《大明宮詞》《橘子紅了》編劇鄭重
【鈦媒體《在線》】：近幾年一直沒有作品面世，你在忙什么？
【鄭重】：忙各種玩的事情。比如辦Party，做視頻實驗。我在Party現(xiàn)場埋了很多機(jī)器，通過類似于裝置的形態(tài)把一個空間設(shè)計成表演的場地，來玩的人不知道其實自己本身已經(jīng)是演員了，他們按照我畫的路徑、程序去做自己的事，但是我實際偷偷都記錄下來，然后再剪成在某種主題下可以表現(xiàn)的敘事段落。我就做很多有創(chuàng)造性的、能讓大家和自己高興的事情，有創(chuàng)造性是一切的基礎(chǔ)。
【鈦】：好像跟編劇沒什么關(guān)系。
【鄭】：一直在寫，一直在寫感興趣的故事，包括也在看。然后試圖摸清現(xiàn)在是一個什么狀況，大家在想什么，我在想什么，更重要的是弄清楚自己在想什么。
【鈦】：市場的狀況？
【鄭】：市場肯定是之一，而且是很重要的一個方面，因為如果想做這一行從業(yè)者，最終還是想讓大家高興，想讓大家接受。你想讓大家看你這東西的時候感到愉悅和某種意義上的啟發(fā)，那你就自然要跟大家一起來感受世界，跟大家一起去經(jīng)歷欣賞。
【鈦】：“豆瓣電影評分傷害國產(chǎn)電影”的說法，你怎么看？
【鄭】：豆瓣電影的評分，是很珍貴、很少見的誠實的數(shù)據(jù)，它是一個由成千上萬個靈魂構(gòu)成的新型知識分子，這個知識分子最大的品質(zhì)就是誠實，它應(yīng)該繼續(xù)存在下去。誠實很重要，想要形成指導(dǎo)和認(rèn)識，證據(jù)一定要誠實，證據(jù)不誠實的話什么都認(rèn)識不了，到最后都是自己騙自己，越來越生活在一個影子世界里。
【鈦】：最近還做了什么？
【鄭】：最近在寫一個東西，籌備一個古典一點但是會講得比較現(xiàn)代的題材。
【鈦】：最近腦子里想得最多的是什么？
【鄭】：怎么能夠在既形而下——寫的故事首先是保障形而下的品質(zhì)，人的一方面的本性是希望看到很輕松、能識別的信息，同時又能在這個過程中植入比較形而上一點的思考，老話說就是“意義是什么？拍這個故事的意義是什么？”，希望別人看完這個故事以后，能有一點什么樣的見識或者感慨，我覺得這是一種高級的審美。
我覺得任何一個成功的作品一個故事，都是形而上和形而下的比例掌握得非常好，或者說從形而下中自然生發(fā)出形而上的主張。如果說作者本身是負(fù)責(zé)任的，是關(guān)懷別人的苦衷、關(guān)懷別人目前面臨的問題，你自然就有形而上隱隱的一個原則，但是在表現(xiàn)的時候要有一個像電影電視的東西，因為它不是那么神秘，它需要滿足人的惡赦困，人能看到本性的滿足，看到血、看到動作、看到強(qiáng)烈的性格，看到愛情、色情等等這一切。
【鈦】：這兩者在創(chuàng)作中間會有矛盾嗎？
【鄭】：沒有矛盾，我覺得這是相輔相成的，就像生活中一樣，色情可以過渡成愛情，愛情弄不好有可能是色情，我們的生活作為一個整體，它是一個互相擁抱的整體。
【鈦】：形而上和形而下結(jié)合的過程中，會在市場上會有矛盾嗎？
【鄭】：有矛盾就說明失敗了。在最理想主義的情況下應(yīng)該是沒有矛盾的，別人能識別你要講的主題和意義，同時又非常欣賞你提供的一系列的細(xì)節(jié)和你的聰明勁。
但是在探索的過程中，它好像是個矛盾：兼顧這個了，大家會說沒有意思，就是一堆笑料，沒勁，“為什么要看這個”，他們會提這個問題；如果另一面強(qiáng)調(diào)太多，別人會覺得很簡單，沒有意思，這是你作者個人想的事情，我們需要娛樂，我們需要休息，我們在看電影的時候，需要感受到強(qiáng)烈緊張的情緒、情感和密集的情節(jié)，而且情節(jié)的推演起碼要高于我的智力，是要合理的等等。觀眾也在找最合適的最精妙的搭配，最好的比例混合，在這個探索的過程中好像是矛盾，但是我認(rèn)為這是一個假象，它應(yīng)該不是矛盾。
【鈦】：創(chuàng)作中沒有靈感的時候怎么辦？
【鄭】：那就等一等，這個沒辦法。這是很神秘的一個問題，但是就是有這個時候。總體上不要焦慮，一切都會來。等一等，或者說是干點別的，談?wù)剳賽?，把戀愛談好。靈感是從生活來的，如果你的生活是單調(diào)的，一塌糊涂的，是缺乏內(nèi)容的，你是不可能有神奇的想象力的。如果你在生活中為了編劇而編劇，實際是一種非常單調(diào)的狀態(tài)。
如果你有老婆，去積極生活，有孩子，去了解孩子，把身邊的人物關(guān)系照顧好，那些就是靈感。踏踏實實地把你的生活過得有創(chuàng)造性，負(fù)責(zé)、誠實起來，把那些必須要做的事情做好，在這個過程中靈感自然就會來。做藝術(shù)應(yīng)該充分地生活，不管環(huán)境如何變化，你要盡量去理解并且跟它周旋，并且希望能夠跟它達(dá)成和諧，這個是需要努力的。
