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【李小年/鈦媒編輯】8月23日消息，中國科幻作家劉慈欣的作品《三體》獲得雨果獎(jiǎng)最佳長篇獎(jiǎng)，創(chuàng)造了中國科幻文學(xué)的紀(jì)錄，也是亞洲人首次獲得雨果獎(jiǎng)，本次獲獎(jiǎng)的是該系列的第一部《三體》（英文版）。

本屆雨果獎(jiǎng)的“最佳長篇！”由空間站上的 Kjell Lindgren頒獎(jiǎng)。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場，主持人說：我們創(chuàng)造了歷史！我想說，這是中國科幻走向世界的一大步，必將寫入中國科幻史冊。我已經(jīng)無法表達(dá)激動(dòng)的心情了！

有網(wǎng)友對此評論道：他，憑借一己之力將中國科幻文學(xué)提升至世界水平。

雨果獎(jiǎng)由世界科幻協(xié)會頒發(fā)，為紀(jì)念“科幻之父”雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback），命名為雨果獎(jiǎng)。在世界科幻界，雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)被公認(rèn)為最具權(quán)威與影響的兩項(xiàng)世界性科幻大獎(jiǎng)，堪稱科幻藝術(shù)界的諾貝爾獎(jiǎng)。

而這部史詩級巨作的電影版第一部已于7月底殺青，正進(jìn)入后期特效階段，在得知《三體》獲獎(jiǎng)的消息后，電影制片人孔二狗對媒體表示，”作為制片方，我們更要對得起這部小說，該加大投資就加大投資。”至于加多少，孔二狗給出的答案是“無上限”，“一定要把特效做好，前期投資已經(jīng)不計(jì)成本了，后期會更加不計(jì)成本。”

此前，《三體》電影號稱投資2億，這些錢玩特效顯然不夠，尤其是觀眾經(jīng)歷過《西游記之大圣歸來》和《捉妖記》兩部電影的“培養(yǎng)”之后，對于國產(chǎn)電影特效的要求只增不減，更何況是《三體》這部目前為止中國當(dāng)代最杰出的科幻小說，觀眾對于它的高期待是顯而易見的。

至于最終效果，就只能到等到明年7月電影院見了。

鈦媒體創(chuàng)始人趙何娟，曾在數(shù)月前與劉慈欣有過一次深度對話，這也是劉慈欣最近一次系統(tǒng)性的講述了其對于科技、科幻以及《三體》電影的思考。他也坦言，《三體》的電影要么是非常成功，要么是被人罵死。以下是這場對話實(shí)錄，現(xiàn)將此文編輯重發(fā)：

1.《三體》被拍成電影處境比較險(xiǎn)惡

趙何娟：不知道大劉老師有沒有一些新的正在構(gòu)思的作品？

劉慈欣：作為一個(gè)作者認(rèn)真去構(gòu)思創(chuàng)作一個(gè)小說的話，一輩子寫不出幾本書來，有的人一輩子就寫出一本來。《三體》寫完之后的兩年，第一年我寫了一部分，結(jié)果寫到后面自己不滿意，就廢掉了；第二年我又重新開始寫，寫了一部分之后，又不滿意，又廢掉了；這一年我還在寫，能不能寫到滿意，我也不知道。

趙何娟：那你有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來判斷這個(gè)東西能不能再繼續(xù)寫？

劉慈欣：這個(gè)很好判斷，你寫出的小說故事，你自己感到興奮震撼，最可怕的事情是，半夜醒來，一下子就對自己的故事失去信心了，這個(gè)真是噩夢般的經(jīng)歷。

周圍的一切都在飛速變化，用三體中的一句話來說，“奇跡跟隨著奇跡”，我們的奇跡在周圍不斷發(fā)生。

趙何娟：中國的科幻電影可以用貧瘠來形容，無論是創(chuàng)意、制作還是產(chǎn)業(yè)鏈條都很貧瘠。但聽說已有電影公司正在把您的小說改編成影視作品，如果您的小說搬上銀屏的話，您對這部中國原創(chuàng)電影制作的期待是什么？您最希望哪個(gè)導(dǎo)演來導(dǎo)，誰來當(dāng)男女主角？

劉慈欣：我對國內(nèi)的影視情況還是有所了解的，大成本的影視制作是很難的，我們對中國的科幻電影應(yīng)該采取一種寬容的態(tài)度，關(guān)鍵是有一個(gè)好的開始慢慢趕上差距，《三體》的電影制作可以用兩個(gè)字形容，險(xiǎn)惡。國內(nèi)的影迷對他很期待。成功或者失敗，風(fēng)險(xiǎn)都很大。

