看過氣場女王那么多作品，對她個人的了解依舊為零。直到前些日子豆瓣出了個專題“千面佳人——凱特·布蘭切特”，我才發(fā)現(xiàn)六次奧斯卡提名2次獲獎，時間將凱特雕琢的愈發(fā)精致、淡然、與眾不同。
導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇十年前第一次在《童貞女王》（譯者注：一部關(guān)于伊麗莎白一世的電影）中看到凱特·布蘭切特的演出時，他一時驚為天人。“我記得當(dāng)我放下伊麗莎白的角色后開始思考，這究竟是誰？！”大衛(wèi)說道，“我不知道她是誰，但是那種在備受禁錮后所釋放出來的力量，就仿佛是看到她如雅典娜女神一般，從宙斯的頭顱中一躍而出?！笨v觀她的電影，《藍(lán)色茉莉》映入了我的眼簾，不僅是因為她憑借該片獲得奧斯卡最佳女主角獎，更是因為話嘮導(dǎo)演伍迪·艾倫。
影片《藍(lán)色茉莉》是美國“怪老頭”伍迪·艾倫2013年的作品，與前幾部為歐洲城市寫贊美詩的狀態(tài)風(fēng)格不同，本片則更接近于早起的作品《安妮·霍爾》《漢娜姐妹》，通過瑣碎的生活片段為觀眾講述了一個虛榮的落魄名流的故事，應(yīng)該是導(dǎo)演作品風(fēng)格的一次回歸。
影片中的主人公名叫茉莉，導(dǎo)演通過她過去和現(xiàn)在兩個時間段的生活狀況向我們展現(xiàn)了她的人物性格和由性格導(dǎo)致的悲劇命運(yùn)。
首先，她十分愛慕虛榮。只要一有機(jī)會就會向別人炫耀自己富足的生活，即使在破產(chǎn)后仍然坐頭等艙背名牌包。這也就說明了她為什么沒有畢業(yè)就嫁給了哈爾，成了她悲劇命運(yùn)的開始。
也正是由于她的愛慕虛榮，當(dāng)她的妹妹金杰告訴她她的丈夫有婚外情時她極力否認(rèn)。她不是不相信，而是不敢相信，不愿相信，她對金杰所說的實際上是在安慰自己，自己騙自己。
其次，她只會依靠男人。茉莉本來是一個十分優(yōu)秀的學(xué)生，但是由于愛慕虛榮和不勞而獲的心態(tài)，使她沒有畢業(yè)就嫁給了虛偽、花心的成功男人哈爾，這就進(jìn)一步注定了人物的悲劇命運(yùn)，因為茉莉本身并沒有掙錢的本事，只會依靠男人，而當(dāng)這個男人另結(jié)新歡拋棄了她時，她則一無所有。
當(dāng)茉莉破產(chǎn)之后，她仍然不是靠自己努力，而是把自己打扮的光鮮亮麗，通過謊言和矯飾嫁給一個新的有錢的男人，而迎接她的只能是謊言被拆穿后的再次遭到拋棄。?
再次，她淡漠親情。茉莉只關(guān)心丈夫哈爾送給了自己什么禮物和這個禮物有多貴，以便在日后的聚會上吹噓，來滿足自己的虛榮。卻從沒有關(guān)心自己的丈夫和繼子的生活。
基耶斯洛夫斯基的影片《藍(lán)色》為我們展示了一位失去丈夫和孩子的女人的悲傷情緒，而本片中的主人公茉莉被丈夫拋棄后卻選擇告發(fā)丈夫，間接的害死了他。而且影片中的茉莉并不懷念死去的丈夫，只是懷念過去的富足生活。
當(dāng)茉莉再次遭到德懷特拋棄時，此時，她再想要挽回和繼子之間的感情已經(jīng)是不可能的了，因此，她變得一無所有，陷入了精神的崩潰。可以說是她自己把自己推進(jìn)了悲劇的命運(yùn)之中的。
影片雖然名叫“藍(lán)色茉莉”，但是，與基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)色》不同。影片全片幾乎沒有出現(xiàn)過刻意地藍(lán)色布景，反而以暖色調(diào)為主?！端{(lán)色》中的藍(lán)色布景可以說是導(dǎo)演設(shè)計出的主人公內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)；而《藍(lán)色茉莉》卻正好相反，它的“藍(lán)色”卻隱藏在主人公茉莉的內(nèi)心之中。藍(lán)色在影片中是主人公內(nèi)心的憂郁情緒，影片全片茉莉除了短暫的“美夢”之外，幾乎全部處于一種憂郁的狀態(tài)，面帶愁容，處心積慮地想要回到自己曾經(jīng)的上流社會的生活中去。全片沒有出現(xiàn)藍(lán)色，而觀眾卻能從茉莉的狀態(tài)感受到她內(nèi)心的藍(lán)色憂郁。而這種人物內(nèi)心的憂郁在溫暖色調(diào)的背景之中反襯的更加明顯，形成強(qiáng)烈的反差。?
