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這兩天，《使徒行者》和《危城》正在影院上映。

前者是由TVB（香港無(wú)線電視）連續(xù)劇IP改編過(guò)來(lái)的電影，主角是張家輝和古天樂(lè)；后者主角是古天樂(lè)和劉青云。

但存在于大家回憶中的“TVB”，已經(jīng)衰落好久了。據(jù)“經(jīng)濟(jì)通”通訊社16日消息，內(nèi)地傳媒大佬、華人文化產(chǎn)業(yè)基金創(chuàng)始人黎瑞剛獲香港特首梁振英批準(zhǔn)加入電視廣播有限公司(TVB)董事局，成為非執(zhí)行董事。這也是第一次，大陸傳媒人進(jìn)入香港電視業(yè)董事會(huì)。

這的確透露出一個(gè)信號(hào)：不同于“TVB”黃金時(shí)期的輝煌，香港娛樂(lè)業(yè)，早已經(jīng)“今非昔比”。

香港電影工業(yè)式微、娛樂(lè)業(yè)衰落，早就是不爭(zhēng)的事實(shí)。陳可辛說(shuō)，從電影工業(yè)的宏觀角度講，純正的港產(chǎn)片十幾年前就已經(jīng)死了。

他和杜琪峰、徐克、爾冬升等香港導(dǎo)演，已將事業(yè)重心北移；劉愷威、陳偉霆、鄧紫棋等藝人，從在香港的籍籍無(wú)名，也變成了內(nèi)地的“當(dāng)紅炸子雞”。

個(gè)人的名成利就背后，這些香港娛樂(lè)圈中人，也許既想保留香港特色，但又在適應(yīng)內(nèi)地的游戲規(guī)則；在克服中港之間的水土不服，又不得不抓緊時(shí)間，和內(nèi)地的年輕導(dǎo)演、小鮮肉們同場(chǎng)PK。

香港電影人出走“離巢”，集體“北上”

今年年初，徐克憑借《智取威虎山》，獲得35屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演”。

博納是這部電影的主出品方，而聯(lián)合出品方的名單中，還有八一電影制片廠、華影公司、電影頻道節(jié)目中心等有國(guó)有背景的機(jī)構(gòu)。

徐克作為電影工作室的制作人，《新龍門(mén)客?！贰ⅰ洱堥T(mén)飛甲》、《七劍》等作品，與博納、華誼、上影、光線等內(nèi)地電影公司，達(dá)成深度合作。徐克的事業(yè)重心完全轉(zhuǎn)移到內(nèi)地。

拍過(guò)《天水圍的日與夜》的許鞍華，后來(lái)拍了《黃金時(shí)代》；拍過(guò)《甜蜜蜜》的陳可辛，后來(lái)拍了《親愛(ài)的》；拍過(guò)《旺角黑夜》的爾冬升，后來(lái)拍了《我是路人甲》……

?還有杜琪峰、劉偉強(qiáng)、麥兆輝、莊文強(qiáng)等等，事業(yè)重心都已北移。當(dāng)下的內(nèi)地市場(chǎng)及資金，是這些香港導(dǎo)演安身立命的根本。

再見(jiàn)，黃金時(shí)代

“內(nèi)地市場(chǎng)大，香港市場(chǎng)萎縮”，在香港電影公司負(fù)責(zé)宣傳的Jey（化名）認(rèn)為，這是香港娛樂(lè)圈出走的主要原因。

三年前，Jey也從香港，被公司調(diào)派到北京來(lái)工作。

“過(guò)了80、90的黃金年代，香港票房有一段時(shí)間很低迷，制作水準(zhǔn)越來(lái)越差，可以說(shuō)出現(xiàn)了市場(chǎng)泡沫”。

在香港，華語(yǔ)片如果能賣(mài)到1000至2000萬(wàn)港幣，已經(jīng)是很理想的票房收入。而電影公司的收入，需要在這個(gè)基礎(chǔ)上，剔除400至500萬(wàn)的票房分賬，150至200萬(wàn)的營(yíng)銷(xiāo)費(fèi)用。

據(jù)藝恩智庫(kù)數(shù)據(jù)顯示，2014年在內(nèi)地上映的香港電影（含中港合拍片）一共有39部，2015年有45部，2016年至今有25部，基本占每年內(nèi)地上映電影總數(shù)的10%左右。

