團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)的動(dòng)作FPS獨(dú)立游戲。
然而，主打“中國(guó)獨(dú)立游戲挑戰(zhàn)所謂國(guó)外3A游戲”情懷牌的《幻》卻是粗制濫造的“騙錢(qián)”之作，Steam上差評(píng)如潮。“一個(gè)人制作的3A游戲”《光明記憶》則被發(fā)現(xiàn)盜用其他游戲素材。而當(dāng)國(guó)產(chǎn)TPS游戲《基因雨》去年登陸PS4平臺(tái)時(shí)，又被指是素材庫(kù)大拼盤(pán)。
賽博朋克風(fēng)解密游戲《迷霧偵探》
而《迷霧偵探》這款不久之前在Steam上線的像素風(fēng)解謎游戲，則更懂得量力而為，復(fù)古的點(diǎn)陣像素風(fēng)剛好與賽博朋克風(fēng)格相得益彰，避免了與3A大作的正面“硬剛”，也在一個(gè)10人小團(tuán)隊(duì)的能力范圍之內(nèi)。
為了進(jìn)一步打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)，填補(bǔ)“失落的15年”的真空。在2015年游戲主機(jī)全面解禁之后不久，索尼2016年啟動(dòng)了“中國(guó)之星計(jì)劃”，支持中國(guó)本土開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)，面向全球市場(chǎng)開(kāi)發(fā)高品質(zhì)主機(jī)游戲，一年后公布的10款國(guó)產(chǎn)游戲中科幻題材占了半數(shù)。今年3月亮相的二期7款新作則幾乎都是科幻游戲。
而一期的《硬核機(jī)甲》在眾籌三年后終于“畢業(yè)”，雖然2D機(jī)甲風(fēng)看上去不夠“硬核”，但是已經(jīng)斬獲了一票國(guó)外獨(dú)立游戲獎(jiǎng)項(xiàng)，不是以國(guó)產(chǎn)科幻為噱頭的“情懷之作”。“中國(guó)之星計(jì)劃”從全國(guó)400多項(xiàng)目中遴選出來(lái)的項(xiàng)目，從成熟度和創(chuàng)新性上都有所保證。
《流浪地球》官方首席合作手游《諾亞傳說(shuō)》
《流浪地球》作為國(guó)內(nèi)第一個(gè)真正爆發(fā)的科幻IP，游戲衍生開(kāi)發(fā)也備受期待。然而，“小破球”的粉絲們等來(lái)的官方合作游戲《諾亞傳說(shuō)》卻讓他們大失所望，不過(guò)是披了個(gè)科幻皮的翻版《貪玩藍(lán)月》，只能用“一部電影賣(mài)座的標(biāo)志就是被沙雕頁(yè)游、手游蹭流量”來(lái)自我安慰。
只要考慮到《流浪地球》制作過(guò)程中的捉襟見(jiàn)肘，就能理解與不知名沙雕游戲合作不過(guò)是商業(yè)贊助的無(wú)奈之舉。
在中國(guó)尚未誕生《星球大戰(zhàn)》那樣“長(zhǎng)壽”的科幻IP之前，不會(huì)有游戲公司甘愿冒風(fēng)險(xiǎn)耗時(shí)耗資作出真正的科幻游戲大作，只會(huì)出現(xiàn)蹭短期流量的換皮“科幻概念游戲”。
而劉慈欣這樣的科幻作家除了給《王者榮耀》“鍍金”之外，其恢弘的世界觀架構(gòu)只能是水面之下的“冰山”，短時(shí)間內(nèi)并沒(méi)有真正被“游戲化”的可能。
“這個(gè)眾籌太好笑了，貧窮限制了科幻從業(yè)者的想象力……” 今年2月16日，科幻作家寶樹(shù)在微博上發(fā)了一張《流浪地球》電影周邊眾籌頁(yè)面的截圖，顯示上線伊始眾籌金額就突破了315萬(wàn)，完成了目標(biāo)金額10萬(wàn)的3150%。