影片所表現(xiàn)的是人生永遠(yuǎn)的的難題：夢想與現(xiàn)實之間的矛盾。
這也是導(dǎo)演伍迪·艾倫一直所熱衷于表現(xiàn)的主題，而此次的不同之處在于其它作品的主人公都是追求一個不曾實現(xiàn)的愿望，本片的主人公茉莉的夢想則是回到曾經(jīng)的富裕生活。別人的夢想在未來，而她的夢想?yún)s在過去。片中散布著瑣碎的生活片斷、個人回憶、偶發(fā)感觸、閑散戲謔。這樣一部散漫的影片，最突出的是其中濃郁的生活味道，在這部影片中，我們能看到伯格曼對人生和人際關(guān)系的思考和費里尼夢想與現(xiàn)實交織的痕跡。
因此，茉莉的行動線索很明顯，就是回憶過去的生活和想辦法回到過去的生活。而影片的全部內(nèi)容也都是圍繞著這樣的主題來進(jìn)行的，其中最明顯的也是最特別的設(shè)計之處在于影片段落的剪輯組合。
影片的剪輯組合并未按照常規(guī)的故事發(fā)展來進(jìn)行，而是根據(jù)影片主人公茉莉的情緒進(jìn)行剪輯的。影片分為兩個敘事時空，一個是正在進(jìn)行的從主人公茉莉下飛機(jī)到妹妹金杰家開始的現(xiàn)在時空；一個是茉莉時?；貞浧鸬倪^去的生活的片段的過去時空。而兩個時空的銜接也是經(jīng)過巧妙設(shè)計的，主要經(jīng)過以下幾次設(shè)計：
第一，通過茉莉向別人講述以及自己回憶，自言自語的方式向觀眾呈現(xiàn)茉莉過去時空的生活。
茉莉總是回憶起過去的生活，通過她的回憶，既交代了過去所發(fā)生的故事，又表現(xiàn)出了茉莉?qū)^去生活的依依不舍。例如茉莉剛到妹妹金杰家里，獨自一人坐在沙發(fā)上回憶曾經(jīng)和丈夫一起在葡萄園開派對，回憶時茉莉總是臉帶笑意，神情驕傲，而一旦回到現(xiàn)實則總是面帶愁容。
第二，根據(jù)茉莉的情緒來過渡。
通過茉莉現(xiàn)在時空下所進(jìn)行的生活與過去時空中的某些事情在情緒上有著共同之處。例如茉莉在與德懷特吵架之后接的是過去時空下與自己的丈夫因為丈夫的婚外情而吵架。這樣雖然在情節(jié)上是沒有連續(xù)性的，在敘事的時空上也是錯亂的，但在主人公茉莉的情緒上是重疊的、承接的。
第三，現(xiàn)在和過去兩個時空并沒有聯(lián)系，直接生硬的過渡。
影片中兩個時空大部分采用了這樣的方法，而使得故事情節(jié)和人物關(guān)系十分錯亂，兩個時空之間并無明顯的過渡，也沒有明確地說明，導(dǎo)演刻意模糊掉了兩個時空下的界限，從而使觀眾能體會到主人公茉莉腦子里過去和現(xiàn)在兩種生活的重疊和在兩個時空里的內(nèi)心的苦苦掙扎，以及直接凸顯過去與現(xiàn)在、夢想與現(xiàn)實之間的對比和落差，展現(xiàn)了人物可憐、可悲、可嘆、可恨的多個方面的生活狀況和窘迫的人物命運(yùn)。
另外，值得注意的是導(dǎo)演緊緊抓住主人公茉莉迫切希望變回以前生活的思想和行動線索，在現(xiàn)在時空進(jìn)行的過程中不斷插入過去生活的片段以及茉莉自身的回憶，但是自從茉莉邂逅了德懷特，茉莉終于有希望變回從前那個社會名流之后，茉莉則不再回憶和自言自語過去的生活了，導(dǎo)演也不再插入過去時空的情節(jié)了，全片中也僅有這一段的敘事時空是清晰地，這段時間內(nèi)茉莉短暫的回歸到了自己想要的生活，然而，這樣的夢境畢竟是短暫地，茉莉的謊言被拆穿之后，茉莉的美夢落空了，最后繃緊地一顆神經(jīng)也終于斷了，人物陷入了精神的崩潰。在影片的結(jié)尾，茉莉與妹妹金杰大吵一架之后，再次陷入了回憶過去的生活和自言自語的狀態(tài)之下。
這部《藍(lán)色茉莉》是伍迪·艾倫導(dǎo)演的一部諷刺喜劇，導(dǎo)演用喜劇的手法來描寫了一個悲劇人物，更顯諷刺。它把嚴(yán)肅和滑稽，悲劇性和喜劇性，生活中的瑣屑和庸俗與偉大和美麗做到了水乳交融。
車爾尼雪夫斯基在給喜劇下定義時說過“丑乃滑稽的根源和本質(zhì)，當(dāng)丑用假象遮掩自己的本來面目，用美竭力自炫時，轉(zhuǎn)化為滑稽。幽默是美的一種變形是美與丑的顛倒。”影片的主人公茉莉貼切的為觀眾展現(xiàn)了一個這樣的形象。一個沒落的名流，在寄人籬下的生活中仍然忘不了自己過去的貴族身份，仍然身著名牌，到處吹噓自己曾經(jīng)的富裕生活。導(dǎo)演則帶有一點諷刺，一點散漫地描繪了這個虛榮的女人從痛苦掙扎到陷入崩潰的過程。（本文首發(fā)鈦媒體）
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主人公已經(jīng)陷入人格分裂了。
好
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伍迪大師