大制作電影有一個(gè)成功方法是不溫不火，沒有賺錢沒有賠錢，但這條路在《三體》這是被堵死的。《三體》的電影要么是非常成功，要么是被人罵死。對成功的 希望和失敗的可能，要有一個(gè)客觀的估計(jì)。所以在我的預(yù)期中，《三體》這個(gè)項(xiàng)目所面臨的其實(shí)十分險(xiǎn)惡。

關(guān)于女主人公的問題，三體的小說中有很多形象像科學(xué)家，在以前的傳統(tǒng)電影中很少出現(xiàn)，目前我想不起來曾經(jīng)創(chuàng)造過這種角色的演員，使美國科幻電影起飛的不是當(dāng)時(shí)美國的主流導(dǎo)演，他們都是一些很非主流的邊緣的，有很深的科幻情懷，但位置很邊緣，直到他們創(chuàng)造了科幻電影的輝煌之后，科幻電影才變成主流。

我目前對中國科幻電影不抱什么希望，但希望能有一個(gè)很好的開端。

2.科幻被科技催生，但最終也會被科技所消滅

趙何娟：現(xiàn)在的硅谷正在發(fā)生很多事，比如我們現(xiàn)在創(chuàng)造的機(jī)器人未來都會進(jìn)化到自我意識機(jī)器人的階段，這是跟人類的大腦差不多的智能機(jī)器人產(chǎn)品。如今深度學(xué)習(xí)技術(shù)的發(fā)展，以及類似谷歌的可穿戴設(shè)備，谷歌眼鏡等的出現(xiàn)，很多過去的科幻都在變成現(xiàn)實(shí)。這些越來越前沿技術(shù)和產(chǎn)品的出現(xiàn)，會限制我們對科幻作品的想象嗎？還是說會打開另一扇窗？同時(shí)，尖端科技也會伴隨越來越多的社會倫理問題，在美國的科幻界也產(chǎn)生過類似問題，作品的影響力越來越大，對青少年的影響越來越大，會反映到社會倫理的考驗(yàn)上，劉老師對這個(gè)問題怎么看？

劉慈欣：科學(xué)發(fā)展對科幻有很大影響。美國科幻就是在登月成功之后才慢慢衰落的，在登月之前美國曾經(jīng)拍過一部科幻電影，好像名字就叫《登月》，最大的特點(diǎn)就是技術(shù)細(xì)節(jié)特別的精細(xì)，場面也都不錯(cuò)。但就因?yàn)榈窃聦?shí)現(xiàn)了，現(xiàn)在完全被人遺忘 了。

這很生動(dòng)的反映了科技對科幻電影的影響，科幻被科技催生，但最終也會被科技所消滅。

當(dāng)我們周圍都是科幻的時(shí)候，那我們就沒有科幻了，當(dāng)我們身邊都是高科技的時(shí)候，那我們就沒有高科技了。

科幻作品面臨的最本質(zhì)的危機(jī)是科技沒有神秘感了。這可以從兩個(gè)方面來緩解：第一，需要我們作家自己的想象力，讓我們預(yù)想未來的發(fā)展再進(jìn)一步，能夠比現(xiàn)在的奇跡更像奇跡，比已有的震撼更加震撼；

第二個(gè)方面，從人類發(fā)展的背景的大的方面，把互聯(lián)網(wǎng)這種越來越窄的技術(shù)向外看，向太空看，互聯(lián)網(wǎng)這種技術(shù)很可能是非零悖論的一個(gè)解釋，很可能最后所有的文明都進(jìn)入了虛擬空間，大家都看不到真正的實(shí)體都沒有了，這是一個(gè)危機(jī)，如果我們把目光投向星空的深處，那還是一個(gè)很大的未知的世界，這就是我的看法。

第二個(gè)問題是關(guān)于社會倫理和科幻的關(guān)系。我本人覺得科幻還是一個(gè)比較陽光的東西，他的精神內(nèi)核是人類對新世界的向往，新生活的向往，對宇宙的向往，科幻作品在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，應(yīng)該把自己的目光投向與人類的未來關(guān)系極大的地方，這是一種很好的嘗試，我認(rèn)為這也是科幻作品的靈魂。

關(guān)于科學(xué)技術(shù)的正面負(fù)面效應(yīng)，在現(xiàn)在科技誕生之初就有這樣的爭論，以樂觀主義為代表的伏爾泰，以悲觀主義為代表的盧梭，這是一個(gè)很鮮明的對立面。對于科學(xué)技術(shù)要不要發(fā)展，很簡單，通過對糧食的評價(jià)就能夠看出來，糧食是一個(gè)好的東西，但他的負(fù)面作用也很大，相當(dāng)多的人死于心血管疾病，就是因?yàn)樗缘募Z食有問題，但不是糧食是活不了的，如果離開糧食人類大概一星期就會崩潰，技術(shù)在發(fā)展的過程中確實(shí)要時(shí)時(shí)警惕，尤其是技術(shù)帶來的負(fù)面作用。