【鈦】：什么樣的編劇是好編??？
【鄭】：編劇首先是個技術(shù)活?，F(xiàn)在有那么多理論書，大家都在看，但很少能夠看到真正按照那個去寫一個故事的例子，因為它很難，因為它不是你個人充分自由表達(dá)的過程，你只要在講故事，實際是兩個人在完成故事，一個是講的，一個是聽的，那么實際這兩個人構(gòu)成了你故事成立的基礎(chǔ)，不是說你講就行，因為聽的人聽得懂還是聽不懂，他在一個半小時或者兩個小時能不能被你抓住并集中精力，這個時候就涉及到一些很專業(yè)的技術(shù)，比如節(jié)奏、事件先后的順序、事件的質(zhì)量的級別、總體上邏輯的關(guān)系等等。
第二個，“想說什么”是構(gòu)成好編劇的前提。你是不是一個負(fù)責(zé)任的人？你作為講故事的人，你對別人的態(tài)度是什么？大家都生活在一個個死局、困境中，我覺得故事有某種功能，它能提供某種可能性，要么讓你離開這個死局一會兒，給你一會兒的舒適，要么幫你解決這個死局，或者或多或少地幫你提供出另外一種想法、另外一種方式去應(yīng)付這個死局，那么這是更高級一點的編劇。
還有就是在知識上或者在智慧上的準(zhǔn)備。從古典意義上來講，一個編劇應(yīng)該去研究心理學(xué)。在我們常見的現(xiàn)象上，我們有常規(guī)通俗的看法，但是那些看法是不是準(zhǔn)確，是不是應(yīng)該有一些方法、工具？你是不是應(yīng)該有更廣闊的一點的視野？那么這個就是建立在你在一個什么樣的知識基礎(chǔ)上。你對心理學(xué)是不是應(yīng)該涉及？這樣是不是能解決一些我們生活中的矛盾？以及能夠把矛盾的來源你比別人看得清晰一點？是不是應(yīng)該有點哲學(xué)思維，有一點社會學(xué)思維，而不是說你就看那些已經(jīng)證偽了的、靠權(quán)力保障的精英的那些約定俗成的看法，那些看法好像沒幫我們生活什么忙。
好編劇，就是這三個層面，你的技術(shù)，你本身的知識準(zhǔn)備，另外就是你的責(zé)任感和道德感，就是你跟別人的關(guān)系，你是不是想幫助別人，你是不是想讓大家生活得更輕松一點。
《黑處有什么》編劇、導(dǎo)演王一淳
【鈦媒體《在線》】：《黑處有什么》中的兇手究竟是誰？
【王一淳】：兇手其實并不是這個片子著重要講的，我寫的時候就沒有一個特別的設(shè)定，而更多的想用冷血殺手來象征當(dāng)時的很多事情。有一層意思就是說，危機(jī)四伏的成長中，其實每一個人都有可能是兇手。
【鈦】：這部戲里父女的情感很打動人，現(xiàn)實中你跟父親的關(guān)系是怎樣的？
【王】：我跟父親的關(guān)系就跟這個影片中小女孩和爸爸的關(guān)系特別像，我爸也是小地方的小知識分子，不太擅長溝通，和周圍人的關(guān)系別別扭扭的，和自己孩子的關(guān)系也是別別扭扭的，所以我一直覺得我們倆到底是不是愛對方，特別深刻地懷疑這件事。父親2002年去世，當(dāng)時一下子我就懵了，整個一年都是懵的，我突然對很多事有了不同的理解，我也就是從那一年開始寫這個故事的。
【鈦】：你真的是家庭主婦？
【王】：結(jié)了婚也有了孩子，孩子都馬上9歲了，不折不扣的一個家庭主婦啊。
【鈦】：可是我們看到的主婦應(yīng)該還挺忙碌的。
【王】：拍電影離家一個多月，也就是那一個多月。寫劇本的階段，都還可以陪孩子的，只不過也會讓時間特別碎片化，這需要一個挺強(qiáng)的自制力來堅持下來的，這也是我缺少的。
【鈦】：寫劇本，不斷推翻重來的過程，其實需要一點信念和堅持，這個東西在你碎片化式的生活方式里怎么去保持住的？
【王】：可能是因為前面已經(jīng)投入很多了寫了很多了，這個東西如果爛尾了，前面都白費(fèi)了，所以還是拿出了我今生最大的耐心來做這件事的。那時候朋友喊我去喝咖啡去逛街，我都不去，別人問，你不去干嘛呢天天在家呆著，開始我都說在家寫劇本，哈哈，他們都覺得我像瘋子。所以后來也就不說寫劇本了，就說不想去，哪也不愛去，就想在家呆著。其實在家呆著也是對著一堆稿紙在那發(fā)愁，我覺得這個過程是最艱難的。
寫劇本這個苦可能真的不是每個人都能挺過去的，因為它是一種特別孤獨特別糾結(jié)的過程。我沒想過放棄，就是覺得這個事怎么也得完成了它，大家評價好或不好、有什么結(jié)果，那就是另一回事了，但是如果你連完成都沒有，對自己都沒法交代。
【鈦】：《黑處有什么》這個劇本寫了十年？
【王】：老提這個都不好意思，那個真的不是因為要求高，只是因為太閑散了，沒有連貫起來，中間不停地離開去做別的事，但是這個事在我心里一直沒有放下，得空就寫，感覺差不多了，就拍吧。
【鈦】：可以描述一下您創(chuàng)作的過程嗎？比如什么時候去采集資料、采風(fēng)？
