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在2月27日舉行的全國電視劇行業(yè)年會(huì)上，廣電總局電視劇司李京盛司長指出，將加強(qiáng)管理網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目，及時(shí)發(fā)現(xiàn)“苗頭”不對(duì)的劇，不要等成片了再下架；線上線下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，電視不能播什么，網(wǎng)絡(luò)也不行。

有印象的網(wǎng)友對(duì)此應(yīng)該早有心里準(zhǔn)備。早在去年九月中旬，影視圈已有消息爆出：“國家新聞出版廣電總局將出新規(guī)，加大對(duì)電視劇的審查管控，對(duì)網(wǎng)劇的審查管控力度也將前所未有的加大。原制片機(jī)構(gòu)將拍攝成片交給各省廣電局審查，上星要送廣電總局審查頒發(fā)播出許可。”

之后現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)劇《太子妃升職記》等“因有傷風(fēng)化”被下架，再聯(lián)系起更早之前的史上最嚴(yán)“網(wǎng)劇管理方法”—— 先審后播、統(tǒng)一登記制度，引進(jìn)數(shù)量嚴(yán)控等。諸如此類，足見總局一直是穩(wěn)扎穩(wěn)“管”、步步為營。

是的，如果不監(jiān)管，那總局也沒必要存在了。網(wǎng)劇火爆，監(jiān)管自然得跟上。

我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展迅速。2013年是200部800集，2015年則是805部12000集。2015年，僅僅一個(gè)暑期檔，全網(wǎng)就上線了107 部網(wǎng)劇，超過2014 年總數(shù)的一半；單日點(diǎn)擊過千萬的網(wǎng)劇扎堆出現(xiàn)；大網(wǎng)劇的單集成本已經(jīng)達(dá)到四五百萬人民幣，幾乎超過所有傳統(tǒng)電視劇。整個(gè)2015年，國內(nèi)有355部網(wǎng)劇上線，其中多部作品的點(diǎn)擊量沖破10億大關(guān)，網(wǎng)劇在2015年的點(diǎn)擊量也比2014年整體上漲了61.8%。2016年，隨著更多制作成本比肩甚至趕超傳統(tǒng)電視劇的網(wǎng)劇不斷來襲，有業(yè)界人士認(rèn)為，網(wǎng)劇的“大時(shí)代”已經(jīng)來臨。

如果網(wǎng)劇野蠻生長，不否認(rèn)有“好劇”的產(chǎn)生，但“壞劇”恐怕更多。因?yàn)槭袌?chǎng)總有失靈的時(shí)候，歷史經(jīng)驗(yàn)也常常表明，市場(chǎng)更容易陷入認(rèn)知的盲區(qū)。為了收視、為了利益，尤其是當(dāng)動(dòng)物精神主宰市場(chǎng)時(shí)，局部的風(fēng)險(xiǎn)病毒更有可能危及整個(gè)體系。因此，就需要總局的及時(shí)管控。

然而，需要總局并不是需要總局干脆快刀斬亂麻，全聽“我”的話了事。以往那種“以防范為主、寧愿錯(cuò)過也不愿犯錯(cuò)”的監(jiān)管視角亟待更新。事實(shí)已經(jīng)證明，在這種高桎梏之下，難免就只剩“抗戰(zhàn)神劇”等獨(dú)霸熒屏?？箲?zhàn)劇之所以層出不窮，很大程度上在于廣電總局的審批控制較為寬松，而古裝劇、涉案劇等類型則趨向于嚴(yán)格。有數(shù)據(jù)佐證，我國每年生產(chǎn)14000集電視劇之多，但能通過審查的不到一半，且僅有區(qū)區(qū)3000集能進(jìn)入黃金檔。盡管一些是粗制濫造，但也不無優(yōu)秀的作品。

可惜，總局此次也只是把觸手伸長了，依舊沒有做任何的變更，具體的規(guī)定為：1、加強(qiáng)對(duì)視頻審查員的培訓(xùn)；2、加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇的引導(dǎo)；3、加強(qiáng)對(duì)重大項(xiàng)目的了解，提前介入；4、及時(shí)發(fā)現(xiàn)“苗頭”不對(duì)的劇，不要等成片了再下架；5、內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，電視不能播什么，網(wǎng)絡(luò)也不行。

怎么引導(dǎo)？怎么介入？什么“苗頭”是不對(duì)的？沒有具體的標(biāo)準(zhǔn)，沒有科學(xué)的評(píng)價(jià)體系，尤其是“內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，電視不能播什么，網(wǎng)絡(luò)也不行”，頓時(shí)之間讓人感到窒息。

客觀地說，網(wǎng)劇的火爆是極為利好的。其一，IP大戰(zhàn)直接帶動(dòng)了文化的發(fā)展。從《盜墓筆記》到《花千骨》，從《甄嬛傳》到《瑯琊榜》，從《步步驚心》到《何以笙簫默》，有助于激發(fā)創(chuàng)作者的熱情；其二，網(wǎng)劇的火爆間接促進(jìn)了科技的發(fā)展。除積極搶奪優(yōu)質(zhì)IP之外，網(wǎng)劇也在嘗試玩著各種“黑科技”，4K、3D、VR、直播、跨屏互動(dòng)、邊看邊買等，比如企鵝影業(yè)正在積極打造的《誅仙·青云志》，其視覺效果據(jù)說就將考慮采用部分VR 技術(shù)。

而一部網(wǎng)劇的走紅背后，也往往體現(xiàn)出難能可貴的創(chuàng)意、創(chuàng)新。以火得一塌糊涂的《太子妃升職記》為例。據(jù)其領(lǐng)銜編劇秦爽透露，在創(chuàng)作劇本時(shí)，編劇團(tuán)隊(duì)一直跟作者保持溝通和交流，并基于劇本的主線結(jié)構(gòu)和市場(chǎng)調(diào)研，將劇情節(jié)奏調(diào)整得更為輕快，橋段、設(shè)計(jì)、情節(jié)等各方面變得更具網(wǎng)絡(luò)化，更利于影視化的呈現(xiàn)。此外，該劇的攝影、構(gòu)圖、色調(diào)以及服裝搭配都格外“講究”，不僅構(gòu)圖專業(yè)，用色一改過去傳統(tǒng)宮廷戲里金色或大紅的基調(diào)，服裝搭配也頗有混搭另類的風(fēng)格。

樂視網(wǎng)首席營銷官兼樂視網(wǎng)CMO張旻翚此前亦是表示，除了劇集內(nèi)容本身足夠吸引受眾以外，樂視的“生態(tài)營銷體系”也助推了這部劇的走紅。“此次樂視通過強(qiáng)有力的內(nèi)容二次包裝，把一個(gè)不算IP的內(nèi)容變成了熱門話題。”

試想，如果果真“內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，電視不能播什么，網(wǎng)絡(luò)也不行”，網(wǎng)劇還會(huì)有春天嗎？讓人擔(dān)憂。且如今能肯定的是，當(dāng)下已是監(jiān)管和創(chuàng)新的共治時(shí)代，監(jiān)管者和創(chuàng)新者雖視角各異、方式不同，但都是貢獻(xiàn)于整個(gè)系統(tǒng)。具體而言，總局和影視工作者，都是為“中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興”而努力，

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