在鈦媒體Pro專業(yè)用戶和付費用戶專享的“鈦坦白”在線課堂第35期，我們請來了三位鈦客，探討業(yè)內如何從“偽VR”走向“真VR”。本期鈦客之一、黑螞蟻創(chuàng)始人、CEO周藝蓁，是中國電影家協(xié)會會員，江蘇青商會會員，中國民盟盟員。曾經(jīng)創(chuàng)立華娛動力傳媒，并運作在上海股權中心三板掛牌上市。其執(zhí)導的電影《牽手》獲得五個一工程獎，其執(zhí)導的電影《漁舟唱晚》是長春電影節(jié)獲獎影片，其執(zhí)導的電影《劉老莊八十二壯士》獲得金雞獎三項提名。
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以下根據(jù)周藝蓁在鈦坦白的分享實錄整理：
大家好，今天我主要想探討一下 VR劇如何能更好的講故事，有說的不對的地方還請大家見諒。
VR影視的特點
大家如果了解VR，就知道VR視頻和傳統(tǒng)影視有哪些區(qū)別，但是問題就在這。VR畢竟是全景，傳統(tǒng)影視可以切鏡頭，它是一個平面。
目前我們在平臺上面看到的VR內容，基本是實拍類的，集中在旅游、房地產(chǎn)、瀏覽類、觀賞類，還有一些軟色情的內容。我們一直在探討如何用VR講故事，這是一個挺好也挺好玩的事情，但目前來說，還沒有一部VR劇用真正VR的形式完整講完一個故事的。
比如說傳統(tǒng)影視，導演有自己的思路，每一個鏡頭全景、中景、特寫，他用鏡頭的關系把一段話或者一段故事講清楚，可以有一些細節(jié)的交代，比如說皺眉、眼睛的特寫、嘴巴的特寫、一些細節(jié)的交代，但是VR沒有這些，因為他不能拍特寫，也不能推到特寫，只能是一個景別。
VR是一個沉浸式的環(huán)境，當我們戴上眼鏡以后，我們基本上跟外界失去了聯(lián)系。我們應該看過很多的體驗店，戴上VR眼鏡的人，跟我們完全不在一個線路上面。這是VR的一個特別大的特點。VR劇只要抓住觀眾沉浸在里面這么一個特點，其實就很好講故事。
我們戴上VR眼鏡以后，第一件事要做什么？我想知道大家有沒有觀察過或者注意到這個問題，就是你戴上VR眼鏡之后，你會先觀察一下你所處的環(huán)境，這就跟我們進入到一個陌生的環(huán)境里面，要觀察一下這個環(huán)境是什么樣的，比如說我們第一次來朋友家，要四周環(huán)顧一下，我們去一個景點也是要四周環(huán)顧，看看周圍有什么。
戴上VR眼鏡就像我們來到一個新的環(huán)境，這個特點導致它跟我們看傳統(tǒng)的影視有極大的區(qū)別。
我們去電影院看電影，在等待放映的過程中，已經(jīng)把環(huán)境看完了，而且是非常熟悉的環(huán)境，所以當電影開始的時候，你會全身心地去看。而且在電影院，你旁邊所有的人都在看電影，所以你會很認真地看這場電影。而且你也無需再去觀察周邊的環(huán)境，因為很黑，看不到什么，這時電影有聲音，屏幕是最亮的，還有情節(jié)吸引你。
為什么說這些呢，因為最近經(jīng)常跟一些同行或者是朋友聊天，他們給我的反饋說：戴上VR眼鏡以后，不能很好的去感受劇情，去集中心思看劇情，因為總是在到處亂看。當他熟悉環(huán)境，就不會在之后的劇情當中有到處亂看的反應。把這種反應排除以后，他有熟悉的環(huán)境，這個時候導演就可以很好地利用這個環(huán)境安排劇情和調度演員。
適合VR的影視語言是什么？