【王】：都會有吧，比如我寫一個故事，寫到有一個保姆的生活，我從雇傭保姆這邊我能寫出很多細(xì)節(jié)很多東西，但是保姆自己生活那邊，我就不太了解，我最近都在考慮有什么機(jī)會去體驗一下。
【鈦】：外界給你很多褒獎，也有質(zhì)疑，你會去看網(wǎng)友、影評人的評論嗎？
【王】：會的，不可避免。
【鈦】：他們會對你產(chǎn)生影響嗎？
【王】：看到一些不同的聲音，也不至于生氣或者反感。我覺得有一些評論都說得挺到位的，寫出了我自己內(nèi)心的一些遺憾。但是看的影評多了其實不太好，比如我現(xiàn)在寫新劇本的時候，就會考慮我看過的影評的不同趣味，其實他們也有很多互相矛盾的，你要想照顧這批人的感受就照顧不了那一批人，不可能顧及到所有人，這讓我寫的時候顧慮比以前多了。
我看有一篇影評不錯，覺得作者腦子很清楚，把我的優(yōu)點缺點都看得很清楚，也看出了我的一些小心思，因為我現(xiàn)在劇本推進(jìn)有點慢，就想找個人一起來推進(jìn)這個事，我就想到了那個作者，叫他一起過來，但實際上我發(fā)現(xiàn)寫影評和寫劇本是兩回事，是兩個完全不同的技能。
【鈦】：他讀得懂你的電影，但不能完成創(chuàng)作本身。
【王】：對。包括我和一些大導(dǎo)演交流以后，共同的感受也是，影評不要太往心里去，有的可以聽，但總的來說不要太往心里去，否則你寫著就暈了。
【鈦】：會跟一些前輩去聊嗎，他們會對創(chuàng)作有什么建議嗎？
【王】：具體到故事和劇本的建議挺難的，大家都在寫自己的故事，很難真正走到別人故事里去。大家見面聊天重要的功能就是，你會了解到別人創(chuàng)作中的困境是什么，你會發(fā)現(xiàn)很多問題都是一樣的，感覺到自己也沒那么孤獨，這樣會更多一些信心，就覺得遇到那些問題不是自己蠢，而是創(chuàng)作的規(guī)律。之前有個小劇本，寫到三分之二了就扔那了，跟一個大導(dǎo)演聊，他說，嗨，寫到三分之二是最容易扔的時候，我一想，那我扔一個也不太可惜，哈哈。
【鈦】：您現(xiàn)在的創(chuàng)作節(jié)奏是怎樣的？很熟練了？
【王】：我現(xiàn)在還沒有一個駕輕就熟的寫作模式，也沒有一個特別穩(wěn)定的寫作習(xí)慣，這都不太好。雖然過于講技巧不太好，但是還是應(yīng)該給自己多少設(shè)定一個框架。比如那些大編劇、作家，都會給自己設(shè)定目標(biāo)，每天不管好壞，要寫多少字，然后寫到一個地方遇到瓶頸過不去了，先繞過去往下寫著，說不定寫到后面的前面的自然就通了，等等這些技巧。但我還沒改，還是一股蠻勁，一氣呵成，過不去就撓墻，朋友約吃飯也沒興趣，哪兒也不愛去，很影響心情，自己很郁悶，我覺得這都是缺乏創(chuàng)作的技巧。
【鈦】：成為專業(yè)導(dǎo)演后，生活會有哪些改變？
【王】：沒有感覺到生活有太大改變，主要還是帶帶孩子，插空寫寫劇本，什么時候?qū)懲炅司团囊幌?，沒感到生活有太大變化，可能這也是我寫新劇本的動力不像有些導(dǎo)演那么強(qiáng)的原因，因為它對我的生活沒有實質(zhì)性的改變，我不指望它給我?guī)硎裁刺蟮母淖儭?/strong>
【鈦】：那虛榮心呢
【王】：會有一點，但是你要為它付出巨大的努力呀，這個挺不容易的。
【鈦】：本質(zhì)還是懶，哈哈。
【王】：對。
自由編劇趙豬
【鈦媒體《在線》】：你的行業(yè)口碑還不錯？
【趙豬】：跟我合作的人都是一個評價：配合度極高，要寫什么很快理解他們老板的意思，然后按照他的要求寫出來，而且市場風(fēng)向把握得比較準(zhǔn)，做出來沒有問題。
【鈦】：什么時候開始寫戲？有沒有被騙過？
【趙】：太多了，做影視這行，尤其是編劇，被騙是太正常的事情了，影視這個圈子本身騙子就多，尤其是前端的。
從2012年開始，一直在寫戲。2012年寫了一部電影，跟別人一起合作的，當(dāng)時的監(jiān)制是剛從新影聯(lián)出來的高軍，中間幾稿他都認(rèn)可了。完整劇本寫完，只收了五千塊錢定金，中間天天跑到亮馬橋那邊一個茶餐廳開會，天天坐在那寫，寫出來之后沒消息了。就在今年，看見那個導(dǎo)演把我們當(dāng)年寫的劇本，以他的署名另外找了一家公司報批，廣電已經(jīng)備案了。
【鈦】：電影叫什么？
【趙】：這個就不說了，他有這個本事他去弄吧。還沒拍，但是已經(jīng)報批了，等于又圈到一輪錢準(zhǔn)備拍了。我覺得他也夠嗆，不是說那個本子不好，那個本子也有問題，但是還算可以，最大的問題是那個本子已經(jīng)不適合現(xiàn)在的潮流風(fēng)向了。
【鈦】：是個什么故事？
【趙】：寫的是一個小屌絲一個大明星，兩個人長得一模一樣，身份互換。
【鈦】：雙龍會啊。
【趙】：有點那個意思，喜劇。2012年2013年那時候拍，演員找對了還是可以做的，一千多萬出來，中間拍得精細(xì)一點，前兩年的市場那么好，賣個三四千萬還是有機(jī)會的。結(jié)果現(xiàn)在那種題材已經(jīng)基本上沒機(jī)會了，觀眾不吃了，電影那個主梗太老了。
