《星際穿越》工作照
文｜文創(chuàng)資訊，作者｜樊佩，編輯｜羊君
近年來，中國電影市場發(fā)展迅猛，佳作涌現(xiàn)的同時，觀眾對電影的要求也隨之提升，粗制濫造難入法眼。作為影視工業(yè)的重要環(huán)節(jié)，后期特效也備受關(guān)注。于是，在導(dǎo)演、演員、編劇等之外，后期特效也成為吸引觀眾進(jìn)入影院的重要因素。
特效到底有多重要？好的特效能為電影增色，成為影片賣點(diǎn)，而“五毛特效”則會成為電影敗筆，拉低電影的整體水平。所以，電影中為了呈現(xiàn)出最好的視覺效果，很多場景都會用特效手法來達(dá)成。
實現(xiàn)特效的方式有數(shù)字特效和物理特效兩種。與CG特效不同的是，物理特效是那些可觸摸的、真實存在的特效部分，它們往往需要一些特殊的手法、材料來完成，其類型包括但不局限于特效化妝、特殊道具、機(jī)械仿生、微縮景觀、災(zāi)難裝置、機(jī)械平臺等。
這些看得見、摸得著的實物，可以滿足導(dǎo)演及演員的創(chuàng)作需求，也有助于盡可能的避免后期制作中各種不可控的問題，最為重要的是可以增加影片視覺效果的真實性。
隨著電影制作品質(zhì)的提升，實體特效正在成為一個越來越吃香的行業(yè)。即便是CG特效霸屏的今天，也難掩實體特效的光芒。
《流浪地球》開啟了中國科幻電影的元年，那輪子高達(dá)5米的運(yùn)載車、一萬座高1萬米的行星發(fā)動機(jī)，以及眾多富有想象力的畫面、令人震撼的場景都為觀眾帶來了激情澎湃的觀影體驗。
那么在欣賞《流浪地球》帶來的種種震撼體驗感的同時，是否有人想過影片中那些宇航服、防護(hù)服、地下城軌道車、步槍、火石、休眠倉、座椅等不同尋常的道具是怎么來的呢？
《流浪地球》宇航服 圖片來自@MDI大埃超超
包括外骨骼服裝、道具、槍械等在內(nèi)的30個大類的數(shù)百件特殊道具，當(dāng)然還有一些角色個性化配件，如錘子的加特林機(jī)槍，周倩的醫(yī)療針等，都是由Studio MDI歷時近兩年打造的。
這些特殊道具、特殊服裝等往往是市場上無法買到，也無法通過簡單方法制作的，而是需要結(jié)合劇情、人物性格等量身定做，單獨(dú)設(shè)計、生產(chǎn)、建模制造的，極為考驗創(chuàng)作者的制作水平和想象力。
滿足質(zhì)感、結(jié)實、穿著輕便等基本要求，并讓觀眾感受到這些細(xì)節(jié)，進(jìn)而相信電影中所創(chuàng)造的世界是真實存在，這是實體特效的使命。
除了《流浪地球》中出現(xiàn)的種種特效道具、服裝、機(jī)械裝置外，特效化妝技術(shù)也越來越多地出現(xiàn)在各類影片中。
《流浪地球》宇航服 圖片來自@MDI大埃超超
特效化妝，常常用于魔幻、科幻、戰(zhàn)爭、恐怖等題材的影片中。這是根據(jù)不同影片題材的需求，采用特殊工藝和材料，完成對特定人物形象塑造的特效，如各種戰(zhàn)爭傷效類仿妝、針灸妝、冰雪妝、老年妝、光頭特效妝、魔幻類特效化妝和恐怖類變異妝。
特效化妝可以改變演員的相貌、身材等，讓演員形象更符合角色特征，為影片帶來更加逼真的視覺效果。如《瘦身男女》中劉德華、鄭秀文扮演的超級肥仔、胖妹，《畫皮2》中周迅飾演的小唯，《智取威虎山》中梁家輝飾演的座山雕，還有《火鍋英雄》中陳坤的傷效妝、《武媚娘傳奇》中范冰冰的老年妝等。
圖片來源：《畫皮2》官方工作照
在電影制作中應(yīng)用非常廣泛的還有仿生機(jī)械，指特殊制作的、可以活動的生物模型，如《侏羅紀(jì)公園》中大量的恐龍鏡頭、《狼圖騰》中的狼王等，甚至一些影片中常見的獅子、狐貍、蟒蛇、鱷魚等，都有可能是仿生機(jī)械。這些仿生機(jī)械的出現(xiàn)，可以很好地解決電影中出現(xiàn)的動物與人互動、互搏的鏡頭，使演員與動物之間交流變得更加真實，也能保證雙方的安全。
此外，還有用來實現(xiàn)山體崩塌、火山爆發(fā)之類的災(zāi)難現(xiàn)場、爆炸效果以及一些難以等比拍攝鏡頭效果的微縮景觀，以及用來模擬顛簸、翻轉(zhuǎn)、扭動、超失重等多種動態(tài)效果的機(jī)械裝置等。這些實體特效如果運(yùn)用得當(dāng)，在拍攝過程中可以起到事半功倍的效果，也能為觀眾帶來十分精彩的特效鏡頭。
實體特效脫胎于傳統(tǒng)的電影服化道部門，在好萊塢存在已久，其最大的特點(diǎn)就是手工制作，效果直觀，便于現(xiàn)場拍攝。在CG特效盛行的今天，許多導(dǎo)演會十分依賴電腦特技。然而，文創(chuàng)資訊認(rèn)為，合理使用電腦特技，并在一定范圍內(nèi)巧妙地使用實體模型才是最明智的。
