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年前，國(guó)內(nèi)某娛樂(lè)平臺(tái)組織了一次與周星馳導(dǎo)演的面對(duì)面聊天活動(dòng)。我問(wèn)主辦方，聊天前或者聊天后，是否有《美人魚(yú)》的觀影活動(dòng)。主辦方的朋友告知，沒(méi)有。然后，我拒絕了這次活動(dòng)。我堅(jiān)持認(rèn)為，任何電影人的任何成績(jī)，都必須基于自己的作品而言，任何的拋開(kāi)作品而造神的行為，都是最低端無(wú)趣的，而且注定會(huì)失敗的。周星馳不應(yīng)該拿著“周星馳”三個(gè)字與我們說(shuō)話(huà)，他唯一能夠得上與影迷和影評(píng)人對(duì)話(huà)的，只有作品。

從近些年的文化娛樂(lè)走向而言，周星馳其實(shí)剛剛進(jìn)入屬于他的時(shí)代。首先，便是影迷以前從未有過(guò)的對(duì)喜劇電影的狂熱。第二，是影迷從未有過(guò)的對(duì)底層小人物逆襲主題的殷切期盼。第三，則是我們?nèi)绱似惹械匦枰呓獾羧魏嗡^的崇高，建樹(shù)底層影迷話(huà)語(yǔ)權(quán)。周星馳中期的很多電影，正好吻合當(dāng)下的影迷觀影需求。所以，我說(shuō)，周星馳剛剛迎來(lái)自己的時(shí)代。

然而，周星馳導(dǎo)演又親手?jǐn)嗨土藢儆谧约旱臅r(shí)代。《美人魚(yú)》這部藏著掖著不敢讓影迷和影評(píng)人點(diǎn)映觀看的電影，今天終于揭開(kāi)了自己神秘的面紗，丑媳婦總是要見(jiàn)公婆的。這部電影反應(yīng)出來(lái)的，是周星馳導(dǎo)演的全線(xiàn)敗退，是他在造神之后的迷茫，走上神壇，卻忘記了本我。

先說(shuō)喜劇問(wèn)題。周星馳導(dǎo)演過(guò)分認(rèn)為，夸張的橋段和夸張的表演，能夠?qū)崿F(xiàn)喜劇效果，因此在電影《美人魚(yú)》中大量使用。這是周星馳的自負(fù)，更是對(duì)大陸影迷發(fā)自骨子里的看不起?？鋸埖臉蚨畏矫?，影片一上來(lái)便讓一腿毛的館長(zhǎng)自裝一條美人魚(yú)，看似夸張，實(shí)則讓影迷十分尷尬，笑點(diǎn)在哪呢？這種夸張，缺少對(duì)人物生存窘境上的放大化，為夸張而夸張，因此笑點(diǎn)全無(wú)。

喜劇，其實(shí)就是把人物的生存窘境放大化，用放大鏡專(zhuān)門(mén)找各種窘境予以放大，以區(qū)別于正常景況?？上В苄邱Y導(dǎo)演的《美人魚(yú)》沒(méi)有做到。為了彌補(bǔ)劇本本身的短板，也就只能用夸張的人物表演去填充。鄧超在《分手大師》中肆無(wú)忌憚的浮夸，正是周星馳導(dǎo)演所需要的。因此，毫不客氣地說(shuō)，《美人魚(yú)》不過(guò)因襲了俞白眉的《惡棍天使》等等。但周星馳遠(yuǎn)不如俞白眉的地方，卻在于，對(duì)喜劇包袱的本土化處理。周星馳導(dǎo)演一個(gè)想咯吱影迷，卻找不到癢癢肉。

再說(shuō)一說(shuō)瓦解崇高與建樹(shù)底層逆襲的問(wèn)題。周星馳的中期電影，《喜劇之王》、《九品芝麻官》等等，正是以底層平民視角，去看待整個(gè)社會(huì)群態(tài)，并且?guī)е祼喝绯鸬囊馑迹錆M(mǎn)著小人物要匡扶正義、扶搖直上的味道。這些底層電影，矛盾點(diǎn)與生俱來(lái)，小人物反抗社會(huì)與命運(yùn)的不公，反抗意志強(qiáng)烈，看點(diǎn)便十分強(qiáng)烈。喜劇點(diǎn)，又是水到渠成的，反抗當(dāng)中，自然小人物被“大上層”壓榨，人生窘境，便歷歷在目，隨便拿著“放大鏡”一夸張，都是笑點(diǎn)了。

然而，在《美人魚(yú)》中，周星馳導(dǎo)演卻放棄了底層視角，轉(zhuǎn)而以動(dòng)輒便是數(shù)百億投資的大資本家為故事人物。這種人物關(guān)系，本身的逆襲成分便為零，與社會(huì)與時(shí)代的矛盾，不夠撕扯，更是很難讓影迷“感同身受”。在本質(zhì)上，周星馳便已經(jīng)敗北了。

但周星馳又放棄了更重要的喜劇元素，那便是瓦解，而非高大上的建樹(shù)。關(guān)于瓦解，實(shí)在更像是一種小人物的建樹(shù)風(fēng)格。而《美人魚(yú)》沒(méi)有小人物，只有大資本家，很難施展瓦解的喜劇風(fēng)格，只能讓主演們近乎裝瘋賣(mài)傻了。鄧超倒是有裝瘋賣(mài)傻的底子。周星馳導(dǎo)演估計(jì)是老了，太喜歡建樹(shù)，結(jié)果，他建樹(shù)了一個(gè)我們應(yīng)該環(huán)保的主題。

這個(gè)主題，并無(wú)問(wèn)題，可問(wèn)題在于，太膚淺，小學(xué)生作文水準(zhǔn)。要保護(hù)美人魚(yú)生活的海域，大家都可以達(dá)成共識(shí)。但作為電影，我們看不到反對(duì)一面的力量感。如果正派力量對(duì)反派力量產(chǎn)生了壓倒性的力，在電影美學(xué)中，一定是缺少基本矛盾沖突的，更何談深層次的靈魂矛盾。在一個(gè)大片普遍120分鐘起的時(shí)代，《美人魚(yú)》勉勉強(qiáng)強(qiáng)湊足90分鐘劇情，也是其本身并無(wú)太多矛盾沖突的底子造成的。

另外，我見(jiàn)部分宣傳中說(shuō)，《美人魚(yú)》特效驚人。該片的特效技術(shù)，實(shí)在不敢恭維。個(gè)人認(rèn)為，《熊出沒(méi)》的大電影，都可以跟《美人魚(yú)》一較高下了。電影去肆無(wú)忌憚地對(duì)抗特效，當(dāng)然是不被提倡的。然而，在劇情已經(jīng)滑鐵盧的情況下，特效技術(shù)也捉襟見(jiàn)肘，我只能惋惜，周星馳導(dǎo)演親手?jǐn)嗨土藙倓倢儆谧约旱臅r(shí)代。

末了，還是那句話(huà)：電影人，需要通過(guò)作品與影迷對(duì)話(huà)，沒(méi)有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，“周星馳”三個(gè)字也不過(guò)是個(gè)路人。