【鈦】：這幾年寫了什么？
【趙】：前幾年每年都有活，2012年是一部電影，2013年特別好，有兩部電視劇同時在弄，而且有一部電視劇是袁和平的公司要做，當(dāng)時天天到袁和平公司開會，是個中韓合拍的動作奇幻偶像劇，題材本身很好玩，絕對能賣掉的那種，結(jié)果袁和平那邊公司要集中全部精力去拍《臥虎藏龍2》，所以這個工作就暫時停止了。
2015年的一個項目，那個更牛逼，但是現(xiàn)在好歹那個項目還沒黃，還沒完全徹底死掉。當(dāng)時我寫的時候純粹當(dāng)笑話，一個大電影，那個老板當(dāng)時找到我時說要拍一個八千萬投資的大電影，內(nèi)容題材是南海爭端，好狠吶，警匪題材，簡單來說就類似于《湄公河行動》升級版。2014年底開始寫，2015年改了兩稿，當(dāng)時各種搞不清方向，2016年初定稿，終于趕上2016年國慶《湄公河行動》賣了10個億，公安部還有審查那邊覺得這題材有點意思，因為我那個本子寫得很正，完全歌頌我中國公安特警的緝毒、反恐，居然過審了。
【鈦】：后來怎么樣？
【趙】：老板拿去做融資，立項已經(jīng)下來了，可能2017年就要開。
【鈦】：聽你說的這些題材，跨度挺寬的。
【趙】：所以我說我配合度高，但是這也可能是我的一個問題吧，因為我并不是科班編劇出身，我就是學(xué)習(xí)能力強(qiáng)。編劇是這樣，我的基本功、我的技術(shù)在，最多就是搜集資料的問題，搜集資料，資料收集好了，我的東西就可以寫出來了。我現(xiàn)在唯一不敢碰的東西就是言情，因為畢竟作為一個男性編劇，寫那種言情尤其是純女性視角的題材，我肯定把握不好。總的來說，我一般還是做鬼啊怪啊，僵尸道士，或者是警匪、動作、懸疑這一類直男的東西。
【鈦】：如果不寫定制，你自己為自己寫，最想寫什么故事？
【趙】：我現(xiàn)在在寫的東西，跟《黑處有什么》有點像的，整個大范圍我還是寫我從小生活的礦，可能我會用類型片去包裝，比方去寫那個年代的反特，或者青春少年直男的熱血、青春、打斗那些東西，希望未來有一段時間，未來兩三年，我可能主要去圍繞這個題目去寫那種90年代左右的礦山里的青少年的生活。
【鈦】：跟自己的生活經(jīng)歷有關(guān)。
【趙】：對，人寫來寫去總還是要寫回自己，只有寫這些東西才是最有真情實感的，但現(xiàn)在的市場環(huán)境，你不可能純粹去記流水賬。我從1990年到2000年之間那段時間的生活從那個礦去寫，中國這些年變遷最大的就是那十年，所有人的生態(tài)全部180度大轉(zhuǎn)彎，社會生態(tài)全部發(fā)生變化，突然從一種社會到另一種社會。
【鈦】：你這兩年寫了挺多網(wǎng)大。
【趙】：網(wǎng)大都是定制的，有一個馬上要上，叫《東京血族》，中日兩邊的魔幻奇幻，吸血鬼和人族共同生活，中間內(nèi)部勾心斗角，穿插陰謀這樣的線，東西還挺簡單，導(dǎo)演拍得還挺認(rèn)真。
【鈦】：你自己也演了？
【趙】：我演的一個魔王，從頭到尾戴著頭套。專門找的特效化妝團(tuán)隊，每天拍那個戲化妝化兩個多小時，身上貼傷疤呀，戴頭套，做那個頭套還很逼真，像僵尸片的做法。
【鈦】：這種東西荒誕嗎？
【趙】：這是網(wǎng)大的特性。網(wǎng)大的邏輯，要非常跳躍、非常二次元。舉個例子，我看過一部網(wǎng)大，說三男一女四個人，在太陽黑子爆燃時莫名其妙有了超能力。一個很胖的男的，他只要一出汗，身上就散發(fā)出費(fèi)洛蒙，然后女的就會自動投懷送抱，跟他的想法是一樣的，他的需求是一樣的。有一個很丑的女的，只要一來大姨媽馬上變得很漂亮。這就是二次元、想象力，觀眾有的時候就想看這些東西，比較二次元的東西。
【鈦】：這些腦洞是怎么來的？
【趙】：80%都是日本漫畫里來的。
【鈦】：現(xiàn)在你是個什么狀態(tài)？
【趙】：我現(xiàn)在還好，生活工作，自由編劇，有一些固定合作的伙伴和公司，都比較靠譜，剛寫完一部網(wǎng)劇，很快就要開機(jī)?，F(xiàn)在比較尷尬的一點，是到現(xiàn)在為止沒有一部非常正式的代表作，可能因為定制接得太多，沒有嘗試強(qiáng)力猛推自己的項目。
現(xiàn)在不像以前那么著急，心態(tài)比較輕松，不管怎么樣都是一份工作，努力把每件活都做好，哪怕是自己不太喜歡的項目，也要在自己的范疇內(nèi)做好。
【鈦】：對了，你為什么叫趙豬，這名字太特別。
【趙】：小時候玩游戲，第一版那個《三國志》里頭不是有幾個小BOSS嗎，一個是肥肥，圓圓的可以丟錘子那個，一個就是總是沖來沖去那個趙氏兄弟，因為趙畜，趙牲那一堆，我們那時候把他們就統(tǒng)稱肥肥和趙豬，我姓趙，老在那玩，那個時候一個牌子五毛錢啊，啪被弄死了，都在罵“就那個趙豬”，氣就撒在我身上，“就是你這個趙豬害的，我這五毛錢又白費(fèi)了”，他們叫著叫著就叫出來了這個名字，叫習(xí)慣了，叫了20多年了。