“我們做過(guò)三次科幻周邊的眾籌，之前目標(biāo)金額都是一萬(wàn)，回報(bào)都是十萬(wàn)左右；這次我們非常自信的填了十萬(wàn)，結(jié)果（超出預(yù)期）。” 賽凡科幻空間創(chuàng)始人醉步男在評(píng)論中表示，完全沒(méi)有料想到現(xiàn)象級(jí)電影的威力。
賽凡空間與宅電舍同在淘寶上發(fā)起眾籌項(xiàng)目，籌資額度分別達(dá)到700多萬(wàn)及130多萬(wàn)；嗶哩嗶哩的線下文化品牌超電文化在摩點(diǎn)網(wǎng)發(fā)起眾籌項(xiàng)目，籌資額度也達(dá)到500多萬(wàn)。
然而，如果按照國(guó)外科幻大片票房與周邊的市場(chǎng)規(guī)模比例，《流浪地球》的衍生品市場(chǎng)應(yīng)該在20億以上。
《流浪地球》電影周邊在摩點(diǎn)網(wǎng)的眾籌頁(yè)面
在接受鈦媒體采訪時(shí)，摩點(diǎn)網(wǎng)創(chuàng)始人及CEO黃勝利提到了“硬周邊”和“軟周邊”的概念，相比于死忠粉“用愛(ài)發(fā)電”的手辦、道具等“硬周邊”，服裝、充電寶這樣的“軟周邊”才是衍生品市場(chǎng)的大頭。而《流浪地球》的眾籌仍然以行星發(fā)動(dòng)機(jī)模型、流浪地球紀(jì)念章、MOSS模型等“硬核周邊”為主。
“好的軟周邊的團(tuán)隊(duì)基本上都是和國(guó)際品牌合作了。服裝類企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)都集中在國(guó)外的頭部IP，因?yàn)閲?guó)外IP生命期更長(zhǎng)，用戶基礎(chǔ)更大。” 黃勝利對(duì)鈦媒體說(shuō)。
在《流浪地球》上映之前，一些眾籌平臺(tái)動(dòng)員很多廠商去開(kāi)發(fā)《流浪地球》的周邊，結(jié)果是“根本沒(méi)有人做”，以至于衍生品的開(kāi)發(fā)項(xiàng)目在電影引爆之后倉(cāng)促上陣，粉絲們苦等了兩個(gè)月才收到第一批周邊。
雖然沒(méi)有《流浪地球》千萬(wàn)級(jí)的觀影人次，但《三體》這一國(guó)民級(jí)IP的號(hào)召力，也很快在眾籌中得到了證明。由未來(lái)事務(wù)管理局和森雨文化聯(lián)合出品的《三體藝術(shù)插畫(huà)集》自今年3月上線以來(lái)，已籌集到255萬(wàn)，有9200人支持。
問(wèn)題在于，除了《流浪地球》和《三體》這兩個(gè)超級(jí)IP之外，“巧婦難為無(wú)米之炊”。52TOYS創(chuàng)始人陳威也在科幻大會(huì)上發(fā)問(wèn)，視覺(jué)敘事行業(yè)什么時(shí)候能提供大規(guī)模的IP供衍生品使用？
森雨文化在摩點(diǎn)上發(fā)起的另一個(gè)眾籌項(xiàng)目科幻短篇漫畫(huà)集《宇宙商店》，籌集金額不足10萬(wàn)；劉慈欣短篇《鄉(xiāng)村教師》的科幻繪本眾籌項(xiàng)目，也僅籌集到了26萬(wàn)。
對(duì)于《三體》這座“IP富礦”，如何可持續(xù)地開(kāi)發(fā)、而不是竭澤而漁考驗(yàn)著運(yùn)營(yíng)者的耐心和智慧。
雖然《三體》電影難產(chǎn)至今，但是圍繞《三體》的衍生小說(shuō)、動(dòng)畫(huà)、舞臺(tái)劇、音樂(lè)專輯、游戲、概念餐廳等一直綿延不絕。其中有粉絲們的自發(fā)同人創(chuàng)作，也有大量無(wú)授權(quán)的商業(yè)行為。