2014年的《西游記之大鬧天宮》，最終票房收入10.45億元人民幣，成為第三部躋身華語(yǔ)片票房“10億元俱樂(lè)部”的電影，在當(dāng)年接連打破了20多項(xiàng)中國(guó)影史票房紀(jì)錄。

今年《美人魚(yú)》以33.9億人民幣的票房，刷新影史紀(jì)錄，僅用12天就追平了《捉妖記》的總票房。

Jey表示，“內(nèi)地市場(chǎng)本來(lái)就在高速發(fā)展，加上內(nèi)地的玩法很多，比如票房保底、互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)，電影制作成本在內(nèi)地的回收機(jī)比較大”。

一個(gè)從事電影項(xiàng)目開(kāi)發(fā)的業(yè)內(nèi)人士透露，目前電影在下畫(huà)后，賣(mài)給視頻網(wǎng)站的版權(quán)收益，大片可以達(dá)到數(shù)千萬(wàn)，小片幾百萬(wàn)。

市場(chǎng)大了，“混得開(kāi)”的導(dǎo)演和藝人，身價(jià)也水漲船高。

劉愷威、陳偉霆、鄧紫棋，紛紛登上2015年《福布斯》中國(guó)名人榜。

?根據(jù)《信息時(shí)報(bào)》此前的報(bào)道，在接拍《古劍奇譚》時(shí)，陳偉霆的薪酬約為100萬(wàn)元人民幣，而隨著《活色生香》的大獲成功和《少年四大名捕》的熱播，其片酬上漲至1000至1500萬(wàn)元之間。

有媒體統(tǒng)計(jì)，自2013年進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)以來(lái)，陳偉霆的累計(jì)收入預(yù)計(jì)超過(guò)3000萬(wàn)元人民幣。

劉愷威此前接受媒體采訪時(shí)也稱，TVB是個(gè)制度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?，每天像個(gè)白領(lǐng)那樣上下班，按部就班地演戲。

“節(jié)奏太快，每天只能睡三四個(gè)小時(shí)。從TVB的演員培訓(xùn)班出來(lái)，實(shí)習(xí)一個(gè)月有2000至3000元?？晌遗摹洞笄寤丈獭返钠昃捅萒VB高很多”。

早前也有港媒透露，TVB一些二線演員的底薪只有6000多港元，三線藝人只有400多港元。即使是一線演員，比如佘詩(shī)曼，每集片酬也只有5萬(wàn)港元。而他們接演內(nèi)地的劇集或商業(yè)代言，都會(huì)被公司抽傭高達(dá)一半。

而這些藝人一旦踏入內(nèi)地片場(chǎng)，片酬隨時(shí)都能拿到10萬(wàn)以上。一旦在內(nèi)地有了名氣，例如蔡少芬在出演《甄嬛傳》之后，價(jià)碼已經(jīng)從10萬(wàn)/集漲到25萬(wàn)/集，而且還是有價(jià)有市的好行情。

除了可觀的收入以外，實(shí)現(xiàn)自我突破、參與更大規(guī)模的制作，也是香港導(dǎo)演和藝人紛紛出走的另一重要原因。

?Jey提到《破風(fēng)》的拍攝：“有一幕在中環(huán)，幾百輛自行車(chē)沖下來(lái)的戲，其實(shí)是“偷雞”（私下）拍的”。

他說(shuō)在香港拍戲，限制的條件很多，而且申請(qǐng)的流程繁瑣，如果要在一些公共區(qū)域，比如地鐵上拍戲，還要交付不少費(fèi)用。

“而內(nèi)地人多地大，資源也很充分，制作相比香港便利，電影可以做很多不同的嘗試”。

個(gè)人對(duì)不同形態(tài)的節(jié)目，也是躍躍欲試，希望能創(chuàng)造自己更大的價(jià)值。

在香港半紅不火的鄧紫棋參加完《我是歌手》走紅以后，古巨基、李克勤、容祖兒這些粵語(yǔ)歌壇的“天王天后”，也放低身段，先后參加《我是歌手》。其后容祖兒還參加了《全員加速中》。