自由編劇阿瞞
【鈦媒體《在線》】：最近在寫什么？
【阿瞞】：一個網(wǎng)大一個網(wǎng)劇以及一個電視劇。網(wǎng)劇是一個二次元的妖怪題材，網(wǎng)大是青春愛情的題材，另一個是荷蘭發(fā)生的留學(xué)生愛情故事。目前只有歷史和驚悚懸疑沒寫過，驚悚懸疑做過改編，劇改成小說。
【鈦】：講一講入行的經(jīng)歷
【阿瞞】：先說個無厘頭版本，其實以前是學(xué)新聞的，發(fā)現(xiàn)新聞有很多要編的地方，同樣是編，為什么不編故事呢。正規(guī)點的版本是說，我們大學(xué)的時候有一個教現(xiàn)代詩歌的老師，他喜歡電影，就把我們帶上了這條不歸路。當(dāng)時就是文藝青年，愛寫詩，我跟老師說，我寫的幾首詩你看怎么樣，后來老師就聊到說喜歡電影嗎，我就說誰誰誰的電影不錯，老師說還有些其他電影你想看嗎，他們有個影吧我就去看了，播的都是塔可夫斯基、基耶洛夫斯基、黑澤明，接觸那些電影，覺著很感興趣，不是通過那種很商業(yè)的東西喜歡上的，但是現(xiàn)在反過來已經(jīng)到了這行業(yè)之后，就開始各種看好萊塢的片子來扒，十年前的話，還挺不屑于那個，但是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)那個想法很幼稚，好萊塢的東西很了不起。
【鈦】：你現(xiàn)在做的都是定制，你會不會覺得你寫的東西跟你想寫的東西有差距？
【阿瞞】：剛?cè)胄械脑挄羞@種想法，到現(xiàn)在這個階段不會有這種想法，這些定制，因為畢竟寫還是我來寫，它可以往這個路線走，也可以往那個路線走。雖然大綱它是一樣的，但是角色的具體反應(yīng)是不一樣的，這個東西我是可以決定的。就是說，既然是我寫的，怎么能存在說，我寫的又不是我想寫的，怎么可能是這樣呢？不太可能。主要是，我接受的定制都是自己想寫的定制，不想寫的，我都拒了。
【鈦】：如果為自己寫，你會寫什么？
【阿瞞】：為自己寫，這個好任性啊，十年前的話會有很多這種想法。但是可以說一下，就是關(guān)于中國的超生這個題材，好像從來沒有人涉及過，85后到90間，我出生的這個時間段。但是覺得商業(yè)性比較弱，這個元素，現(xiàn)實的狀況可以包在里頭，但是一定要做一個喜劇的殼才能賣得出去。
【鈦】：你屬于那種編輯，專注于某個領(lǐng)域？配合度高？思維跳躍？
【阿瞞】：你剛才說的兩個都有，就是思維跳躍還有一個是配合度高。怎么說呢，配合度高我承認(rèn)，因為是被磨出來的。最開始剛?cè)胄袝J(rèn)為，我有我自己的想法啊我有我表達(dá)的東西，但是現(xiàn)在已經(jīng)完全不是這樣的，現(xiàn)在就是會努力配合，這是優(yōu)點呢還是缺點呢？剛?cè)胄械臅r候覺著，又不是你寫，我好像比你更懂啊，但是現(xiàn)在后來發(fā)現(xiàn)如果按照片方的方向改，貌似是可以往更好的方向改的，主要是說可能接觸的片方也更靠譜了，可能剛?cè)胄械臅r候會有一些十分不靠譜的建議，有人會直接對我說“你怎么想不重要，我怎么想才重要”，但是現(xiàn)在已經(jīng)沒有那種了，他們提的意見我反而覺得，如果按照他們的方向去走，是會更好的。
【鈦】：你對市場有感覺嗎，市場上什么東西會賣得更好？
【阿瞞】：前幾天我們還討論這個問題呢，跟別人聊的時候往往會說，你覺著未來幾年什么樣的會賣，其實我覺著這個是一個偽命題，就是說，人們關(guān)注的東西，無非是飲食男女，還有就是人類情感這東西都是共通的，然后你永遠(yuǎn)追著這個潮流去做的話，你永遠(yuǎn)就是慢的一拍，其實沒有那個必要。你孵化一個東西，等你那個東西成熟的時候，沒準(zhǔn)那個東西正好就可以贏得觀眾了，真的不要去做試圖猜觀眾心的這種事，我覺得現(xiàn)在好像很多人都陷入這樣一種誤區(qū)，就跟IP熱潮一樣。
【鈦】：寫劇本的時候最好的狀態(tài)是什么樣的？
【阿瞞】：舉個例子，有一稿，片方一再給我寬限時間，他怎么會那么做呢？他說你寫的已經(jīng)超出了我們的想象，給了更多，大綱已經(jīng)那么細(xì)的情況下，你有那么多發(fā)揮。在寫這個劇的時候，我感覺寫的時候那些內(nèi)容是自己冒出來的，跟我好像沒什么關(guān)系，我就在鍵盤上打，那些內(nèi)容就自己流出來，每個角色會說自己的話，不是我的話。最難受的我編，角色都是說的我的話，我一直想該寫什么，下個小段是什么，那樣就會很難受。
【鈦】：你自己到現(xiàn)在有沒有覺得比較滿意的作品？
