導(dǎo)演田勛于拍攝現(xiàn)場
“手能夠透露人的一切。手上偷的懶，戲里都知道。”
在短片《手 Hands》中，演員張震向觀眾攤開了雙手，娓娓道來演員生涯的種種體悟。為了演好戲，這雙手學(xué)會了下棋、潛水、甚至是拳法和功夫，流逝的時間不僅賦予張震沉淀，也讓觀眾留意到了一位導(dǎo)演的名字——田勛。
這是時尚先生 Esquire 與 Cartier 品牌邀請張震合作拍攝的主題短片，由導(dǎo)演兼資深創(chuàng)意人田勛執(zhí)導(dǎo)。田勛身上有多重標(biāo)簽，他曾任雜志《時尚先生 Esquire》的創(chuàng)意策劃總監(jiān)，并于2014年創(chuàng)辦了文化創(chuàng)意機(jī)構(gòu)“AM.CREATIVE埃姆創(chuàng)意”，目前身份為導(dǎo)演和創(chuàng)始人。
導(dǎo)演田勛告訴鈦媒體，他想要傳達(dá)出一種“本真的美感和真實(shí)的情感”。比起直白簡單的品牌露出和推廣，他更希望通過挖掘演員本身的故事，將演員的精神氣質(zhì)與品牌調(diào)性相結(jié)合，用故事打動觀眾。
恰如張震在片中所言，“我這個人很慢熱，時間對我來說很重要。”這部創(chuàng)意短片只有2分鐘，卻經(jīng)歷了半年多的籌備。
花時間慢慢磨，是因?yàn)閷?dǎo)演田勛希望能夠統(tǒng)一演員風(fēng)格與品牌的調(diào)性。在選角討論會上，攝制組曾在演員選擇的問題上產(chǎn)生過“爭議”，雖然也有其他備選方案，但田勛堅持選用有故事有深度的演員，并最終敲定張震來出演該片。
張震出演田勛短片《手 Hands》
在開拍之前，田勛就直覺認(rèn)為張震是這個故事最適合的講述者與演繹者。巧合的是，張震與“手”的意象也有著不解之緣。在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影的《愛神之手》中，張震就曾用“手”的意象表達(dá)了隱忍又炙熱的愛情。他的厚積薄發(fā)也賦予了品牌更多維度的意義。
對“手”的寓意，田勛也有很深的感觸。“我們現(xiàn)在所說的匠心都是靠這雙手，以手抵心。所以這個創(chuàng)意就是用手的故事來講手表，以此傳達(dá)品牌的精神。”
將手與腕表聯(lián)系起來，體現(xiàn)了田勛“創(chuàng)意需要聯(lián)系”的理念。這句話最初是喬布斯對于創(chuàng)意的詮釋——“創(chuàng)意就是將事物聯(lián)系起來”。例如腕表之于流逝的時間、相機(jī)之于尋找自我的旅行。田勛一直尋找著品牌的特質(zhì)，再用能觸動人心、產(chǎn)生共鳴的故事將二者結(jié)合起來。
在他拍攝的《A Nowhere Man 無盡之境》中，一場冰島的放逐之旅將演員陳柏霖置身于孤獨(dú)中，他如同踏上地球的第一個人，想要記住目光所及的壯麗景色。他穿越叢林，擁著篝火，宿在星空之下，體會著人之渺小和世界廣袤。
影片中的陳柏霖在不斷地和自己對話，“經(jīng)歷著一個人的孤獨(dú)，也經(jīng)歷著孤獨(dú)的饋贈。自我在縮小，感官卻在放大。他們宏大和微小，都在取景框里和我相遇。”
田勛短片《A Nowhere Man 無盡之境》
對這支相機(jī)廣告片而言，品牌方想要表達(dá)的是“全畫幅”和“微距”的產(chǎn)品特性。田勛會根據(jù)關(guān)鍵詞轉(zhuǎn)換成片子的畫面、特質(zhì)和想表達(dá)的內(nèi)容。
他想要突出一種對立關(guān)系，宏大與渺小，瞬間和永恒；也需要突出人物本身的內(nèi)涵，在冰島這樣廣闊恒久的地貌之中，人如何處理自己的孤獨(dú)，如何確認(rèn)自己的坐標(biāo)？人通過記錄一些瞬間，感知到了一些可謂是永恒的道理。
田勛將事物“聯(lián)系”起來的過程是出于本能的轉(zhuǎn)換思考，而非具體的方法論。不過落實(shí)這種“聯(lián)系”既需要想象力，也需要真實(shí)感，在落實(shí)過程中往往有意料之外的挑戰(zhàn)。
《無盡之境》在冰島的拍攝過程堪稱艱辛，甚至出現(xiàn)過失控的慌亂場面。在拍攝結(jié)束后，田勛的同事曾擔(dān)心是否能如期交片。這是因?yàn)楸鶏u的日照時間只有幾小時之短，拍攝時間很緊張。加之路途遙遠(yuǎn)，往往趕路時還有光，到達(dá)拍攝場景的時候田就黑了。準(zhǔn)備時間十分不足。更重要的是冰島的天氣變幻莫測，陰晴不定。一會兒狂風(fēng)大作，一會兒冰雹、陽光、大雨、彩虹、大雪輪番出現(xiàn)。天氣狀況給拍攝團(tuán)隊和演員帶來了不小的麻煩。