我們知道VR在拍攝的時候，是要清場的，除了演員以外，所有的工作人員都要離開現(xiàn)場，這個時候演員就相當于在沒有導演的情況下，自行的去表演、發(fā)揮，包括調度走位，都需要演員自己來控制節(jié)奏。
目前的VR劇里邊都沒有更多的細節(jié)交代，大部分都是一鏡到底的，那么如何在VR劇里面加入更多的導演語言呢？VR的影視語言有哪些點可以利用呢？
大家有沒有發(fā)現(xiàn)，目前的VR劇特別像話劇和小品，都是一鏡到底的，從頭一下演到尾。話劇、音樂劇、小品他們都是通過夸張的肢體語言和表演來讓大家感受到，這個時候我是一個什么樣的心情，我是一個什么樣的狀態(tài)。為什么坐在臺下的觀眾并不會認為他表演很夸張，或者“他表演好過呀”？為什么看電影的時候，一個話劇演員從來沒有演過電影的話，他的表演方式就會過于夸張？
我們戴上VR眼鏡以后，說是我們已經(jīng)有沉浸感，但其實我們還是在看一個視頻。所以說我們還是必須找到適合VR的影視語言，來把它拍成真正的讓我們能看進去故事的影視內容。
我剛才提到了先讓觀眾去熟悉環(huán)境，那么如何去熟悉環(huán)境呢？
我們在拍劇的時候，每一個環(huán)境都不會很復雜，這個時候可以讓演員或者是小動物，或者是某一種東西先引導觀眾的視線走完這個環(huán)境，正好也交代了我們的一些劇情。在進入到正劇的時候，我們要利用視線、動作、聲音來引導觀眾的視線，讓他去看我們想讓他看的地方，這個其實就類似于我們傳統(tǒng)影視劇的調度，傳統(tǒng)影視劇鏡頭的切換。
當然了VR也是可以切換鏡頭的，只要在它的安全距離之內。適當?shù)淖層^眾切換到旁觀者和主觀視角。這個就是我們所說的互動性，利用視線、動作、聲音，包括鏡頭的一些切換，適當?shù)娜デ袚Q他的視線和他的身份。
我舉一個簡單的例子，大概描述一個場景。
比如說一個男生要去找他的女朋友家找他的女朋友。那么我們要設定兩個場景，一個是家的外景，一個是女孩家內。比如說這個女孩家是一個別墅，男孩開著車，第一個鏡頭我們可以是一個航拍，觀眾可以通過航拍在環(huán)顧，因為天空沒什么可看的了，他肯定往下看，往地下看的時候，這個時候車緩緩入畫，他看到一輛車進入畫內，這個時候，這個鏡頭可以稍微長一點，因為他要環(huán)顧周邊的環(huán)境。為什么要用航拍呢，當他切換到地面的時候，他就不會有那么多的環(huán)顧鏡頭去想看周邊的環(huán)境。
下一個鏡頭是落地的，還是一個大全景，車停到了女生的家的院子里。為什么還要大全景呢，因為從空中到地面，觀眾還是會根據(jù)車的移動來環(huán)顧一下地面的環(huán)境，他想知道外景是什么樣子的。
這個時候切到屋里，屋里我們會設計女生從化妝臺走到窗前，然后看一眼外面，然后再跑到衣柜去翻衣服。因為這樣一來，我們可以隨著女生的移動去觀察到屋里的環(huán)境，即便是觀眾并不想根據(jù)女孩的移動來觀察，他在隨意看的時候也不影響劇情的發(fā)展。
我們可以把機位放在車頭的位置，然后拍男生下車。下車以后，我們又可以切換到一個最近安全距離的男生的一個特寫，當然是在安全距離以內，我們可以看到男生手里拿著花，豐富的表情，觀眾不會再去觀察周邊的環(huán)境，因為他已經(jīng)觀察過了，即便有好奇者也是再回頭看一眼而已，并不影響劇情的發(fā)展。我們還可以看到更多男生表情上的變化和他內心的獨白。
鏡頭切回室內以后，我們可以拍攝女孩換好衣服的時候在照鏡子的環(huán)節(jié)，這時候我們通過敲門的聲音，讓觀眾通過聲音的交代回頭看門口的位置，這時候女生也跑過來了，然后開門。開門以后，我們可以把觀眾變成男生和女生兩個主觀鏡頭，來讓觀眾近距離的可以觀察到男生和女生豐富的表情變化。