【阿瞞】：手上正在寫的，因為手上還在做嘛，就覺著我這個肯定能比上一個更強(qiáng)，因為我好像比上一個更用心，我希望以后也這樣，好比說，我這個寫完了之后，我再寫下一個的時候，我如果還有這個心的話，那我是高興的，千萬不要說我那個勁就使到那了，不要說我以后不會再比這個更費(fèi)勁地努力去寫。
【鈦】：是什么驅(qū)使你一直這樣去做？
【阿瞞】：一個人跟這個世界有一個切入的方式吧，我覺著對我來說就是文字或者文字變成影像。如果沒有這個東西的話，我可能都不知道自己身處何地，或者說我會是一個看不見東西的人，是一個無法表達(dá)的人。這個東西對我這么重要，我能不對它不盡心嗎。
《屌絲男士》編劇布小什
【鈦媒體《在線》】：你最早是個段子手？是怎么入行成為編??？
【布小什】：我其實沒打算進(jìn)入這個行業(yè)，我一直在設(shè)計公司做項目經(jīng)理，寫段子是個業(yè)余愛好。項目經(jīng)理下面有設(shè)計師，我工作很閑，最早的時候玩推特，發(fā)一些吐槽的東西，后來轉(zhuǎn)到了新浪微博，但是當(dāng)時就水土不服嘛，推特什么都能發(fā)，微博上一發(fā)就被刪，或者被封號，我封了大概四五個號了吧。
后來吐槽寫得少了，這個東西挺敏感的，那就寫點段子好玩唄。當(dāng)時有一個什么叫短趣的網(wǎng)絡(luò)日報的東西，在微博上找各種小段子，收錄了我的，那時候可能收一條段子就給10塊錢，或者充10塊錢話費(fèi)什么的，當(dāng)時覺得挺有成就感，我的段子被收進(jìn)去了，而且讓那么多人知道。當(dāng)時一直覺得好玩，但是完全沒有想到這東西未來能吃這碗飯。
因為開始做《屌絲男士》了，就想這東西未來會不會比較有市場，就開始學(xué)習(xí)故事應(yīng)該怎么寫，不能只寫段子嘛，未來可能寫點長的東西，我覺得每個人從小都有想拍電影的想法。就是從《屌絲男士》第二季開始火的時候，那時候其實挺多人來找我們說，這個團(tuán)隊的人能做出《屌絲男士》，是不是能復(fù)制別的。
當(dāng)時也覺得做設(shè)計公司挺沒勁的，因為我們當(dāng)時做的都是政府項目，政府項目就是你不太需要設(shè)計啦，他們就是一些很套路化程序化的東西。尤其是你跟政府領(lǐng)導(dǎo)聊什么設(shè)計，聊不出來什么，他們完全不懂。比如說，“我們?nèi)サ习菘疾炝耍麄兡菞l街怎么弄的，你們照著給我們弄過來就完了”，完全這種東西。我們項目主要是在內(nèi)蒙鄂爾多斯，他們那個城建局包括他們那個頭就說，去迪拜考察了，我們要做中國的迪拜?？赡悄芤粯訂?，人家是海邊的沙漠城市，你是一個嚴(yán)重缺水的沙漠城市。他們一說設(shè)計，什么地方都是，給我弄個噴泉，你那么缺水的地方弄噴泉，就特別可笑嘛。天天接觸這些人，就覺得，做設(shè)計挺沒勁的，然后就覺得，索性我就不干這行了。
出來之后，主要還是寫一些脫口秀，給江蘇衛(wèi)視啊，包括網(wǎng)絡(luò)脫口秀，然后寫《屌絲男士》的東西。從2015年開始吧，突然間風(fēng)向就轉(zhuǎn)了，大家不太需要這種很短的東西了，網(wǎng)上就開始炒什么大IP這些東西，我們都是寫這種短的東西，突然市場上需要這些長的東西了，我們懵了，這東西怎么辦??？后來就試著寫這長的，但中間得生活啊是吧，我就跟一個導(dǎo)演朋友弄了一公司，平時拍廣告、病毒視頻來養(yǎng)活自己，然后試著寫長篇。
【鈦】：你經(jīng)歷了《屌絲男士》走紅的過程。
【布】：最開始在微博上寫段子，之后幫大鵬寫點《大鵬嘚吧嘚》，后來我們看到德國有個劇叫《屌絲女士》挺火的，我們也試著玩，那時候大家都沒經(jīng)驗，而且我也沒想做編劇，當(dāng)時就是覺得寫段子好玩兒，其實嚴(yán)格意義上那不能叫劇本，就是一個小段子。段子發(fā)過去之后，然后我們就開始挑，當(dāng)時每季每人要寫大概一二百條段子，然后從中抽一些，大家坐在一起，一條條過，大家覺得挺好的，就拿出來。最開始也是有很多問題，很多段子看文字特別好笑，但是你把它視覺化之后就特別奇怪，我們也是一季季在總結(jié)吧，最后反正就是總結(jié)出了一些東西。
最早大家都沒覺得這個東西會火，因為那時候沒有網(wǎng)劇這個概念，而且大鵬最早第一季做的時候，不像后面那幾季那么多明星搶著來客串，當(dāng)時拿給誰看誰都覺得沒意思。去找明星吧，明星說，我靠我又不是主角，我不是主角也就算了，我搭你一個網(wǎng)絡(luò)主持人，你網(wǎng)絡(luò)主持人當(dāng)主角，我來給你當(dāng)配角，而且就那么一兩分鐘一個東西。
大鵬跟柳巖關(guān)系特別好嘛，柳巖就說，作為朋友我來幫你試試吧，試了之后呢，她和那個鄧超，當(dāng)時有個明星籃球隊，經(jīng)常會去打籃球，然后柳巖拍了幾條存到手機(jī)里，讓鄧超看，鄧超一看，覺得有意思，說孫儷剛拍完戲在家歇著，要不你讓她試試。然后當(dāng)時有了柳巖、孫儷幫忙拍了點東西，他就存到手機(jī)里了，然后再拿給大家看，說“柳巖跟孫儷都來了，你要不要試試”。從那時候開始的，他反正挺有這個頭腦的。
