“信仰手藝，講述最好的非虛構(gòu)故事。”這般介紹自己的“ONE實(shí)驗(yàn)室”，解散了。
2016年1月，獲得華創(chuàng)資本6000萬(wàn)元A輪投資的ONE，如今卻將旗下風(fēng)頭正旺的“ONE實(shí)驗(yàn)室”給下架了。這個(gè)隸屬于韓寒亭東文化旗下的特稿業(yè)務(wù)“實(shí)驗(yàn)室”，從今年1月5日宣布成立，到如今宣告解散、旗下特稿記者全部離職，前后不足一年。
在“ONE實(shí)驗(yàn)室”被爆團(tuán)隊(duì)解散之初，業(yè)界一片嘩然。從誕生之初便自帶光環(huán)的“ONE實(shí)驗(yàn)室”為何說(shuō)散就散？這背后是非虛構(gòu)創(chuàng)作市場(chǎng)“唱衰”，還是資本“賺快錢(qián)”的真相？
“特稿作者夢(mèng)之隊(duì)”說(shuō)散就散，可非虛構(gòu)創(chuàng)作卻方興未艾
今年1月5日，“ONE實(shí)驗(yàn)室”正式宣布上線。其上線的第一部作品《飛越十三號(hào)室》，是一部講述楊永信和臨沂網(wǎng)戒中心的故事，該文章在微博上的閱讀量已超過(guò)159萬(wàn)。
作為韓寒所創(chuàng)亭東文化旗下專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)非虛構(gòu)故事的團(tuán)隊(duì)，“ONE實(shí)驗(yàn)室”的風(fēng)格明顯區(qū)別于它的兄弟姐妹，即主打文藝風(fēng)的閱讀類(lèi)APP“ONE”（一個(gè)），以及微信公號(hào)“ONE文藝生活”。更難能可貴的是，在“ONE實(shí)驗(yàn)室”組建之初便匯集了國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫(xiě)作者。
大三便創(chuàng)作出《少年殺母事件》的林珊珊、閱讀量超過(guò)3000多萬(wàn)的《太平洋大逃殺》作者杜強(qiáng)、曾獲2015年騰訊傳媒“年度特稿”獎(jiǎng)的《大興安嶺殺人事件》作者魏玲、寫(xiě)下《北京零點(diǎn)時(shí)》的王天挺……他們有的少是成名，有的大獎(jiǎng)加身，在國(guó)內(nèi)少之又少的非虛構(gòu)寫(xiě)作者群體中出類(lèi)拔萃，被稱(chēng)之為“特稿作者夢(mèng)之隊(duì)”。
當(dāng)然，最吸引眼球的還是那兩個(gè)中國(guó)最會(huì)寫(xiě)特稿的男人。
“相信這是一個(gè)內(nèi)容帶來(lái)利潤(rùn)的小小創(chuàng)舉。”在朋友圈留下這句話后，被稱(chēng)為“國(guó)內(nèi)特稿教父”的李海鵬便從《時(shí)尚先生》走進(jìn)了韓寒的有樹(shù)（亭東）文化。
而后加入的林天宏，則是李海鵬在《人物》雜志多年的搭檔。被奉為業(yè)界最會(huì)寫(xiě)特稿的兩個(gè)男人，一個(gè)擔(dān)任首席內(nèi)容官，一個(gè)協(xié)助管理ONE品牌的整體內(nèi)容業(yè)務(wù)，以及影視項(xiàng)目的前期故事與劇本開(kāi)發(fā)。
“《太平洋大逃殺》之后，ONE實(shí)驗(yàn)室作品《生死巴丹吉林》也將改編成電影了。”這個(gè)由ONE 實(shí)驗(yàn)室作者杜強(qiáng)所創(chuàng)作的故事，曾參與《烈日灼心》、《闖入者》等影片制作的美術(shù)指導(dǎo)婁磐拍攝為電影。
遺憾的是，ONE實(shí)驗(yàn)室微信公眾號(hào)自7月20號(hào)發(fā)布了這個(gè)好消息后，便再無(wú)更新。近日，李海鵬在朋友圈發(fā)了一段文字，確認(rèn)“ONE實(shí)驗(yàn)室”解散，而他本人也將離職。