趙何娟：越來越多的科技創(chuàng)業(yè)者正在進(jìn)入這個(gè)大時(shí)代，科幻對他們能有些什么啟示？

劉慈欣：對我個(gè)人來說，我認(rèn)為創(chuàng)造力是比黃金還珍貴的東西，真正的創(chuàng)意可遇不可求，但是我們只能努力開拓自己的思想，讓自己的思維不受眼前的某些東西的阻礙，從而盡可能的廣闊，這是我一個(gè)外行對創(chuàng)業(yè)的建議。

3.互聯(lián)網(wǎng)是人類歷史第一個(gè)異度空間，降維論的初衷是先升級再降級

趙何娟：大家都知道大劉老師的《三體》里有一個(gè)非常著名的降維理論，這是一種毀滅文明，讓人類文明指數(shù)降低的攻擊手法。但是這種理念被堂而皇之的搬上了中國互聯(lián)網(wǎng)，成為光明正大的商業(yè)競爭法則，且備受推崇。當(dāng)黑暗森林法則成為互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)常態(tài)，因?yàn)樗軌蚋焖俸投唐趦?nèi)實(shí)現(xiàn)成功，但這種讓商業(yè)文明倒退的方式，符合大劉老師您的預(yù)期，或者說這是您寫此書所愿意倡導(dǎo)的嗎？

劉慈欣：科幻小說一個(gè)很有趣的特征，他的經(jīng)濟(jì)觀念非常薄弱，某一個(gè)科學(xué)家在一個(gè)偏僻的地方擁有一個(gè)實(shí)驗(yàn)室，里面有一個(gè)人或者一個(gè)助手，做一些很神奇的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，包括歐美俄國前蘇聯(lián)的科幻小說都有這樣的情形，但從來不會去追究這樣大一個(gè)實(shí)驗(yàn)室由誰來建的，類似這種設(shè)施規(guī)模大的驚人，這些錢是從哪來的，它的效應(yīng)是什么？

科幻作者對這種經(jīng)濟(jì)規(guī)律很忽視，我寫作三體的理論很少考慮經(jīng)濟(jì)的因素，我寫降維理論的初衷，想考慮下宇宙中最偉大的武器是什么，想到最偉大的武器就是宇宙規(guī)律，宇宙規(guī)律可以改變光速，可以改變?nèi)祟惓?shù)，這種最有視覺震撼力的是改變宇宙的維度，由三維降為二維。

但現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)經(jīng)常所談的規(guī)律，卻是“我的層次很低，我把你拉到同樣的層次來消滅你這么一個(gè)策略”，這個(gè)策略是不是正常的一個(gè)策略呢，這很難回答，但是這肯定是一個(gè)階段性的策略。

互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)是一個(gè)新興的經(jīng)濟(jì)，但還處于比較野蠻的階段，現(xiàn)在野蠻爭霸的時(shí)代已經(jīng)過去，理性和規(guī)則的因素越來越多，互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)也是這樣，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造的虛擬世界，是我們的平行世界之外的第一個(gè)異度空間世界，以前的大航海時(shí)代也發(fā)現(xiàn)有許多新的疆域，但那還是現(xiàn)實(shí)地球世界。

當(dāng)然，以后我們還要進(jìn)入其它的新世界，比如進(jìn)入太空，進(jìn)入太陽系。

然而，在我們舊世界發(fā)生的每一件事情，是否在新世界都要重新發(fā)生呢？這樣是一個(gè)很殘酷的事情，二次世界大戰(zhàn)是否要在太陽系的疆域里爆發(fā)？

我們或許能從互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展中得到一些答案。

如果用降維攻擊來比喻商業(yè)戰(zhàn)爭，我其實(shí)最初想這個(gè)理論，是想說人類文明是先升級再降級，就是先從三維升級到四維，再從四維向下攻擊到第三維。人類的文明最終能升級到十一維。不過很遺憾，我最終困頓于自己的想象力不夠，人類的想象力都不夠，我已無法想象人類升級文明之后的世界是怎樣的，所以就只能直接降維了。但降維是向下攻擊，不是“我的層次很低，我把你拉到同樣的層次來消滅你這么一個(gè)策略”。

文學(xué)的作者很大的目的在追求一個(gè)很好的故事，而它所代表的哲學(xué)意義、社會學(xué)意義是這個(gè)故事本身所蘊(yùn)含的，前提是一個(gè)有好看的故事，我的降維理論就是這樣。（本文首發(fā)鈦媒體）