本來(lái)在香港靠“模仿搞笑”闖出一片天的王祖藍(lán)，到湖南衛(wèi)視參加《百變大咖秀》走紅后，又參加了“跑男”，最近又出現(xiàn)在《跨界歌王》中，還牽手科比成為了某互聯(lián)網(wǎng)公司的“代言CP”。

香港只要700萬(wàn)人的觀眾群體，即使加上語(yǔ)言比較相通的廣東觀眾，內(nèi)地人口市場(chǎng)還是其10倍以上。一旦在內(nèi)地走紅，這些香港的娛樂(lè)圈人，能夠獲得的身價(jià)和影響力，是其在香港時(shí)觸手不可及的。

水土不服的尷尬

但是，并不是每個(gè)轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的香港導(dǎo)演、藝人都有機(jī)會(huì)，被觀眾熟悉。

像林峯、佘詩(shī)曼、鄭嘉穎等人，無(wú)論人氣還是話題度，可能還不如在TVB當(dāng)一哥一姐時(shí)風(fēng)光。

更可怕的是，有的藝人轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后，在拍攝了幾部作品后，都沒(méi)有打開(kāi)局面。原本積累的人氣殆盡后，很容易造成高開(kāi)低走。

像蔡少芬遇到《甄嬛傳》里的皇后娘娘、陳偉霆遇到《古劍奇譚》的大師兄，這樣的機(jī)會(huì)，可遇不可求。

腳踏兩個(gè)市場(chǎng)，或許會(huì)有種“若即若離”的感覺(jué)——既希望保持香港身份、本土特色，又要符合內(nèi)地觀眾的審美趣味；既希望能左右逢源，旗開(kāi)得勝，又要小心謹(jǐn)慎地去摸索內(nèi)地的游戲規(guī)則。

克服“水土不服”，是擺在這些出走的香港導(dǎo)演、藝人面前，首要的難題。

“內(nèi)地市場(chǎng)太大，發(fā)展也快，香港人未必能這么快接受觀眾口味的轉(zhuǎn)變。有些項(xiàng)目可能還在籌備階段，但市場(chǎng)的風(fēng)向已經(jīng)變了”。

Jey表示現(xiàn)在還有不少電影公司的管理團(tuán)隊(duì)，全部人都在香港。這種情況導(dǎo)致他們對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的反應(yīng)滯后，“不夠接地氣”。

有從事藝人宣傳的業(yè)內(nèi)人士也表示，有部分香港藝人對(duì)內(nèi)地的管理、工作模式是完全不了解的，“劉愷威是全身心泡在了內(nèi)地的市場(chǎng)里，如何做到接地氣是一個(gè)問(wèn)題，必須去玩內(nèi)地的游戲規(guī)則”。

另外，香港藝人來(lái)到內(nèi)地，能給到他們的宣傳資源，并不像他們?cè)谙愀蹠r(shí)那么集中，同時(shí)他們還要與內(nèi)地已經(jīng)擁有一定粉絲基礎(chǔ)的“小鮮肉們”同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

“有些內(nèi)地藝人，有專(zhuān)門(mén)的團(tuán)隊(duì)或者外包服務(wù)商，來(lái)幫他們做宣傳包裝”。Jey表示，有些香港藝人不跑電影路演，認(rèn)為路演沒(méi)用?！皬倪@可以看出，大家對(duì)市場(chǎng)的處理方法、投入態(tài)度、愿意犧牲的程度是不一樣的”。

同時(shí)，每個(gè)香港演員到內(nèi)地都要過(guò)語(yǔ)言關(guān)。

劉愷威就曾坦言，自己經(jīng)歷過(guò)一個(gè)極端痛苦的時(shí)期，除了自己的名字，其他都不太會(huì)講，“溝通都很困難，更別說(shuō)演戲了”。

他當(dāng)年為了學(xué)習(xí)國(guó)語(yǔ)，每天都逼自己跟同組演員聊天，回家就看《新聞聯(lián)播》。

梁家輝曾說(shuō)，“香港電影的沒(méi)落，其實(shí)是我們一手造成的”，多少有些無(wú)奈與自責(zé)。導(dǎo)演、藝人出走，創(chuàng)作人才青黃不接，香港娛樂(lè)業(yè)式微不可避免。換句話說(shuō)，并不是香港娛樂(lè)業(yè)不強(qiáng)——

而是他昔日看不起的對(duì)手已經(jīng)長(zhǎng)大了。

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