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由鈦媒體與《商業(yè)價值》發(fā)起的BT創(chuàng)新周之“影視創(chuàng)新主題日”上，創(chuàng)作了劇本《大明宮詞》和《橘子紅了》等的著名編劇、導(dǎo)演鄭重，來到現(xiàn)場分享。這兩部作品從語言到故事都顛覆了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，甚至臺詞都成為行業(yè)經(jīng)典。鄭重自編自導(dǎo)的電影《氣喘吁吁》也成為當(dāng)時最具爭議的一部作品，他今年又做了創(chuàng)新性的電馬派對。
我們聽他來談?wù)勎磥淼碾娪皠?chuàng)作，他所說的“未來電影創(chuàng)作是民主化的”觀點，也與鈦媒體發(fā)起的“人人都能寫電影”項目與理念一致。以下根據(jù)鄭重在BT創(chuàng)新周上的發(fā)言整理：
影視劇本創(chuàng)作
我大學(xué)時期的專業(yè)是國際政治，但在學(xué)生時代的時候就對戲劇產(chǎn)生了興趣，喜歡編和寫戲劇。27歲創(chuàng)作出《大明宮詞》時候的靈感契機可以說是之前的整個生活，一直想做這件事，隨后也經(jīng)歷了文藝青年的挫折感和掙扎，后來加上了在美國生活的觀察和體驗，融匯到一起變成了直覺和一種潛意識。
《大明宮詞》的臺詞其實有詩歌體的意味，那時候擔(dān)心觀眾能不能接受，但只要言之有物，觀眾就能接受，而李少紅導(dǎo)演也允許我這么做了。
《橘子紅了》相對來講就通俗多了，講的是一個男人三老婆的故事，肯定會有沖突，戲劇就在這兒了，怎么應(yīng)付這些沖突，李少紅導(dǎo)演喜歡女性題材的戲，關(guān)注女性的命運，這個故事是她給我的命題作文。
這兩年，我在舞臺劇和歌劇上也有一些嘗試，用了兩年時間完成了《武則天》這部歌劇，它是按照歌劇的傳統(tǒng)規(guī)則去寫，實際上很難，有時候追求不同是容易的，追求相同是非常難的。
直到《氣喘吁吁》這部電影，一下子帶來了很多爭議，最初我希望他好玩，自始至終都是這樣的，我以前把精力都用在寫詞上，這里面交給鏡頭說，希望用娛樂性的方式講一個沉重的話題，能夠輕松的把很多事情變成一個玩笑，這是一個進步。
我當(dāng)時老說一句話，建立一個東西，然后再把他拆了，這個過程我覺得挺好玩的。拍電影很復(fù)雜，一個人需要說服別人，需要受錢的限制，受別人意識形態(tài)的限制，尤其是制片人的意識形態(tài)，所以最后只能做一點自己再退回一點，經(jīng)過相互妥協(xié)變成一個作品。
我覺得好電影必須是強假定性的，電影需要在細節(jié)上與生活接近，但是總體上必須是虛構(gòu)的，否則沒法讓別人在一個半小時里進入到另外一個視聽的系統(tǒng)中，跟著主人公去體驗自己沒有體驗過的事情，忘掉他自己，電影還是一個虛構(gòu)的藝術(shù)。
但所有的事情都沒有一個絕對的，因為你不能強求市場非常絕對，每一個時代的觀眾都在變，你需要感受這個變化，并且瞧得起這個變化，然后去服務(wù)他。如果現(xiàn)在大家就是喜歡講笑話那就講笑話，我覺得那就是一個好電影。
什么才是好導(dǎo)演？我覺得好導(dǎo)演首先是一個職業(yè)，是在一個序列上，在工業(yè)流程上的一員，導(dǎo)演首先需要有很好的交流技巧，不能懶惰，首先從制片人開始進入溝通的程序，到合作中的所有人。其次導(dǎo)演需要在上游制片人，投資人，到下游對自己的場工之間，營造一種共識的氣氛，只有在每一個人都感受受尊重的氣氛下，作品才能相對接近自己的期望。第三是與他人合作的能力。
電馬Party：一場實驗
今年做的電馬派對是最有意思的事情，這是我強迫自己做的事，因為party唯一目的就是讓大家高興，就是求樂子，另外我自己喜歡電子音樂，電子音樂的精神是反貴族化的。有DJ在釋放一種氣氛，讓所有人玩得高興。
這是一樣的道理，怎么能忘掉前一刻的自己，這是一個記憶，也是一個手藝，讓別人高興的手藝現(xiàn)在很重要。我在現(xiàn)場做了很多視頻的實驗。
用了大概20臺機器，這是一個博物館，我進去以后開始琢磨空間怎么用，我把自己想象成來玩party的人，請來DJ，給他們畫面之后，他們重新照著畫面做，我請了優(yōu)酷土豆的制作人，那天晚上音樂很棒。
電馬是什么？電馬是直譯過來的，我們Party的名字叫ELECTRIC? HORSE，在現(xiàn)場，我用了一個四米乘四米的屏幕，圍了一個彩色的盒子，通過后期特效，人們看到的這個圖像都是20分鐘或30分鐘之前自己的樣子，他是自給自足的視覺系統(tǒng)。
例如有人在門口排隊的時候，我拍了她，馬上通過后期三十臺電腦的處理，20分鐘以后，輸出到現(xiàn)場的屏幕上，所有客人既是來玩的人又是演員，這是我追求的理念。在現(xiàn)在的時代，虛構(gòu)和現(xiàn)實之間的界限已經(jīng)模糊了。
為了這個party，每五分鐘我寫一頁紙的劇本，這五分鐘我希望發(fā)生什么，燈光是什么樣子的，每五分鐘都是一個拍攝階段。
電馬給人們帶來什么？留待人們說去吧，創(chuàng)意無止境，任何再小的事情只要有創(chuàng)意的靈魂，無非就是玩，組織一個會議都是一個玩的過程，因為跟電影很想象，你在做一個心里的游戲，怎么讓別人聽你的。
所以拍什么電影都可以，都可以把它變成一個好玩的事情，但是需要和大家有共識，因為現(xiàn)在電影劇本的問題是沒生活過的人寫的，這是最大的問題，比如說我現(xiàn)在想拍一個科幻電影，但是就算想法再好，沒有專業(yè)知識，等于沒有。但在網(wǎng)上，果殼上，專業(yè)人士很多。
因此作為一個組織者，導(dǎo)演或第一編劇就像一個藥劑師，把別人的智慧按照恰當(dāng)?shù)谋壤诤显谝粋€半小時之內(nèi)。劇本的創(chuàng)作需要民主化。
電影的創(chuàng)作模式會技術(shù)門檻會越來越低，電影也變成實踐的一部分，需要許多人的觀念支持你的想法。（本文由編輯劉媚琪整理）
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那天對鄭重的提問問題，太讓人捉急了，宏大而空洞
很難突出
人才在民間
好得劇本太少
缺少好的劇本
電影審核是個問題啊