“ONE實(shí)驗(yàn)室是未完成的夢(mèng)想，也是非常美好的回憶。”作為“ONE實(shí)驗(yàn)室”的負(fù)責(zé)人，林珊珊也在朋友圈留下自己的感想，還表示，“非虛構(gòu)故事自有巨大的價(jià)值和魅力，小伙伴們還會(huì)在一起，還會(huì)繼續(xù)寫(xiě)。”
作為非虛構(gòu)創(chuàng)作領(lǐng)域的標(biāo)志性組織，當(dāng)初被資本看好的“ONE實(shí)驗(yàn)室”以及它的非虛構(gòu)故事，卻為什么擁有如此短暫的生命？
非虛構(gòu)創(chuàng)作：西方血液下的中國(guó)土壤
據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，“ONE實(shí)驗(yàn)室”停擺的背后，與非虛構(gòu)寫(xiě)作的產(chǎn)出效率低、變現(xiàn)困難大密不可分。那么，究竟什么是非虛構(gòu)創(chuàng)作？
廣義上說(shuō)，一切以現(xiàn)實(shí)元素為背景的寫(xiě)作行為，都可以稱(chēng)之為非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作（寫(xiě)作），而這一概念最初源于西方文學(xué)界。
誕生于美國(guó)上世紀(jì)60年代的非虛構(gòu)（non-fiction），初見(jiàn)于美國(guó)作家杜魯門(mén)·卡博特1965年發(fā)表的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《冷血》。作者將新聞報(bào)道與小說(shuō)創(chuàng)作的寫(xiě)作技巧相結(jié)合，用一種全新的文學(xué)手法將一出真實(shí)的滅門(mén)血案鋪展開(kāi)來(lái)。
這種新聞創(chuàng)作手法一時(shí)間備受追捧，隨著諸多優(yōu)秀作家的投身其中，非虛構(gòu)也逐漸發(fā)展成熟。相比西方，中國(guó)的非虛構(gòu)寫(xiě)作則起步較晚。
據(jù)資料顯示，1998年，《南方周末》率先嘗試，2003年，《南方周末》創(chuàng)建“記者觀察”版，組建了第一批特稿團(tuán)隊(duì)。李海鵬的《舉重冠軍之死》被認(rèn)為是國(guó)內(nèi)第一篇真正的特稿。
2010年，《人民文學(xué)》開(kāi)設(shè)了“非虛構(gòu)”專(zhuān)欄，隨著慕容雪村的《中國(guó)，少了一味藥》，梁鴻的《梁莊》等作品的誕生，國(guó)內(nèi)的非虛構(gòu)寫(xiě)作一步步拓寬了市場(chǎng)。
2015年各非虛構(gòu)創(chuàng)作平臺(tái)陸續(xù)誕生。4月份，界面“正午故事”正式上線；8月份，網(wǎng)易的“人間”；12月，騰訊的“谷雨故事”……非虛構(gòu)作品迎來(lái)了更大規(guī)模的創(chuàng)作與傳播。
在非虛構(gòu)成為市場(chǎng)“寵兒”之際，諸如《中國(guó)青年報(bào)》、《南方人物周刊》、《人物》、《智族GQ》、《時(shí)尚先生》等諸多老牌雜志相繼入局非虛構(gòu)創(chuàng)作領(lǐng)域，并產(chǎn)出了諸多高質(zhì)量的非虛構(gòu)作品。
非虛構(gòu)作品如何變現(xiàn)？目前來(lái)看，非虛構(gòu)作品的商業(yè)價(jià)值只有進(jìn)入影視開(kāi)發(fā)環(huán)節(jié)才能得以體現(xiàn)。但從創(chuàng)作故事到開(kāi)發(fā)再到實(shí)現(xiàn)盈利，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。
