兒童、少女總被大眾擺在天真、柔弱的位置。隨著《水果硬糖》《惡女花魁》《約書(shū)亞》《孤兒怨》等大量“惡少年”電影的出現(xiàn)，我們看到了無(wú)數(shù)種可能性。和國(guó)外相比，中國(guó)這類(lèi)題材電影嚴(yán)重缺失。筱山紀(jì)信曾說(shuō)“少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過(guò)激、反抗、背叛、壞心腸......那么多的品質(zhì)只有在少女時(shí)代，純粹無(wú)暇而又美麗的體現(xiàn)在同一生物體上，”今天我們來(lái)說(shuō)說(shuō)韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的這部“另類(lèi)少女成長(zhǎng)記”。
導(dǎo)演樸贊郁最有名的當(dāng)屬“三部曲”《復(fù)仇》、《老男孩》、《親切的金子》三套以“復(fù)仇”為電影的主題。除了主題風(fēng)格、故事情節(jié)超乎想象外，獨(dú)特的拍攝手法也被爭(zhēng)相模仿。周星馳電影《功夫》中，作為小混混的星仔去找火云邪神的一段就致敬了《老男孩》。和男主角逃出監(jiān)獄內(nèi)以一敵十一樣，密閉狹小的走廊空間內(nèi)，鏡頭運(yùn)動(dòng)和圖像的處理都異曲同工?！队H切的金子》中導(dǎo)演動(dòng)、靜結(jié)合，情緒和環(huán)境、情節(jié)的極大反差更是碰撞出了一種獨(dú)特的戲劇性。當(dāng)然《親切的金子》導(dǎo)演色彩運(yùn)動(dòng)的獨(dú)到，在《斯托克》中也有體現(xiàn)。
“出了電影院，能有一個(gè)鏡頭在腦海中揮之不去的電影往往是好電影”這種揮之不去直觀的表達(dá)了觀眾對(duì)導(dǎo)演感官的認(rèn)同，有人會(huì)記得顧長(zhǎng)衛(wèi)電影《孔雀》中，姐姐騎著自行車(chē)?yán)伙L(fēng)刮起的降落傘，一代年輕人在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)能為力；有人記得《泰坦尼克號(hào)》中男女主角的“you jump,I jump ”那段蕩氣回腸的愛(ài)情；有人會(huì)記得《孤兒怨》中伊莎貝爾·福爾曼摘下脖子上的項(xiàng)鏈，劇情反轉(zhuǎn)，不經(jīng)感嘆少女兇猛；甚至王家衛(wèi)的所有電影我都忘記情節(jié)，也會(huì)記得張曼玉在上海弄堂變換著不同顏色的旗袍搖曳生姿。
所以我始終認(rèn)為《斯托克》是一部好電影，即使大家對(duì)他失望，認(rèn)為沒(méi)有“復(fù)仇三部曲”精彩。去好萊塢環(huán)境的不受控也好，水土不服也罷，《斯托克》在細(xì)節(jié)、色彩上的處理就足夠讓人肯定導(dǎo)演的專(zhuān)業(yè)性。
全篇就是一個(gè)少女的成長(zhǎng)記，但從她蒼白的面孔和銳利的眼神中我們可以感受到，這個(gè)少女絕不普通，因?yàn)樗齺?lái)自“斯托克家族”。
“我能聽(tīng)到別人聽(tīng)不到的聲音，一般人看不到的事物
這些感官是一生渴望的結(jié)果
就像花無(wú)法選擇自己的顏色，我們也無(wú)法為自己的轉(zhuǎn)變負(fù)責(zé)
成年...就是獲得自由”
少女18歲生日之際，父親離奇死亡。從未聽(tīng)說(shuō)，一直抗拒的小叔成為了女孩兒的啟蒙。激發(fā)了女孩“真我”和“性”。蜘蛛是“性“的表象，三次出現(xiàn)都在情感的關(guān)鍵時(shí)刻。擺脫17雙平底鞋，換上的高跟鞋，意味著主人公女孩像女人的重要過(guò)度。
影片首尾遙相呼應(yīng)，拍攝手法，懸念的設(shè)置、表達(dá)都是教科書(shū)式的。不同時(shí)空的剪輯增加了信息量，控制觀眾情緒，閃回的使用保證了故事的合理性，但是我認(rèn)為最精妙的是樸贊郁的色彩運(yùn)用。