為了讓《三體》成為《星球大戰(zhàn)》那樣長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典IP，而不是早早透支殆盡，2017年6月，劉慈欣和未來(lái)事務(wù)管理局共同發(fā)布了一個(gè)名為“三體宇宙”的開(kāi)發(fā)計(jì)劃。
“三體宇宙”不同于漫威宇宙的擴(kuò)展方式，而是基于《三體》的故事、世界觀和設(shè)定，在官方“工業(yè)系統(tǒng)”的組織下，由作家、藝術(shù)家等創(chuàng)作者共同參與的一個(gè)“內(nèi)容生態(tài)”。
“另一顆星球”科幻大會(huì)上由三體藝術(shù)插畫(huà)組成的“未來(lái)畫(huà)廊”（來(lái)源：@后浪漫）
《三體藝術(shù)插畫(huà)集》就是“三體宇宙”“計(jì)劃的一部分”。它的成功證明了“三體宇宙”在一個(gè)“有機(jī)的工業(yè)系統(tǒng)”的組織下，可以集結(jié)起國(guó)內(nèi)外上百名頂尖創(chuàng)作者，來(lái)共同豐滿“三體宇宙”的血肉和細(xì)節(jié)，藝術(shù)水準(zhǔn)有著嚴(yán)格的要求和把控，受到粉絲的熱烈追捧也在意料之中。
隨著獨(dú)立作品的漸次展開(kāi)，“三體宇宙”也面臨一些不容回避的挑戰(zhàn)：作品之間的世界觀架構(gòu)能否真正統(tǒng)一？支線劇情之間如何避免互相“打架”？不同的作者風(fēng)格是否會(huì)過(guò)于“撕裂”？更重要的是，粉絲們對(duì)于這些“官方同人”是否接受和認(rèn)可？
相比于同人小說(shuō)，從視覺(jué)藝術(shù)切入是一個(gè)頗為討巧的做法。
“很多人問(wèn)我‘三體宇宙’為什么不開(kāi)放給所有人隨便去寫(xiě)？我說(shuō)我們團(tuán)隊(duì)研究過(guò)大部分同人文，大家講的事差不多，同質(zhì)性很強(qiáng)，因?yàn)榇蟛糠秩瞬粫?huì)對(duì)大劉進(jìn)行深度研究。”姬少亭表示。
即便《三體》電影短時(shí)間內(nèi)上線無(wú)望，“三體宇宙”依然可以在精心的組織和呵護(hù)下不斷成長(zhǎng)豐滿，寄托千萬(wàn)“三體迷”及更多國(guó)人對(duì)于星辰大海的想象。
而已經(jīng)成為中國(guó)科幻圈“不忍提起之痛”的《三體》電影，曾經(jīng)參與過(guò)特效制作的常松表示科幻迷總有一天能夠看到，因?yàn)?ldquo;該趟的坑都趟過(guò)了，再做就有經(jīng)驗(yàn)了。” （本文首發(fā)鈦媒體，采訪、撰文/張遠(yuǎn)，攝影/孫林徽）
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這種令中國(guó)觀眾倍感親切的“土味”，源自于視覺(jué)團(tuán)隊(duì)向蘇聯(lián)重工業(yè)美學(xué)風(fēng)格的有意靠攏，用郭帆的話說(shuō)，這是“我們唯一能找到的，跟中國(guó)人有情感連接的工業(yè)設(shè)計(jì)?！边@確實(shí)是！
好文章！
作為一個(gè)多年的科幻迷，我其實(shí)對(duì)最近科幻的爆火持擔(dān)憂態(tài)度，很多人不明白科幻的核心價(jià)值，也不明白其中作用的科學(xué)原理，更多的作品則披著科幻的外衣，實(shí)則在寫(xiě)言情之類的文章，真的很讓人擔(dān)憂
apd03.pw
還是要靜下心來(lái)