而資本所追求的卻一向是速度。
非虛構(gòu)“慢創(chuàng)作”和資本“賺快錢(qián)”的相悖論
這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。
內(nèi)容為王的今天，市場(chǎng)和資本對(duì)好的內(nèi)容愈加重視，變現(xiàn)渠道也在不斷開(kāi)拓?？煞翘摌?gòu)作品卻面臨著巨大的生存危機(jī)——創(chuàng)作難、變現(xiàn)難。
市場(chǎng)總在談?wù)撋虡I(yè)模式，可要想有商業(yè)模式可尋，必須要先達(dá)到工業(yè)化的水準(zhǔn)，才可能去談商業(yè)模式，尤其是像電影和寫(xiě)作這樣的“手藝”。非虛構(gòu)作品的變現(xiàn)模式并不成熟，無(wú)論是市場(chǎng)還是資本本身都還比較稚嫩。
非虛構(gòu)創(chuàng)作領(lǐng)域目前唯一能實(shí)現(xiàn)的商業(yè)模式，只有影視改編與內(nèi)容付費(fèi)?？蓮?ldquo;ONE實(shí)驗(yàn)室”組建后產(chǎn)出的稿件數(shù)量來(lái)看，并不足以支撐整個(gè)它去談變現(xiàn)。
縱觀“ONE實(shí)驗(yàn)室”微信公眾號(hào)，除了團(tuán)隊(duì)成員在前東家的舊作外，只有10篇原創(chuàng)的非虛構(gòu)特稿。且在這幾個(gè)作品中，尚未有10萬(wàn)＋的現(xiàn)象，閱讀量上萬(wàn)得作品只有5篇，只是總篇數(shù)的二分之一。
特稿雖然影響力大，口碑好，但難寫(xiě)又難變現(xiàn)，動(dòng)輒耗費(fèi)數(shù)月，記者需要耗費(fèi)大量時(shí)間和精力，輾轉(zhuǎn)多地并采訪多人。《大興安嶺殺人事件》的作者魏玲此前在接受媒體采訪時(shí)便透露，一篇萬(wàn)字以上的特稿，從選題到采訪再到最后的寫(xiě)作，需要一個(gè)半月的時(shí)間。
“ONE實(shí)驗(yàn)室”團(tuán)隊(duì)作者杜強(qiáng)早前被樂(lè)視影業(yè)以百萬(wàn)價(jià)格買(mǎi)入的《太平洋大逃殺》，是杜強(qiáng)在《時(shí)尚先生Esquire》時(shí)期的作品，取材于2010年底“魯榮漁2682號(hào)”漁船上11名船員殺害另外22名船員的真實(shí)命案。這篇文章在微信平臺(tái)的總閱讀量高達(dá)3000萬(wàn)+，新浪微博評(píng)論10萬(wàn)+，當(dāng)初贏得了阿里、博納、樂(lè)視等數(shù)十家影視機(jī)構(gòu)的購(gòu)買(mǎi)意向。
但放眼整個(gè)市場(chǎng)，像《太平洋大逃殺》這般幸運(yùn)的作品，鳳毛麟角。畢竟只有出售版權(quán)和影視改編這條路可走的非虛構(gòu)創(chuàng)作，變現(xiàn)模式太過(guò)單一，且非虛構(gòu)創(chuàng)作的一切都建立在故事的基礎(chǔ)之上。
作為最核心的部分，一個(gè)好故事的誕生無(wú)疑需要大量的時(shí)間與精力，而這與資本所追求的“效率”恰好相悖?；蛟S正應(yīng)了好萊塢知名編劇羅伯特·麥基《故事》中的一句話：
“對(duì)于能夠講述優(yōu)秀故事的作家而言，則是一個(gè)賣(mài)方市場(chǎng)——曾經(jīng)是而且永遠(yuǎn)是。”
（鈦媒體作者：娛樂(lè)獨(dú)角獸）
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