VR好像離不開軟色這一塊，所以我們在女生換衣服的時候可以增加一些東西，比如說把鏡子變成VR攝影機，然后讓女生在VR鏡頭面前做一些動作——當然不是全裸啊，這樣可以調動一下觀眾的情緒。
當男孩進屋以后，這個時候大家是不會再去觀察周邊的環(huán)境了，大家會把所有的視線都會集中在這兩個人的身上。這時我們想安排什么劇情都可以，因為我們不會再去想別的東西，就想看他倆要干嘛。這個時候我們可以安排一場對話也好、接吻也好、謀殺也好，想怎么弄怎么弄了，因為環(huán)境已經(jīng)是交代完的，但是我們一定要利用好這個環(huán)境，來產(chǎn)生一處戲劇性效果的東西。因為VR的特性是我在正前方的時候我只能看到正前方，我是看不到左邊和右邊的。傳統(tǒng)影視是全景的時候我是可以看到所有的東西，特寫的時候我是看不到周邊旁邊的東西，但是VR是我在看前面的時候，我是看不到兩邊的，但是我可以回頭，我可以左右回頭，我可以上下去抬頭。
另外我們要利用好在這個環(huán)境里面，之前交代好的一些環(huán)節(jié)去調度一些東西，比如說他倆在纏綿的時候，是不是有只貓從窗戶里進來，驚嚇到了他倆，或者是車被人砸了，有小偷進到了車里面，發(fā)出了響聲讓大家回頭去觀察些東西。甚至呢，這時候門突然被踹開了，進來一個男孩手里拿著槍，這個時候就可以有很多鏡頭的切換，比如說一會兒是這個，手里拿槍的人的表情和畫，他說的這些個臺詞，一會兒是這兩個人在床上的，有點像捉奸了其實，這個時候大家會知道，原來是第三者，原來拿槍的人是女生的男朋友，中間我們可以有很多的鏡頭的切換，一會兒可以讓觀眾當成是這個持槍的這個人，一會兒也可以讓觀眾變成一男一女其中的一個人。他們三個人就可以變成為一個三角關系，然后有很多的對話。
這個時候比如說我們把機器放在正中間。機器放在正中間的好處是可以產(chǎn)生互動性，你比如說拿槍的人說話的時候，大家肯定會回頭看到拿槍的人，那么女生說話，大家肯定會回頭看女生，這樣一來就產(chǎn)生了這樣的一個聲音的交互，也就是鏡頭的調度，在傳統(tǒng)影視里面，肯定是正反打，我先拍這兩個人，然后再拍這個拿槍的人，然后過肩拍，然后特寫……這樣一系列的鏡頭的交換，讓大家知道他們在對話。VR也可以做到，這像現(xiàn)實世界，我看三個人吵架。適當?shù)那幸磺腥?，交代一下環(huán)境。
這個例子我們就說這么多，大家應該能有一個概念了，這個時候有打斗也好，開車跑也好，其實就很好看了。在這個環(huán)境里面呢，大家就會全身心的去注意這個劇情的發(fā)展，而不會再去亂看，再去觀察這個環(huán)境了，而且劇情也很好看，鏡頭非常豐富，鏡頭切換也會非常的多，聲音、動作、眼神的這種交流也會非常的多，這樣就像我們看一個常規(guī)的電影一樣，而不是看一個話劇，或者把機器立在那里一鏡到底出來的這么一個東西。
我們現(xiàn)在正在籌備我們的第三個VR短劇，叫《相親別鬧》。這部劇就會利用這樣一系列VR的特殊化，加上傳統(tǒng)影視的導演語言、鏡頭語言來拍攝，所以看起來可能會更生動一些，可能故事性更強一些，可能注意力會更集中一些。
在做VR視頻內容提供，我們一定要知道觀眾心態(tài)是什么，他們?yōu)槭裁匆鱒R眼鏡。那么我們?yōu)槭裁匆腣R劇，為什么要拍VR視頻內容，我們的目的是什么？