【鈦】：你創(chuàng)作的靈感從哪里來的？
【布】：就各種聊吧，我昨天還跟我一個攝影師朋友聊，他前一段進(jìn)看守所呆了5天，然后就跟我們聊在里面的事。我覺得跟各種各樣不同的人聊，你會聊最近每個人發(fā)生的什么事，我可能是屬于以前挺愛組各種局，當(dāng)然最近一年因為也是空氣特別不好，而且這個我們一直在忙劇，最近一年沒太參加各種局。我原來，朝陽區(qū)也是一個小局王吧，各種局都參加，所以各種階層的人都認(rèn)識挺多的，就是聊，就是傾聽他們發(fā)生的什么事。我寫東西寫不下去了就打電話找朋友們出來吃飯，有時候可能他飯局里一句話，可能這個事馬上想通了。這可能是我的一個經(jīng)驗吧，但可能有些人他就是看書或者怎么樣，可能每個人方法不太一樣。
【鈦】：你心目中的故事是什么？
【布】：比如《冰血暴》，喜歡那種東西，很冷靜地看一個事，但是這個事可能就是發(fā)生在我們身邊，特別真實。真實世界不像我們想象的那么美好，它是很多巧合很多誤會并且很多暴力的東西組成的，只不過我們是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著這么一個事發(fā)生，但它實際是怎么發(fā)生的，背后有很多東西交織在一起。但是我現(xiàn)在沒有導(dǎo)演的那個才華，如果未來我自己能寫能拍的話，我肯定是要拍這種題材的。但是我現(xiàn)在這個階段就是，跟誰合作拍片，就找到與他的共同點，然后再一起來弄。
《萬萬沒想到》《報告老板》《食之魂》編劇華宇
【鈦媒體《在線》】：你喜歡哪個類型的故事？
【華宇】：原來比較喜歡寫喜劇，所以才會來到萬合天宜，做了三四年，越來越覺得喜劇難做，而且特別需要經(jīng)驗積累才能做。最近在嘗試的作品，是偏于生活化的。
【鈦】：比如像？
【華】：比如說最近看的馬伊琍老師、陳建斌老師演的《中國式關(guān)系》，我覺得這種就是很本土化很生活化的，可以反映出很多我們生活當(dāng)中的事情，我也在嘗試著去寫這方面的作品。
【鈦】：你說喜劇挺難的，難在哪里？
【華】：別的我不知道，我們只說萬合天宜的觀眾和粉絲。隨著他們看到我們的作品越來越多，他們對于劇的理解也會越來越深刻，笑點也會提得越來越高，甚至我們有一種感覺就是，他們的笑點比我們想象的成長的要快得太多。曾經(jīng)我們用一個文字梗就可以把大家逗笑，現(xiàn)在已經(jīng)完全不可能了。
世界上好笑的事情其實沒有那么多，就像有人說，讓一個人笑很難，讓一個人哭很容易。尤其是近兩年吧，很多同事平時的生活狀態(tài)越來越沉下去，以前大家都是很能開玩笑的人。因為你把所有的精力都投放在喜劇里面的時候，你把所有人都逗笑的時候，可能到那個時候，你已經(jīng)笑不出來了。這也是為什么那么多做喜劇的的人，他們最后得了抑郁癥，這其實是一個挺可怕的事情。我覺得如果你的心智沒有那么成熟，你的心態(tài)沒有那么平和，你的經(jīng)驗沒有那么豐富的時候，其實可以不要嘗試去做喜劇，因為這真的是一件很難很難的事情。
【鈦】：這個很有趣，你發(fā)現(xiàn)把別人逗笑越來越難？
【華】：因為大家都在成長，當(dāng)他們習(xí)慣了你的套路后，你就必須要想到新的套路。其實他們已經(jīng)陪伴了我們4年時間，4年時間里他們對于片子的審美提高了不少，而我們是從無到有進(jìn)行創(chuàng)作，我們的能力不能說越來越有限吧，只能說我們太過于想把最好的一面呈現(xiàn)給大家，所以會導(dǎo)致自己很累。你學(xué)的可能有“1”，你用的可能有“0.8”，但觀眾想到看到的可能是“2”甚至更高，這個對于一個喜劇創(chuàng)作型的人來說是非常大的挑戰(zhàn)。我想我可能還沒有真正做好準(zhǔn)備去做喜劇，或者做一個特別優(yōu)秀的喜劇，這也是我特別佩服叫獸還有子墨、至尊玉他們的一點，他們從一開始能堅持到現(xiàn)在，背后的辛酸只有我們這些創(chuàng)作人自己知道。
【鈦】：寫東西的時候，會不會焦慮？
【華】：會，這也是觀眾會說我們江郎才盡。其實有的時候是會這樣的，因為你要往外輸出的東西是永遠(yuǎn)趕不上你吸收的，你要不停地創(chuàng)作作品，而創(chuàng)作是需要時間的，那同樣的時間你是拿來創(chuàng)作還是學(xué)習(xí)呢，你既然拿來創(chuàng)作的話，肯定是少了很多學(xué)習(xí)的時間，這也就是為什么觀眾會覺得我們江郎才盡。