色彩是影片中往往被觀眾忽視的存在，而色彩的象征其實(shí)潛移默化的影響著觀眾感官。所以大量國(guó)內(nèi)導(dǎo)演開(kāi)始和國(guó)際視覺(jué)傳達(dá)大師合作，對(duì)色彩極為挑剔的張藝謀就選擇了石岡瑛子完成了《英雄》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》。石岡瑛子作為日本視覺(jué)大師早曾憑借《驚情四百年》中的設(shè)計(jì)獲得奧斯卡并和日本殿堂級(jí)大師黑澤明合作過(guò)《亂》。大熱的魔幻題材電影《畫(huà)皮》更是與日本工作室天野喜笑中提升了影片的觀感。
《斯托克》的色彩運(yùn)用極其復(fù)合好萊塢色彩運(yùn)用法則。影片整體基調(diào)陰冷、潮濕，相應(yīng)的是我們可以看各色各樣的綠色，綠的的草地、綠色的墻壁，整體色調(diào)也是偏青綠的。和中國(guó)的大自然、生命、青春的思維定式不同，綠色更有破壞、鎮(zhèn)靜、毒藥的隱形含義，尤其是和紅的搭配。在恐怖懸疑片、超現(xiàn)實(shí)電影中隨處可見(jiàn)。
影片最初，妮可基德曼飾演的后母多數(shù)時(shí)間衣服都是深綠色的，女孩則穿著棉麻材質(zhì)的白色連衣裙，給人一種被害孤立無(wú)助之感。父親去世，風(fēng)趣小叔的到來(lái)讓女孩感到危機(jī)正在臨近。我一度以為又要上演一出，女兒自救逃出邪惡母親控制的戲碼。但隨著劇情發(fā)展，女孩內(nèi)心真正的“惡”被開(kāi)啟，她褪去了白色，而是換上了綠色的針織衫。我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)真正可怕的是曾經(jīng)如同白蓮花般閃躲的，嗜血、冷靜。當(dāng)看到老管家的尸體驚慌過(guò)后是立馬冷靜下來(lái)仔細(xì)的端詳，對(duì)威脅到自己的人果斷出擊。
導(dǎo)演用了隱喻表達(dá)了斯托克家族“鷹”一樣的個(gè)性，明銳的觀察力，面對(duì)威脅到自己的人，即使曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)，也會(huì)靜候時(shí)機(jī)毫不猶豫的出手。片中我們可以看到，女孩兒和叔叔無(wú)數(shù)的共同點(diǎn)，綠色的眼睛、喜歡玩兒搶、不喜歡別人碰、甚至手臂上下?lián)u動(dòng)這一無(wú)意中的動(dòng)作也有著驚人的相似。和叔叔“我當(dāng)然不是不愛(ài)你了，我只是現(xiàn)在愛(ài)你少一些了”殺害了女孩的爸爸一樣，女孩也會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)殺死一直關(guān)心自己的叔叔。在最后一場(chǎng)戲我們可以注意女孩的母親換上了從未穿過(guò)的藍(lán)色連衣裙，放大的瞳孔也是藍(lán)色。藍(lán)色象征著美好、少女、純真，所以《灰姑娘》中，灰姑娘的裙子是藍(lán)色的；《廊橋遺夢(mèng)》中男女主角互送的花是藍(lán)色的，和綠色相比母親注定屬于劣勢(shì)地位。
此片有種宿命論的感覺(jué)，一切都是命中注定的，就像花選擇不了自己的顏色，因?yàn)榱魈手雇锌思易宓难?，壓抑的女孩通過(guò)叔叔不斷的引導(dǎo)18歲之際，認(rèn)識(shí)到了真正的自我。最后，女孩開(kāi)著父親、叔叔開(kāi)過(guò)的綠色敞篷車(chē)、帶爸爸用過(guò)的曾殺過(guò)無(wú)數(shù)人的配皮帶，叔叔用過(guò)的剪刀，在綠色的田中輕松殺死了警察。
“我已蛻變成人
承擔(dān)我的責(zé)任
穿上我父母的衣服
我不甘平庸，為了逃離這苦悶的生活，不擇手段
我只不過(guò)是隨心生活罷了，我早就準(zhǔn)備好”。
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另一個(gè)角度描寫(xiě)青少女。
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