導(dǎo)演諾蘭在拍攝史詩級特效巨制《星際穿越》時，實體拍攝的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過數(shù)字特效的制作。如用于冰島拍攝的飛船是全尺寸模型，而用于外景拍攝的堅韌號則是1:15的縮小模型，且飛船的表面紋理和細(xì)節(jié)是根據(jù)NASA的飛船進(jìn)行制作的，增加了飛船的真實感和可信性。
《星際穿越》工作照
不僅諾蘭，在1993年前拍攝出《侏羅紀(jì)公園》的導(dǎo)演斯皮爾伯格，在15年后再創(chuàng)《侏羅紀(jì)世界》時，都沒有放棄實體模型，甚至帶來數(shù)字電影革命的導(dǎo)演卡梅隆在拍攝《阿凡達(dá)》時，都采用了實體模型來打造潘多拉星球的諸多生物以及渾身藍(lán)皮膚的納美人。實體特效與數(shù)字特效的融合，讓這些影片不僅真實可信，還那么的震撼。
可見，真實存在的物理特效與虛擬的數(shù)字特效都是不可或缺的，兩者性質(zhì)不同，卻又可以做到相輔相成，共同服務(wù)于影片制作。具體怎么操作，就得根據(jù)影片的不同來合理配置，最大程度上節(jié)約時間和投資成本，并能夠為觀眾帶來理想的觀影效果，才是所有特效存在的意義。
說起實體特效這門手藝，中國電影人做的并不差，從之前的《西游記之大鬧天宮》《畫皮Ⅱ》《西游·降魔篇》《狼圖騰》到現(xiàn)如今的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《瘋狂的外星人》《流浪地球》等，都離不開實體特效的加持，以實體特效為基礎(chǔ)，再加上CG特效的渲染，影片更加真實、高效。
然而，隨著電影數(shù)字化的快速發(fā)展，國人似乎更加關(guān)注新興的CG特效，實體特效這門手藝被冷落了，國內(nèi)實體特效行業(yè)與好萊塢相差甚大。
首先，人才短缺。實體特效是一門“手藝”，既要有手藝、眼界，還要有匠心，想要出徒，少則三五年，多則十幾年。不僅如此，想要做出完美的實體特效，不僅要有電影美術(shù)相關(guān)知識，生物學(xué)、物理學(xué)、機(jī)械工程、控制論、電子技術(shù)等也都要涉獵，要求高，出徒難，且不可復(fù)制，這樣一個活到老學(xué)到老的職業(yè)，人才極為匱乏。
其次，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)難以統(tǒng)一，制作水平參差不齊。好萊塢有著完善的電影工業(yè)體系，為實體特效的制作帶來了諸多便捷。而對于國內(nèi)來說，專門從事實體特效的公司并不多見，除了上文中提到的Studio MDI之外，知名的也就那么幾個，大多數(shù)仍是不成規(guī)模的草臺班子，運(yùn)作水平不一，面對問題，各家有各家的“土辦法”，且制作經(jīng)驗不足。這種工業(yè)體系及行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失，以及制作人的經(jīng)驗不足、眼界不夠開闊，導(dǎo)致問題重復(fù)出現(xiàn)或難以解決，影片制作時間成本、金錢成本激增。
第三，視效總監(jiān)的缺失。一般情況下，國內(nèi)電影制作團(tuán)隊中會有道具組特道組長，卻沒有既懂CG特效、又懂物理特效的視效總監(jiān)，這一職能往往由導(dǎo)演或制片兼任，視效總監(jiān)往往是CG特效的把關(guān)人。然而，按照好萊塢的操作模式，視效總監(jiān)把控影片整體的視覺效果，足夠了解當(dāng)下的特效行業(yè)現(xiàn)狀，并能夠權(quán)衡哪些可以用實體特效，哪些需要用CG特效，拍攝時在現(xiàn)場進(jìn)行調(diào)度，協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行判斷，這在國內(nèi)顯然是缺失的。
不可否認(rèn)的是，作為電影工業(yè)中難以割舍的重要一環(huán)，實體特效這種既傳統(tǒng)又擁有強(qiáng)大生命力的電影制作技術(shù)更是一門不可多得的手藝。其實，不僅電影需要，實體特效也是實景娛樂、博物館、美術(shù)館、公共空間等不可或缺的重要元素。既有如此廣泛用途，實體特效未來可期。
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