如果沒有做好十全準(zhǔn)備，冒然去做喜劇會給自己和觀眾都增加很大的壓力，這也就是為什么可能我短期內(nèi)都不會嘗試再做喜劇了，不光是自己會疲憊，對觀眾也是一個不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。因為不管是我也好、子墨、叫獸啊，整個萬合天宜永遠(yuǎn)都不會做的一件事情就是，拿老梗拿別人的東西來取悅觀眾，這是我們最低的底線。
【鈦】：可以講講最近在忙的事情嗎？
【華】：最近在做的也是公司的一個項目，已經(jīng)在優(yōu)酷那邊提報了，叫做《食之魂》。它是一個以美食的外殼來包裝的喜劇，這個劇可能會在明年17年的9月份左右播出。
【鈦】：你負(fù)責(zé)哪一塊？
【華】：編劇，我是主編。
【鈦】：你們一直以短平快見長，現(xiàn)在很多都在往院線、長篇上靠。從短到長，你覺得有什么需要轉(zhuǎn)變嗎？
【華】：有，很大的。我剛提到的《食之魂》就是相對來說的大體量，20集每集40分鐘。在這個劇本創(chuàng)作過程中，我們會發(fā)現(xiàn)有很多是以前我們沒想過會出現(xiàn)的問題，當(dāng)一個劇只需要寫十幾分鐘的時候，你可以肆意發(fā)揮你所有的想法，你不用考慮不該你想的問題，但是當(dāng)這個體量放在你面前的時候，你就必須要面對，這個時候就會發(fā)現(xiàn)原來所做的那些段子，還有我們認(rèn)為是可以支撐這個劇的核心，反而都已經(jīng)變成了很無關(guān)緊要的。就是說，我們最拿手的東西，反而拿不出來，這是我們最需要突破的一點。當(dāng)然我相信，不光是我，還是任何一個曾經(jīng)以短平快為核心編劇，只要能突破這個瓶頸，接下來面對的問題都可以迎刃而解。
《萬萬沒想到》《西涯俠》編劇艾勁
【鈦媒體《在線》】：你是怎么入行的？
【艾勁】：2013年大學(xué)畢業(yè)，為了尊重家里想法我去了四川一家銀行上班，干了一個月覺得不是那么開心，不想干了。我想做編劇，拍東西，大學(xué)開始我就做劇本，自己拍片子。還是想到北京闖一闖，正好看見萬合天宜在招聘，我很喜歡叫獸，投了簡歷沒想到真的叫我來面試，我什么都沒想就跑到北京面試，還真的通過了，就開始了這條路。
【鈦】：其實時間并不太長，那你是怎樣理解編劇工作的？
【艾】：編劇是個講故事的人，他最復(fù)雜的在于他不是獨立的，必須得有其他部門的合作，比如導(dǎo)演、后期等通力合作才能最終呈現(xiàn)，編劇只是其中一個環(huán)節(jié)，他不是獨立的創(chuàng)作者，而是擁有合作性質(zhì)的創(chuàng)作者。
【鈦】：你對什么類型故事最有興趣？
【艾】：情景喜劇，最開始我覺得情景喜劇起點比較低，方便簡單，拍攝門檻好像不高，而且對創(chuàng)作者的要求更多是在劇本上，這樣我可以在自己擅長的方面多去下功夫，不用太考慮成本等方面。后來我才發(fā)現(xiàn)情景喜劇在創(chuàng)作中是最難的，它要在非常簡單的場景中把很復(fù)雜的故事交待出來，還有人物的特點、臺詞的精煉，都其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)比普通劇難度要高得多。
【鈦】：你編劇的新作品《西涯俠》是篇幅比較長的了，從寫短劇到寫長故事，編劇要怎么適應(yīng)或者轉(zhuǎn)變？
【艾】：談不上適應(yīng)和轉(zhuǎn)變，而是成長。之前做短的，并不是我們想標(biāo)新立異，公司當(dāng)時不是很大，也不可能找很有名的演員來，只能從內(nèi)部挖掘，初次做的時候，比如演技方便不可能跟專業(yè)演員比，我們就要求做一些節(jié)奏快的，這樣可以掩蓋一些缺點，當(dāng)時沒想到這個能成，也算意外的驚喜。后面，做完這個我們并不滿足，我們想做一些真正意義上偏故事的東西，這需要去學(xué)習(xí)和成長，不算是轉(zhuǎn)變，而是往真正意義上的創(chuàng)作者去成長的過程。
【鈦】：你自己也在劇里客串，你公司也經(jīng)常發(fā)掘自己的人去演，你喜歡演戲？
【艾】：其實我自己不太喜歡演戲，那時候至尊玉一直勸我演，他說編劇如果想做好東西的話，必須去接觸片場，去了解演員的想法和行為，這樣的編劇做東西細(xì)節(jié)會更好，所以我參與了。
【鈦】：有什么收獲？
【艾】：收獲挺多，演戲是個好玩的事情。在我現(xiàn)在的創(chuàng)作上，我確實會比以前想得更加周到、仔細(xì)一些。比如細(xì)節(jié)的處理上，編劇過程中我不會太多考慮走位、動作能不能實現(xiàn)等；還有些東西在文字上覺得很成熟，但說出來會覺得很傻，我做了演員侯會考慮這些東西。很多臺詞我是現(xiàn)場改的，劇本看上去沒什么問題，但是自己說出來的時候不太好，要更口語化更生活化，更接近一個真正的人一點，所以這對我來說是有提升的。
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人們需要故事，故事就是信仰。我愛故事。