對于觀眾，其實觀眾想戴VR眼鏡去體驗一個不同于傳統(tǒng)影視的故事。如果我們只是拍一個全景，然后適當?shù)那袚Q了一個場景，然后讓觀眾去看一場小品，我覺得意義是不大的，我們作為視頻的內容提供者，一定要是讓觀眾知道，讓觀眾看到的是故事。所以我們一直在探討的是如何挖掘VR的影視語言，如何結合傳統(tǒng)的影視語言，如何拍出更生動的，更有意思的，能讓觀眾看進去的故事。
鈦坦白群友互動：
1、請問周總，VR適合拍什么題材的影視?。?/strong>
周藝蓁：懸疑和恐怖一直是VR的一個首選題材，包括軟色情。但是恐怖電影又受眾比較少，針對實拍來說，其實恐怖電影不是很好拍?？植离娪翱梢愿玫睦寐曅Вㄍ蝗怀霈F(xiàn)的一個物體，就在你眼前，很好利用這個來，但是其實受眾面不是很大，因為他太嚇人了，觀看的人數(shù)不會太多。其實利用好VR的特性什么樣的故事都可以講得很好，而且很有意思。
2、請問周總，VR影視對于我們的最大意義是什么？
周藝蓁：對于觀眾來說，是可以更好的去進入到這個電影當中，然后去有互動性的去看電影，而不是坐在那兒，眼睛直勾勾的只是思想上的互動，VR電影是可以有更多的互動性。
對于我們的意義來說，是要探索未來我們是不是有更多的可能性，讓觀眾去做主演，去看到所有的事情，讓觀眾和視頻里面的人有更多的互動。VR這種沉浸感對于視頻來說，其實還是很有意思的。
3、請問周總，VR電影的節(jié)奏會不會顯得拖沓？
周藝蓁： 不會呀。普通電影的一個長鏡頭，你可能會覺得好煩啊、很長啊，但是VR的一個長鏡頭，你戴上眼鏡之后，你會無限的亂動，你會不停的上面看，看下邊，看左邊，看右邊，因為你想發(fā)現(xiàn)更多新奇的東西。所以在這個過程當中，要比常規(guī)的傳統(tǒng)影視時間要長一些，因為他需要去觀察。
所以我們要控制好觀眾的心態(tài)。我們一直在研究，看多長時間是一個節(jié)點，傳統(tǒng)的視頻可能大家看到十秒以上就會很煩了，但是在VR里面看十秒其實還是OK的。其實VR電影是更緊湊的，因為會不停的出現(xiàn)聲音、視線的指引，讓觀眾根據(jù)這些東西去看導演想要讓他看到的地方。這個過程是不會讓他枯燥的。
4、請問VR電影對演員和導演的要求會很高嗎？
周藝蓁：演員這塊是小問題。導演的要求只是增加了一個，就是利用好VR的影視語言，加上傳統(tǒng)的影視語言，然后要了解VR的一些特性，比如說安全距離、縫合點，當然這個有攝影師，攝影師可以跟導演溝通的。如果導演是傳統(tǒng)影視出身，他并不了解VR的東西，但是在拍攝前一般都會和攝影師有個很好的溝通，攝影師會控制好這些，告訴導演一些問題，這些其實都不是問題。
5、請問周總，拍攝的硬件設備有哪些？改進的方向是什么？180度3D、360度3D目前處于什么樣的水平？
周藝蓁：硬件設備包括兩個，一個拍攝設備，一個是眼鏡。眼鏡這一塊，因為清晰度各個方面還達不到，包括延遲的控制，清晰度的控制。以后，眼鏡越來越清晰，延遲卡越來越弱，越來越輕便。
前期的這些設備都不是問題，那個時候就可以說，360度和180度都會很好。主要是導演和攝影師對鏡頭語言的理解和如何利用好這些東西。
6、請問周總有考慮過用“沉沒式戲劇”的思路來拍攝嗎？
周藝蓁：戲劇的方式可以在VR里，但是也是需要融合的。不能完全用戲劇的方式，因為它不是觀看者。“浸沒式”戲劇的方式，也是需要跟VR的方式要融合在一起。因為畢竟人不是在現(xiàn)場，只能通過聲音或者動作的引導來進行扭頭或者看身后的方式，他并不能像真正的環(huán)境式戲劇這樣，在環(huán)境里去體驗那種感覺。
