看完《一步之遙》，裹著一圍巾的寒風從影院出來，身旁同一場次出來的中年夫婦在對話：“電影的笑點在哪啊?葛優(yōu)怎么都不搞笑了，我是奔著搞笑來看的呀?！比绻暮透饍?yōu)兩位也和郭敬明、韓寒一樣有著“微服私訪”觀察觀眾觀影習慣的話，估計會被哽咽在電梯間。
葛優(yōu)就應(yīng)該搞笑嗎?搞笑的不一定是喜劇，在電影現(xiàn)有的原生態(tài)視覺框架限制上，所謂的搞笑多來自于演員的肢體表達或者語言對話上的逗樂子和抖機靈。葛優(yōu)從小在電影制片廠旁耳濡目染，并非師從二人轉(zhuǎn)和相聲館(無他意，每個行當都自有其舞臺表演的一個特色)。所以，葛優(yōu)沒有必須搞笑的責任。
話說回來，為什么觀眾就定義葛優(yōu)出演的電影應(yīng)該是幽默風趣有意思的呢?
這恐怕得從兩方面來理解。其一，演員的特質(zhì)。葛優(yōu)是作家王朔最為鐘愛最為好評的一個男演員，被王朔譽為：中國最絕的男演員。絕非角色，而是指演員的特質(zhì)(特性、氣質(zhì))。三四十歲的禿頂男人，易給人一種生活的磨礪，無奈的承受感;加之眼睛眉毛長得近，易生成表情聚焦，使得臉部的情緒分外鮮明。
電影是鏡頭語言，演員的臉是電影的第二張字幕。帶點兒自嘲，帶點兒無奈，帶點兒小人物的掙扎，帶點兒小聰明的洋洋得意，這都是葛優(yōu)的得天獨厚。
其二，好片子煉就了葛優(yōu)的品質(zhì)，葛優(yōu)的演技扛住了贊美。
一方面葛優(yōu)是非常幸運的，他基本和國內(nèi)一線導演都處于長期合作關(guān)系。無論是從陳凱歌的《霸王別姬》，許鞍華的《半生緣》，到馮小剛的《甲方乙方》、《大腕》起步，再到張藝謀的《活著》，姜文的《讓子彈飛》《一步之遙》······都是有非常結(jié)實功底的好本子，配上國內(nèi)一線導演執(zhí)導的作品，在這些作品里，葛優(yōu)一步步成長，演技一步步釋放。特別是接下幾部賀歲片一炮打響后，葛優(yōu)基本就成了票房保障。這大概就是現(xiàn)在流行說的“平臺合作”吧，在借助好的作品讓觀眾認可的同時，葛優(yōu)也打響了他自己這張臉的品牌。
葛優(yōu)成了電影票房的香餑餑，導演們紛紛用之而后快。就猶如在電影《一步之遙》里馬走日在敞篷車里對舒淇飾演的完顏英說，想要不變，就要把車開到最快。葛優(yōu)對自己尤其如此!越是不斷往外掏內(nèi)容的人，越是容易感覺知識的匱乏，越是饑渴，越是要求不斷轉(zhuǎn)變。
觀眾們對葛優(yōu)形象的評論，站在一個演員的角度來看，應(yīng)該算是一張不錯的答卷?？筛阈τ谀醒輪T，就好像花瓶之于女演員，都不算是最佳的評價?；蛟S，葛優(yōu)有自己的想法呢?
金雞獎最佳男演員得主和戛納影帝，單靠搞笑可站不住腳。葛優(yōu)的思想，在參與作品創(chuàng)作和想法表達時，可從中窺得一二。
例子一：2006年在拍攝馮小剛導演作品《夜宴》時候，葛優(yōu)在片中飾演厲帝一角，將神經(jīng)脆弱，內(nèi)心陰柔的多疑帝王詮釋得非常到位。在參與創(chuàng)作時，他曾給到過導演馮小剛很中肯的建議：這部片子打戲不能太多，因為章子怡之前大都是在演打戲(2000年章子怡依仗《臥火藏龍》一舉成名中外，2004年又接下張藝謀作品《十面埋伏》都是以打戲出新)。如果這部電影還是繼續(xù)打戲的話，那么章子怡還是在重復(fù)自己，而小剛則是在重復(fù)別人。
從上述的對話可以看出，葛優(yōu)是位內(nèi)心非常細膩，善于思考角色的演員。關(guān)于一個演員的自我修養(yǎng)，正是來自于對自己所塑造的角色負責，對自己負責。善于思考，發(fā)現(xiàn)自己擅長的領(lǐng)域，規(guī)避自己短板的角色。正如葛優(yōu)感嘆，古裝片對于他來說，他對于現(xiàn)代的角色更為擅長。(這種規(guī)避在朗讀君看來很容易理解，古代男權(quán)社會，要的是威嚴和男性征服氣質(zhì)。像葛優(yōu)先生的特質(zhì)，是更為陰柔，謙卑，老實。)
葛優(yōu)不是搞笑的花瓶，切記。
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