“比如最后一幕陳柏霖登到山頂?shù)漠嬅?，我們在山腳下時還是陰天，走到半山腰刮起了大風(fēng)開始下雨，到山頂時飄起大雪了，遠(yuǎn)處的山眼見著從青翠的顏色變成了皚皚雪山。陳柏霖的衣服也幾乎全部濕透，但他特別專業(yè)，始終在狀態(tài)中，一直堅持著演出完。包括有一場夜戲，他在一個山洞里，幸虧點(diǎn)燃了火烤著，因?yàn)楫?dāng)時真的是太冷了，陳柏霖臉都凍僵了，這個在他拿著相機(jī)自拍實(shí)錄時都能真切地感受到。”
陳柏霖來出演《無盡之境》也契合了他本身的氣質(zhì)與故事。在Instagram主頁上，陳柏霖用披頭士的歌名來形容自己：A Nowhere Man——無跡可尋的男人，一個漂泊者。這個標(biāo)簽最終也成為了片子的名字。在真人秀《花兒與少年》中，陳柏霖也曾一人一狗橫穿非洲的納米比亞沙漠。跌宕的冒險故事、反觀內(nèi)心的自省，讓觀眾能夠自然而然的代入其中。
《A Nowhere Man 無盡之境》劇照
“拍的時候我們只是讓陳柏霖自己呆在那里48小時，他一個人吃野果子，他自己泡溫泉住帳篷。其實(shí)這個片子講的是相機(jī)，但是我們沒有講相機(jī)光圈多好、分辨率多高，更多的是講一種生活理念和生活方式，”田勛解釋著片子的初衷。
田勛曾被行業(yè)內(nèi)的創(chuàng)意媒體打上“明星捕手”的標(biāo)簽，在他剛剛?cè)甑膶?dǎo)演生涯中，他曾先后合作過張震、吳秀波、陳柏霖和謝霆鋒等一線明星。
今年5月，田勛又邀請了法國女星朱麗葉·比諾什拍攝了一支牛奶廣告。起初朱麗葉·比諾什想要與法國知名導(dǎo)演合作，最后接受中國導(dǎo)演田勛的邀約，是出于對導(dǎo)演講故事能力的認(rèn)同。
在與明星合作之前，田勛往往要給對方符合品牌調(diào)性的文案。田勛認(rèn)為自己之所以能在初次合作時就與明星建立信任，一方面是出于對他過往導(dǎo)演作品的一種信任，另一方面是因?yàn)槊餍窃诔鲅莺螅滹L(fēng)格能夠獲得觀眾的認(rèn)同。因此這是明星與品牌相得益彰的一件事。
除了聚焦于明星，田勛也用鏡頭展現(xiàn)了普通人的優(yōu)雅與美感。2015年的烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)上，一支《烏鎮(zhèn)新紳士》短片在社交媒體上引發(fā)了熱議。伴隨著背景音樂的韻律，一群身著英倫西裝的紳士噴上香水，戴好腕表。他們整齊劃一，走過烏鎮(zhèn)古樸的橋，行舟渡過烏鎮(zhèn)的水，最終來到車前。
這是一支為戲劇節(jié)贊助的汽車品牌拍的廣告片。起初品牌方想要拍攝接送明星的場面，但田勛想要更好玩的東西。“接誰就拍誰，跟拍結(jié)婚視頻似的，我覺得不好玩。”因此他轉(zhuǎn)移視角，找到了十名司機(jī)組成紳士團(tuán)。經(jīng)過兩天的拍攝和一天的剪輯，英倫風(fēng)格的主角被放置在古色古香的烏鎮(zhèn)中，反而有一種東西方氣質(zhì)融合的美。
田勛慣于運(yùn)用無人機(jī)展現(xiàn)更多可能的鏡頭角度和運(yùn)動軌跡。在拍攝外景時，他會用無人機(jī)俯拍大全景畫面，也會去拍大型設(shè)備難以抵達(dá)的地方。比如空曠的高空，建筑巷道和橋洞樹林等等。在《A Nowhere Man 無盡之境》、《烏鎮(zhèn)新紳士》等作品中可見俯拍鏡頭的運(yùn)用。
導(dǎo)演田勛有兩個原則，第一是不拍愚蠢的廣告，“如果你覺得觀眾很傻，那這輩子只能做愚蠢的作品。中國的觀眾并不傻，我也不想去拍愚蠢的作品。”這種愚蠢的作品往往認(rèn)為觀眾是愚蠢的，需要強(qiáng)行灌輸，比如“一句口號喊三遍就拍成了一條廣告。”
另外一點(diǎn)是永遠(yuǎn)不為壞人拍攝。“價值觀有問題的品牌或公司，即便再有創(chuàng)意，我也不愿意去拍。”
自2006年開始從事創(chuàng)意事業(yè)，田勛一直在尋找著填充內(nèi)心的某樣?xùn)|西，可能是一個故事抑或是一種表達(dá)方式。他并不確定那是什么，只是一直在尋找的路上。
他對朋友說起尋找中的困惑與釋然。“我感覺自己像趕上了一列火車，非常快。于是做好一個計劃，想在中途的某個站下車，我都找好了歇息的酒店了。但下了火車去到那家酒店之后，才發(fā)現(xiàn)酒店暫停營業(yè)了。于是那么一瞬間或者一段時間，我可能會有一點(diǎn)困惑和迷茫，我只能繼續(xù)上路吧？至于是搭火車、坐汽車還是徒步行走，那似乎已經(jīng)不太重要了。好在我大概知道下一站在哪里。”
下一站的田勛，已經(jīng)不想再登上疾馳的列車。他選擇放慢步調(diào)，和更多有趣的靈魂交會，更重要的是留給自己足夠的時間，去解答生命中的困惑。（本文首發(fā)鈦媒體，作者/蘆依）
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要生存下去，就要一技傍身。
棒！作者寫的好
寫得真棒！