其實我剛才說的這些，基本上類似于這種環(huán)境式戲劇、浸沒式戲劇的方式，一會兒切換到旁觀者，一會兒切換到主人公的第一視角里面。很多共通點吧，其實就是利用好VR的這種特性，然后找到適合VR的影視語言，結合目前我們能有的傳統(tǒng)的鏡頭語言、導演語言，包括戲劇語言，這樣才能拍出更好看的VR劇來。
7、請問VR應用于體育賽事為體裁的電影，在2017年會被廣泛應用么？它在體育行業(yè)的市場前景能否聽聽您的預言？
周藝蓁：體育領域這塊目前因為它只能全景，而且體育的動性和不確定性太多，移動也太快，目前不好說。等什么時候比如說硬件設施上去以后可能會好一些吧，但是現(xiàn)在來說，比如說足球的VR拍攝只是在幾個點進行架設機位，大家看的只是全景而已，體驗感不是那么好。
8、請問目前拍攝出的VR劇，播放渠道主要有哪些呢？
周藝蓁：播出途徑主要是在VR的平臺。目前只有這些途徑，還有一體機綁定之類這樣的，院線還不太可能，但是接下來可能會有一針對VR的場所。
9、周總，請問您對VR互動電影的前景如何看待？
周藝蓁：最近跟一些平臺聊天，將來平臺可能會加進去更多的互動內容，這樣的話電影的線索就會多很多。比如說我們能選擇電影的結果，或者我們拍了個三岔路口，如果觀眾能進行選擇，會有不同的結果產(chǎn)生，我覺得這是很有意思的一件事，我對VR互動電影的未來還是很看好的，但是建立在硬件的基礎之上吧。
（本文獨家首發(fā)鈦媒體，根據(jù)黑螞蟻創(chuàng)始人、CEO周藝蓁在鈦坦白上的分享整理）
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我認為VR影視的話，不能僅考慮到沉浸性和互動性，因為從這兩點來看，看VR影視不如玩VR游戲。尤其是恐怖這塊，如果單單是為了營造某種體驗，不如去玩恐怖VR游戲，體驗絕對很棒。 另外就是如果觀眾做主角，結局設置很多種，那么VR影視跟VR游戲的區(qū)別在哪里呢？從這種敘述來看，幾乎沒有。 要想讓VR影視區(qū)別于游戲，首先要明白影視劇還是講故事的藝術，是向觀眾宣揚一種思維、一種價值觀，不管是多么簡單的價值觀。如果要做VR影視劇，要先自問這種價值觀的宣揚，是否有必要借助沉浸性和互動性來實現(xiàn)？如果不需要，為什么要花很多錢去弄VR呢？ 這就有點像3D，如今3D的存在普天蓋度，恨不能什么電影都要來個3D。但真的是所有影片都需要嗎？3D的存在在某些影片中很重要，比如《少年派》里，因為3D所帶來的視覺震撼，強調了主角在海上漂流時的孤獨感，同時又營造出一種宗教般的儀式感，讓人能更加切身地感受到男孩在這種境況下的心境，從而了解他作出種種選擇的動機，最后是觀眾在故事的結尾，完成了與男主角的一同成長。但是在《美人魚》里，3D技術對自然的展現(xiàn)并沒什么作用，是為了強調自然之美嗎？但從表現(xiàn)結果來看，3D技術下的海洋世界似乎和2D的差不多，這就有些雞肋之嫌了。 因此還是覺得，要在影視作品里加入VR技術，一定要先考慮好如何讓VR為講故事服務，如何利用VR讓故事價值觀的表現(xiàn)得到最大化。
vr的話題在今年依然熱度不減啊，但是貌似現(xiàn)在的發(fā)展基本已經(jīng)有了一個固定的樣式了，很少會有一些新的玩兒法出來，希望在今后的發(fā)展中增加更多的可玩兒性 jinlaiba.com/archives/11208.html 這是兩個級別的產(chǎn)品，但是在高端和基礎vr設備的領域都具有很強的代表性，感興趣的可以玩兒一下。